譯自：碁世界月刊
圍棋史偵探之古譜再發現
文：福井正明九段
（１２）年輕的本因坊秀和展現名人技藝的二子局
在江戶時代（德川幕府時代），圍棋上不輸給江戶（東京）興盛的，我想就是尾張（現愛知縣）的名古屋了吧。如果只看江戶時代後期到德川幕府末期這一段時間的話，至少就有以伊藤子元為首、其門下出身的天保四傑之一的伊藤松和、寫作了「棋醇」一書的加藤隆和等等人才，都是日本圍棋史上不可或缺的傑出棋士。
名古屋位於連結江戶、京都、大阪交通的要衝上（譯註：原本也是德川家康為了對抗在大阪的豐臣家的前線基地）、經濟上也是豐裕富庶，所以圍棋自然會非常興盛。這樣的優秀傳統則可以看成由日本棋院中部總本部所繼承下來。而其經濟上的富裕，也吸引了江戶的圍棋棋士過來名古屋下棋。如前一篇或前前篇介紹過的本因坊丈和也會造訪名古屋、和當地的棋士對弈；而這次要介紹的本因坊秀和（１８２０～１８７３）也是如此。在弘化２年（１８４５年）時，秀和還沒正式繼承本因坊家，段位也是七段，但實質上就是本因坊家的第一高手了。他和名古屋當地許多棋士所下的棋譜雖然可以在本因坊秀和全集中看到不少，但其中並沒有和川瀨鷹之助所下的兩局二子局棋譜。這裡提到的川瀨鷹之助，其生平是幾乎不明的狀態。不過在德川幕府末期所發行的「星國棋家見立番附」的名冊中，可以在三段分類中看到他的名字。既然他和第一高手是用二子的局差在對局，顯然是對自己的實力有相當的信心才對。
接下來我們就來看這兩局秀和對川瀨鷹之助的棋譜。首先從打掛（暫停）的那一局來看：
弘化２年（１８４５年）３月２７日
白 本因坊秀和 對 二子 川瀨鷹之助
總譜（１～７７）
左上角黑放出１２、１４組合技時白１５、１７反打是秀和的趣向。這個反打的招數要到非常後面的吳清源才又拿出來嘗試。這是一種重視實利的下法。白２９掛時，黑３０碰是堅實的一著。
左下雙方就照雙掛定式的下法一路走下去，到白５７覷時，黑５８是令人認同的下法。黑５８如果在５９位接的話，可以讓白棋順勢Ａ尖出，這是黑棋非常不樂見的。
白７７跳出時，在一個有點奇怪的地方棋局中止。不過大致上是局勢照著白棋運子進行，黑棋已經不容樂觀的狀態了。
另外一局則是兩日之後的對局。其中的於楓樣，應該是指此局的贊助者楓甚麼的人的武士或商家的宅邸吧（譯註：樣是日語中的敬稱）。我猜這個贊助者應該是給了秀和不少對弈的謝禮吧。
弘化２年（１８４５年）３月２９日 於楓樣
白 本因坊秀和 對 二子 川瀨鷹之助
總譜（１～１５１）
右下到白１９為止，是在對局時稍前一點的元丈／知得時代很長下的定式。不過黑１４拐可能還是下在１５尖出會比較簡明。
左上黑２２下出大斜招數時，白２３是秀和大師少見的緩慢下法，顯然是一種稍稍被黑棋便宜也不在乎的態度。當黑２６打入時，白２７仍然是一副悠然自得的態度。
不過接下來秀和大師卻突然露出猙獰的面目了。白５９照此局前面的態度應該會在Ａ位二間拆才對，但實戰卻選擇了嚴厲的５９跨碰。可能是白棋的凶狠手段嚇到，接下來黑６６、６８的應手似乎是有了錯誤。不過以我的棋力來看，也不知道黑棋該怎麼下最好，無法給予正確的判斷。
結果到白８３為止，整個左邊被白棋吃掉，本局就大勢已定了。黑８４只好硬著頭皮想要全吃白棋上邊，但因為白棋還有８５的好棋，明顯是黑棋無理。最後黑１２２、１２４還是寄望可以將中央白棋全滅，不過這種程度的處理問題顯然是難不了秀和大師。
從這兩譜都可以看得出年輕秀和充分發揮出其高超的名人級棋藝。
當時秀和在名古屋待了一個月左右。這期間下了非常多局，但從秀和全集的紀錄來看，他幾乎是未嘗敗績。不過，後來秀和自己和他的門徒說：「和外行的業餘棋友下棋時，每三局中最好是輸掉一局」。看起來有忠實遵守這個信條的，就是本因坊秀策了。從他接受關山仙太夫邀請前往信州（信濃）松代所下的二十局棋（仙太夫受先）來看，秀策是１３勝７敗，差不多就是每三局輸一局的程度。不過秀和自己在年輕時，在名古屋面對外行棋友卻是手下不留情，贏到翻掉呢。
到了弘化４年（１８４７年），本因坊丈和、丈策相繼去世，秀和就繼任為第十四世本因坊。正式成為名符其實的第一高手了。從這開始之後的數年之間，是秀和的巔峰時期。他又指定好了本因坊秀策擔任繼承人，一切都是準備萬全的狀態。到了嘉永３年（１８５０年）他又升上了准名人（八段），接下來就只剩以當上名人碁所為目標了。然而時勢轉劣，雖然秀和提出了擔任名人碁所的申請，卻因為日本內外多亂，不管他等了多久，都等不到幕府承認他成為名人碁所的申請。而且他繼續等下去，情勢也未好轉。接下來德川幕府崩潰、進入明治時代後，職業棋士們原本經濟上的特權也消失了，秀和最後只能窮困潦倒結束一生。而日本圍棋界的中興，則是要等到秀和的徒弟村瀨秀甫在明治１２年（１８７９年）創立方圓社才開始。
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