這一年的五月，柏林愛樂召開了團員總會來進行另外一位團員候選人的表決。表決的對象是瑪德蓮‧卡魯佐（Madeleine Carruzzo）這位瑞士出身的女性小提琴家。就如同之前所提到的一樣，她是柏林愛樂第一號的女性團員，在1982年六月通過測試後，至今一年的試用期即將期滿。表決的結果，她成為由男性支配持續了一百年的柏林愛樂之正式女性團員。就在莎賓‧梅雅事件的爭執中，卡魯佐女士的合格變成了一個諷刺的現象。
六月中進行了一場對我來說難以忘記的錄音。從這一年的六月二十日到二十四日為止，我在司圖加特的錄音室中完成了灌錄路易‧史博（Louis Spohr）四首豎笛協奏曲的大工作。史博是德國浪漫派初期的作曲家。他的豎笛協奏曲在演奏技術上可以說是困難至極，而且至今為止第三號甚至沒有人錄過音（譯註：在這之前，第一號和第二號是比較常灌錄的）。其他的三首協奏曲雖然都有人出過唱片，但卻很少有一個人同時錄好幾首的例子；當然，這是首次由同一人來同時灌錄這四首協奏曲。這套唱片，是由拉斐爾‧弗魯貝克‧迪柏葛斯（Rafael Fruhbeck de Burgos）指揮司圖加特廣播交響樂團來伴奏。錄音室在古老的宮殿城堡中進行，而這棟宮殿城堡也是我無法忘記的場所之一。1957年我拿到慕尼黑大賽第二獎後，就是在這座宮殿城堡和司圖加特廣播交響樂團合作得獎紀念音樂會，當時演出的是韋伯的F小調第一號豎笛協奏曲。如今我又再度站上這個舞台，演出的曲子無疑是寫給豎笛的音樂中最困難的作品之一。這四首曲子，光看音域上，就可以說不是豎笛的音域而到了小提琴的音域了。曲子有些部份甚至要求演奏者必須吹出雖說不是做不到，但已經是接近極限的高音C。這些曲子是由赫爾姆斯泰特（Johann Simon Hermstedt）委託史博創作的。赫爾姆斯泰特雖然已經是活躍於他那個時代的偉大豎笛名人，但據說他為了克服史博協奏曲中的困難部分，還特別花心思在樂器上追加了一個按鍵呢。
這四首曲子中，我先錄完兩首之後，暫時腳步又踏入了維也納，和德國年輕鋼琴家中的新銳格爾哈特‧歐皮茲（Gerhard Oppitz）會合一起錄音。錄音的場所是一座叫包姆加騰的賭場（Casino Baumgarten），因為那兒擺了一台貝森多夫（Bösendorfer，著名的奧地利鋼琴公司，與史坦威齊名）的大鋼琴。能不間斷同時進行著兩項大錄音的工作（譯註：都是Orfeo公司的錄音），我自己也覺得表現得不錯。
柏林愛樂到這個樂季六月結束時，和卡拉揚之間的對立與緊張關係仍然還沒有解決的跡象。不過，仔細想想，這個問題並不是向世間公開時才發生的，而是在這個事件發生的幾年前就一點一點地累積起來，直到此時才一次爆發出來而已。
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