想要更了解德式單簧管～橫田搖子專訪
橫田搖子簡介：
東京出生，十二歲起開始學習單簧管。東京藝術大學音樂系畢業後，於１９９７年前往歐洲深造，先後在德國慕尼黑國立音樂大學、瑞士巴賽爾市立音樂院鑽研單簧管演奏。單簧管分別師事於小林利彰、村井祐兒、山本正治、蓋爾特．舒塔克（Gerd Starke）、富蘭索瓦．班達（Francois Benda）等名家。曾參與ＹＡＭＡＨＡ公司主辦新人演奏會演出。在德國留學時，也獲得維拉慕季卡（Villa Musica）音樂財團獎學金而研修室內樂，並且在德國各地演出。此外也曾在東南巴伐利亞州立帕薩歌劇院、紐倫堡交響樂團研習管弦樂演奏。２００５年，在東京文化會館演出日本演奏聯盟／文化廳共同主辦的獨奏會中演出。現在將活動據點移回日本而以室內樂為中心活躍著。目前為東京ＯＧＴＳ室內樂團、與單簧管夥伴重奏團（Klarinetten Kameraden）團員。
Ｑ：想請教橫田女士現在使用的是甚麼廠牌的樂器？
Ａ：Ｈ．Ｗｕｒｌｉｔｚｅｒ １００ｃＳ
我現在使用的是Ｈ．Ｗｕｒｌｉｔｚｅｒ牌的１００ｃＳ（２０００年製）。這是我在慕尼黑留學時買的。我去了他們公司的工作室，他們剛好做好了兩對樂器，而我也很幸運地挑種了我喜歡的那一對。在這之前，我用的也是他們公司在８０年代生產的樂器，這對我來說有點太輕了，而這一對２０００年新製的樂器是在好的方向上有抵抗感，讓我很喜歡。至於吹嘴的話，這麼多年來我試了很多種類的吹嘴，但這五年我要是使用柏林的茲雷茨克教授（Georg Zeretzke）手工調整過的吹嘴搭配凡德倫公司（Vanderen）的白大師（White Master）２．５號簧片。
Ｑ：您是因為甚麼理由開始吹德式單簧管的呢？
Ａ：因為很嚮往莎賓．梅雅（Sabine Meyer）與卡爾．萊斯特（Karl Leister）等德國單簧管演奏家的音色。
我在中學的時候，也跟讀者中很多人一樣是加入管樂社而開始學習單簧管，後來慢慢開始聽起單簧管的ＣＤ，其中最喜歡的還是莎賓．梅雅（Sabine Meyer）與卡爾．萊斯特（Karl Leister）的錄音。於是我每天聽他們的錄音，心裡想著「有一天我也要吹出那樣的音色」。直到有一天，觀察ＣＤ封面時，才注意到他們拿的樂器和我手上的樂器（當時我還是吹貝姆式）不一樣。於是我去請教來學校指導我們的單簧管老師，明白了德國人使用的樂器和我們用的不同，此刻才是真正知道了德式單簧管的存在。
到我升上高中後，雖然有一陣子想要專心在練樂器上，但不管怎樣腦海中無法揮去對德式單簧管的思念，並且考慮到年老後的愛好，更覺得應該要在年輕時改換成德式單簧管來練習，於是開始收集德式單簧管的相關資訊。結果知道朋友的朋友的學生在德國，於是就把錢匯給那個人，請他幫我去那個城市的樂器店買了指定廠牌型號的單簧管寄回日本，才終於告一段落。我正式拿到德式單簧管，是在我高一的冬季。
Ｑ：開始使用德式單簧管後，有覺得甚麼特別辛苦的地方嗎？
Ａ：熟悉樂器本身需要相當長的時間．．．．
在我終於拿到嚮往的樂器後，非常開心的時間也只有短短一下子而已，畢竟我不知道怎麼吹這種樂器、也完全不懂這種樂器的吹嘴與簧片設定、在音階上更是不知道其標準指法是甚麼樣子。此刻我就在想與其靠自己反覆試誤嘗試，不如先找吹德式單簧管的專家請教後再來練會比較有效率。因此就有人介紹了小林利彰老師（現東京交響樂團團員）拜入他門下，我才算是開始了德式單簧管的幸運人生。
