煩惱天國（１４９）

週刊碁２０１９年 ０６／１０日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３６３

［請大家多多支持］

Ｑ：看到除了趙老師以外、我最喜歡的小林覺老師成為日本棋院理事長的新聞，讓我嚇了一大跳。我本人對他是非常期待，但不知道趙老師怎麼看這件事呢？

東京都　Ｋ．Ｙ　５５歲　公司職員

Ａ：我也跟Ｋ先生一樣，除了期待以外，還是期待。

小林覺先生，是快棋型的棋士。所以不太常出現讀秒的狀況。這不知道是不是統率群眾的人物的重要特質啊？畢竟當領袖的人最重要的莫過於能迅速做出決斷了。

開箱文（１１０）

進入２０２１年以來，本部落格竟然還沒有出現開箱文，你是不是驚呆了？！至少我自己是驚呆了（笑）

其實我是有買了值得寫開箱文的新東西，但是買了以後到現在還沒打開來（掩面），等真正打開使用之後再跟大家報告。

蒲朗克奏鳴曲的錯音

大約是前幾天，常看的其中一個討論區有人問到了蒲朗克單簧管奏鳴曲的第三樂章出現樂譜和聽到的演奏音符不同的片段，想確認一下到底是版本不同，還是單純吹錯了？

結果眾家高手紛紛浮出水面熱烈特論，過程還滿有趣的，簡單介紹一下，順便讓大家知道，原來偉大的蒲朗克即便是在去世前，仍然嚴肅認真的面對自己的最後一首奏鳴曲。

一碁一語（２３）

（２６）棋盤是未放上棋子的狀態下最美。～大竹英雄

大竹美學的原點

大約三十年前，大竹（大竹英雄）先生經常在名人挑戰賽中出賽。當時，我就聽過好幾次他說這句招牌台詞。有時是在對局前的賽前會上，有時則是在對局後放鬆的酒席間聽到。而且這句話還有下文：「隨著對局進展，往往有玷汙棋盤的感覺」。也是這樣，他才想要努力不下出玷汙棋盤的棋吧。我們這些記者往往冒然使用著「大竹美學」這種讓人丈二金剛摸不著頭腦的用詞，我想其原點就在這句話之中吧。

其實在大竹先生說這話很久之前，還有另外一位棋士，也說過類似的東西。就是我們之前介紹過的幻庵因碩（１７９８～１８５９）。幻庵因碩在名著「圍棋妙傳」的序文中寫了以下的文字。這一段文字，雖然漢字比較多，但文意簡單，應該很容易看懂才對。

「應如是理解圍棋　局前無人　局上無石」

用白話來解釋，就是請大家理解要用棋盤前沒有對局者、棋盤上沒有棋子的方式來下圍棋。而這一段文字，其實也有下文：「澤庵和尚說道於御者（照顧馬匹的人）　鞍上無人　鞍下無馬　此亦與吾之所言相同」。

江戶時代（德川幕府時代）初期的澤庵和尚、江戶時代後期的幻庵因碩、乃至於現代的大竹英雄，讓然感受到一種不可思議的傳承。且不論澤庵和尚是想追求怎樣的美學，但幻庵因碩與大竹英雄在圍棋上全心追求完美則是毫無疑問的吧。

相關系列文章：

館長的惡趣味（０４）番外篇

［番外篇］

寫完惡趣味０４這篇之後，突然覺得明明自己檢討了這麼多改良方案，幹嘛不馬上「起而行」，而一定要留個疙瘩到下個月輪值才來看哩？

想到這裡，忍不住又請出了裝在美麗樂器盒中的Ｓ牌巴賽單簧管。首先可以做的事，就是先確認一下Ｓ牌１０Ｓ這個型號的樂器的內徑到底是多少？

這時又拿出了本教主塵封已久的聖火令．．．啊，是游標卡尺，用我拿拙劣生疏的手法量測了一下，發覺的確如同網路資料所言，是約１４．６０ｍｍ，算是小內徑的設計沒錯，但還是比裡塞頭的設計值１４．３０大很多，再度證明這樂器使用裡塞頭的調音管是很不恰當的做法。

館長的惡趣味（０４）

又到了每個月面對巴賽單簧管的時候了．．．．（汗）

這把Ｓ牌１０Ｓ型巴賽單簧管自從大修過後，變得更加金光閃閃，本身也變好吹了很多。現在也有了新家，就算單純放在樂器盒中也很迷人。

Ｂ．Ｕ．Ｔ！這樂器有個很大的問題，就是低音（巴賽音域）的音準偏低很多，最低的＃Ｃ和Ｃ都將近低到了將近４０％，幾乎是半音的程度。雖說低音的音準比較難被聽出來，但偏低這麼多，也是很傷腦筋（耳朵）了。

芝野虎丸之布局革命（１７）

芝野虎丸之佈局革命

（十七）新手法之直接碰角－－－繼掛角、進三三後的第三種選擇

就在不過三、四年前而已，說到佈局中對星位的手法時，除了掛角以外是完全不被考慮的。

不過後來ＡＩ下出了直接進三三這樣革命性的手法後，而成為新的常用下法，等於也誕生出了對星位攻擊的第二種手法。

當你覺得面對星位的下法就此兩種之時，最近又出現了第三種手法，而有許多人常常使用。

景美溪右岸（趴速利）

年前即將收假之前，某教龍王不知是從哪裡找到與本教主同名同姓的部落格主寫的景美溪右岸自行車遊記，於是發起了見賢思齊的念頭，號召江湖上各大派高手也一起來沿著景美溪單車健身。不過，不知道選的時間不太妙、還是號召力不足、抑或是這年頭已經不流行騎單車，而是流行爬枕頭山了，最後到場的就只有本教主、龍王與士官長三人，其他教徒都選擇了「精神上支持」的這個選項（苦笑）

