在這年的九月，還有好幾場其他的音樂會。其中，有馬爾寇姆‧薩詹特爵士（Sir Harold Malcolm Watt Sargent，英國著名指揮家）指揮的音樂會。曲目是韓德爾的「彌賽亞」，但我們演奏的是有豎笛的莫札特改編版。薩詹特是一位具有貴族風格的指揮家，每天晚上必定會在鈕扣孔中插上一朵白色丁香花，站在台上指揮。
此外，卡爾‧貝姆（Karl Bohm）指揮的音樂會，也特別在我心中留下鮮明的記憶。這場音樂會是紀念理查‧史特勞斯去世十年忌日的追悼音樂會。這也是我和貝姆大師的初次相遇。當晚音樂會的曲目有死與變容（Tod und Verklarung）、黑爾達林（Johann Christian Friedrich Holderlin，德國詩人）的美麗歌曲（由伊麗莎白‧古留瑪-Elisabeth Grummer演唱）、以及家庭交響曲。貝姆先生是一位很難獲得好的第一印象的人。所以樂團中突然發現新臉孔的他，會裝作不知道的樣子，而我也事先就知情，把他的習慣記在腦中，特別的小心。當時柏林愛樂正和貝姆先生合作灌錄布拉姆斯的第一號交響曲，而我也很幸運的獲得參加這次錄音的機會。對他來說，我可是新人，他並不認識我。但他對我表現出如此親切的態度，因此錄音完成後讓我非常滿足。
這次的錄音中還有一件很有趣的故事。我們為了這次的錄音而彩排了許多次，在其中的一次彩排到傍晚時，剛好是練到第二樂章，貝姆先生在這個樂章最後面的地方，反覆練習了許多次，但不管怎樣就是不滿意。練到一半時，我就開始擔心坐在我後面的小號手群會不會太操了。練到後來，他們就突然站起來走出錄音室。（當時的錄音室是這在某個教會中，我們就一直在那裡錄音）
看到小號手群跑出去的貝姆大師，當然是怒火中燒，氣到立刻把總譜給摔了出去，於是彩排就開天窗了。其實，當天晚上小號手們是有歌劇的音樂會要演出。而這場歌劇就是演「阿依達」（Aida），如大家所知，這是個少了小號就演不下去的歌劇。（譯註：歌劇中小號有著名的凱旋進行曲獨奏）總算，當晚的阿依達可是順利的演完了；到了隔天，眾家小號手就趕去貝姆大師的休息室，向他解釋並道歉。終於，和平收場，這次的錄音也就順利完成了。
隨著樂季持續進行，在我們面前接二連三地出現了許多偉大的指揮家與獨奏家。在指揮家方面有魯道夫‧坎培（Rudolf Kempe，德國指揮家）、約瑟夫‧開爾伯特（Joseph Keilberth，德國指揮家）、羅林‧馬捷爾（Lorin Maazel，美國指揮家）、歐依根‧約夫姆（Eugen Jochum，德國指揮家）、安德列‧庫留依坦斯（Andre Cluytens，比利時指揮家）、沃夫岡‧沙瓦利斯（Wolfgang Sawallisch，德國指揮家）、歐圖瑪‧史威特納（Otmar Suitner，奧地利指揮家）。而獨奏家中則有尼基特‧瑪加洛夫（Nikita Magaloff，俄國鋼琴家）、迪特利希‧費雪迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau，德國男中音）、漢斯‧李希特-哈瑟（Hans Richter-Haaser，德國鋼琴家）、瑪利亞‧舒塔得（Maria Stader，匈牙利女高音）、耶爾姆加爾特‧席夫利特（Irmgard Seefried，女高音）、沃夫岡‧史納德漢（Wolfgang Schneiderhan，奧地利小提琴家）等人，但最令人忘不了的則是克里福德‧可頌（Clifford Michael Curzon，英國鋼琴家），他是非常偉大的莫札特作品詮釋者。特別是他演奏的莫札特d小調第二十號鋼琴協奏曲K466與c小調第二十四號鋼琴協奏曲，在我的記憶中留下深刻的印象。
另外，還有上個月才以八十五歲高壽去世的羅福洛‧馮‧瑪塔奇奇（Lovro von Matacic，捷克指揮家）指揮的音樂會。此外大作曲家保羅‧亨得密特（Paul Hindemith）也讓我印象深刻，他在之後的每個樂季中也定期會來指揮。這也是個很好的回憶，而且他也會指揮他自己作曲的作品。
亨得密特指揮柏林愛樂演奏自己的交響曲（轉自亞馬遜）
我進入了一個原本就很偉大的管弦樂團，因而能和偉大的獨奏家們共同演奏、或被偉大的指揮家指揮---換句話說，能在柏林愛樂這樣的管弦樂團中演奏音樂，是打我出生以來第一次有的機會，真是令人多麼的感動呀---這就恰如一腳踏入了壯麗的大教堂或是某個神聖領域一樣。在這個樂團、其音色、與其演奏的音樂所造成的偉大壯麗之前，每個人大概就只能乖乖的站著吧，而且同時會感到不知如何是好。對年輕的我來說，還沒辦法想太多，只是覺得很害羞，而且充滿了驚嘆的念頭。這種非常棒的心情，是我絕對忘不了的。
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