當時我對下管的指距比較寬而需要時間熟悉這件事印象很深刻。而最麻煩的還是Ｆ音的指法。很遺憾的是德式單簧管的指法就是很不舒服，而且又和貝姆式單簧管的指法有些微妙的差異而容易搞混。而且以前吹得出來的樂句都變得很複雜起來．．．，總之要適應這種樂器需要相當長的時間。
至於吹嘴，我是直到升上大學為止都找不到讓自己滿意的型號，這和吹貝姆式有很多量產標準品不同，因此感到很不方便。現在使用的是茲雷茨克教授替我手工修改過的吹嘴，萬一壞掉的話．．．．只要想到這裡就會覺得很恐怖。（當然，我也相信到那個時候會遇上新的好吹嘴就是了．．．．）
Ｑ：相反地，有覺得德式單簧管甚麼地方非常好呢？
Ａ：不管是怎樣的樂器，結果都還是會變成「吹奏者的音色」。
首先是指法。雖然對於降記號的調性來說的確有很多很討厭的地方，但吹起升記號調性的東西可能會比貝姆式輕鬆。此外高音Ｃ與降Ｂ還保留著傳統的指法，因此可以發出很迷人的音色（就是使用交錯式指法與指叉式指法的部分）。而且大部分的德式單簧管都轉有最低音Ｅ附近的音準補正鍵，這也是很方便的地方。此外，在管體上有很多小的補助音孔，所以對於微妙的音準調整很有利，甚至可以開拓現代音樂中使用微分音的可能性。在發聲上也非常好，吹起跳音會比較輕鬆。
在我最先知道德式單簧管的中學生時代，單純地認為只要換了樂器就能吹出好聽的音色，這種想法成為我去收集資訊與購賣樂器的一大動力。但是現在想來，會覺得不管是吹怎樣的樂器，結果都還是會變成「吹奏者的音色」。這是因為每個人腦海中想像出來的理想音色，都會實際反映到那個人的演奏上。從這個角度來看，樂器系統的差異可能不如想像中那麼大。當然，每種樂器系統都有其生來具有的特長，對於實現出理想音色來說，還是有各自的助益。
吹過貝姆式單簧管的人換上德式單簧管時，的確會感到很多不便之處。其解決之道就是只有練習而已。以結果來看，不管是拿到怎樣的樂器，好好練習還是最必要之事。
Ｑ：雖然還想要更加認識德式單簧管，但卻很難找到吹德式單簧管的同伴。如果有甚麼愛好德式單簧管者的聚會的話，我也很想參加。
Ａ：請務必來參加「霍爾茲（Holz）會」
我想讀者中一定也有想要更加認識德式單簧管的人吧。因此我想介紹一個由愛好德式、奧地利式單簧管者組成的「霍爾茲會」給想學德式的人認識。這個聚會是由喜歡德奧樂器與其音色的業餘單簧管演奏家們組成，目的是各種資訊交流與享受重奏之樂趣。其正式成立是在１９９６年。
現在其會員數包含日本國內外的業餘與職業演奏家在內，約有９０人。每個月會開一到兩次的例會，進行重奏練習與樂器相關的資訊交流等等，活動非常頻繁。
如果去參觀所有會員所收集的樂器，就會看到下自倍低音單簧管到最高音的Ｇ調單簧管等各式樂器，總之是多采多姿。而且這些樂器是網羅自很多德式或奧式的樂器製造商。並且常常受到這些資訊的幫助。而且在德國或奧地利的樂團來日本巡迴時，他們也會舉辦和德奧樂團單簧管團員的交流會。去年他們也參加了在德國德勒斯登舉行、德國單簧管協會主辦的單簧管音樂節，使其活躍程度提升到了國際級。
他們舉行例會的時間隨時會更新在官網上，有興趣的人請直接前往拜訪。
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