迪．派耶專訪（２）

抒情的風格

記者：一般認為英國有其獨特的單簧管傳統，您覺得這是怎樣的傳統？

迪．派耶（以下簡稱ＤＰ）：的確，英國的單簧管演奏方式和其他國家也多少有些不一樣。不過，其

實也不是只有英國有這樣和別國不一樣的特質，其他各國也是有該國自己獨特的固有風格。

能讓我們創造出這些傳統的條件，首先可以想到的就是我們是島國，其實這也和日本滿像的。從地理

上來看，就是和其他國家分離的社會。就這點來說，多少會覺得日本的演奏家和英國的演奏家有些甚

麼共通的特質才對。

另外一點，則是濕度的問題。需要配合濕度的，不僅是我們演奏家而已，其實連聽眾的欣賞方式也會

受到影響。之所以這樣說，主要是比起在乾燥的空氣下，聲音在稍微有點潮濕的空氣下會比較容易聽

得清楚。

當我從英國來到美國後，首先就對美國比較乾燥很煩惱。其實在我第一次隨同畢強（Thomas 

Beecham）率領的皇家愛樂前往美國演出時，我們的低音管演奏家就遭遇了這個太乾燥的問題而無法

演奏。樂器因為太過乾燥而很不穩定，狀況非常糟糕。然後，他就自己把樂器上所有的按鍵拆下來，

然後直接把樂器的木頭本體直接丟入飯店的浴缸中泡水（笑）。這位低音管演奏家大家應該都聽過，

就是有名的吉迪翁．布魯克（Gwydion Brooke）先生。

我也是剛來到美國，就遇上很慘的事。首先是樂器在運送途中，因為貨艙的空調實在不太理想，所有

按鍵的調整通通都亂掉了。接下來，我去紐約開獨奏會時，又因為太乾燥的關係，木頭變形造成上下

管按鍵的連結部無法作動了。

啊，對了，現在是在談英國的演奏風格是嗎？（笑）

在英國，本來就有比較抒情的演奏風格，特別是木管演奏家更加明顯。好比說雙簧管的雷翁．古森斯

（Leon Goossens，１８９７～１９８８），他是當時最有名的雙簧管演奏家，他就是以非常美妙抒

情的風格來演奏，而成為一代大師。而他的演奏風格也影響到了單簧管演奏家雷吉納德．凱爾

（Reginald Kell，１９０６～１９８１）。凱爾先生也是加上了抖音的效果，更加確立了英國單簧管

的抒情演奏風格。

至於我自己，雖然講這個是有點隱私性的事，但其實我的雙親也都是聲樂家。

記者：所以您知道怎樣創造非常良好音色的理由。

ＤＰ：對。我是從小就聽父親播放著名演唱家的唱片長大的。人家說我的演奏屬於比較抒情一些，我

想其理由應該跟這也有點關係。

我在學生時代也非常喜歡聽凱爾先生那麼變幻自在的演奏。之所以會這樣，可能也跟我的老師瑟爾斯

頓（Frederick Thurston）是有點太過講究嚴格演奏的人有關。不過我覺得英國的單簧管演奏家，都是

像凱爾先生那樣自由而充滿彈性的風格。

所以我自己，並不太喜歡典型的德式單簧管演奏形式。那美國呢？其實美國會因為地區不同而有各種

不同的演奏風格，並沒有明顯的美式風格。至於捷克的話，則是又是另外一種風格。那是一種和德國

或法國不同的特色，具有非常透明的音色。

日本又是如何呢？一定是上述各種風格混合在一起的風格吧．．．。

其實我到現在都還記得，１９７３年來到日本時，我還曾指揮過東京都交響樂團的管樂聲部演出哩。

記者：您１９７３年來的時候，應該也演了很多獨奏會吧？

ＤＰ：不，其實也沒有演很多。因為遇到滿多準備不周的狀況。我雖然也指揮了新日本愛樂交響樂

團，卻也遇到了很多麻煩。僅僅一次的排練，還因為塞車遲到了兩小時。更慘的是好不容易到了現

場，原本應該要演出兩首單簧管協奏曲的，卻因為其中之一的樂譜不見了，只好臨時由內人－－－她

是花腔女高音上台頂替，演唱塞爾維亞的理髮師中的選曲（笑）。當時的練習場所，似乎是在甚麼類

似大型船舶模樣的建築物中的樣子。（註：那是日本船舶振興會大樓）

記者：現在的練習場所則是鐵路公司（ＪＲ東日本）的大樓（１９８９年時）。

ＤＰ：喔？這我就不知道了。（笑）

＝＝＝

相關系列文章：