不過沒關係，三人騎，必有我師（這句話好像怪怪的，而且使用的場合也不太對勁），只有三人還是可以騎得很開心，沒聽過三人成虎嗎（這個成語也不是這樣用的，好孩子不要學）？

Buddy Clarinet Ensemble 9th Concert Program Notes

［Buddy Clarinet Ensemble 第九次定期音樂會］

時間：

２０２１年４月５日（一）晚上０７：３０

地點：國家音樂廳演奏廳（地址：台北市中正區中山南路21-1號）

參考地圖：https://goo.gl/maps/BgeVbRY13Ao1fxEy6

交通工具

捷運：台北捷運中正紀念堂站五號出口，出站步行約５分。

公車：捷運中正紀念堂站（和平幹線、１８、２０８．．．）下步行約５分鐘。

音樂會主題：

Buddy Bon, Bon／巴迪好棒棒！

煩惱天國（１４８）

週刊碁２０１９年 ０６／０３日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３６２

［我怕太亮的地方］

Ｑ：我總是很開心地拜讀煩惱天國這個專欄。其實我的興趣就是逛書店。而且對於我自己很推崇的書籍會很在意有哪些除了自己以外的人去買，所以就會在那本書的附近一直晃來晃去默默地觀察。因此我想請教趙老師在您自己的單行本上市時，也會跟我一樣去書店觀察嗎？

東京都　Ｈ．Ｙ　３９歲　公司職員

Ａ：其實一直以來，我都不去書店的。這並不是我討厭書，而是我不想走進書店。你也許會問為什麼？老實說是因為書店太亮了，馬上就會讓我頭痛起來。

天空之城選曲單簧管重奏版與MuseScore排版設定

今年的新年新希望中，有一條是今年要改編十首作品。不過今年已經過去兩個月了，至今仍未有任何結果出來，進度有點落後。主要是花了很多的時間在使用MuseScore來重現幾乎沒人聽過的單簧管交響曲上。

在這個自己很想聽聽看的專案結束後（雖然Key-in到一半就後悔了XD），剛好某教在討論也許需要一些商演用的曲目，然後想起自己收集過真島俊夫先生改編的「天空之城」的管樂版總譜，也許也能像管樂版的「龍貓」或「寶島」轉到單簧管重奏版一樣有不錯的效果，就決定要用真島先生的管樂版總譜來修改成管樂版了。

［連載］天棋的世界（９１）

（９１） 不要不急

天碁又跨越了一道難關（譯註：前一集打敗了前來踢館的妖術壞人），而有機會前去拜訪有結義兄弟之約的蘭戶家中。

結果令人遺憾的是天碁七年前借住的大寶堂老闆久兵衛已經去世，而結義兄弟的蘭戶又已經去了長崎。

蘭戶顯然是想前去英國留學的樣子，而這位天碁最好朋友的遠大夢想，也給予了天碁很大的刺激。（譯註：然後不可免俗的是，只要是牽涉德川幕府末期的故事，都會有坂本龍馬出現，這個漫畫也不例外．．．．）

深夜中尋寶記

前陣子，在拍賣網站上發現了著名的日本管樂雜誌「Ｐｉｐｅｒｓ」的第１００號。

也許看到這個敘述的人會覺得１００號沒甚麼了不起，可是如果知道這雜誌至今發行的最新一期是第４７４號的話，就會比較有感覺了。事實上，在這幾年陸陸續續收集這雜誌的最新版與二手版之中，１００號已經是我所找到過最舊的一期了（在此之前我收集到的最就一期是１３４號）。而這一期標示的發行時間，是１９８９年１２月。距今已經有三十二年了！！

初次參加ＮＨＫ杯的回憶（０２） 完

［讓棋迷沸騰的黑洞流］

採訪：說到張栩先生與ＮＨＫ杯的話，就是您在第６２屆的比賽中下出了「黑洞流」而引起了很大的話題。用下在５七的位置來佔據空角這樣大膽的構想，是怎麼樣誕生出來的呢？

張栩：那是我失掉所有頭銜而有些失意的時期，而在那不久之前吳清源老師也過世的關係，讓我重新去學習檢視吳老師的棋譜。吳老師的棋有超越時代的優異之處，我感受了這樣的精神，而開始摸索「怎樣用自己的方式在棋盤上表現出這樣的精神」之方法。

而且當時中國或韓國因為共同研究的關係，很盛行將佈局的下法研究的非常透徹，然後大家都開始下起大型定石，結果每盤棋的前五十或六十手都是一模一樣。這種傾向讓我覺得非常痛苦，也希望能夠稍微轉換一下心情，而就開始下在５七的位置了。

初次參加ＮＨＫ杯的回憶（０１）

譯自ＮＨＫ圍棋講義２０２０年８月號

初次參加ＮＨＫ杯的回憶

採訪：佐野真

［前言］

擁有拿下四次ＮＨＫ盃冠軍榮耀的張栩九段，第一次參加ＮＨＫ杯時，就創下了最年輕參賽的紀錄、而且第一次參加就拿下了冠軍、也是他值得紀念的第一個頭銜。

另一方面，以初段的身分就能完成第一次參加ＮＨＫ杯經驗的，則是小林泉美六段。

因此我們想來請教一下這對夫妻當年第一次參賽就能創下紀錄的回憶。

［超越初次獲得冠軍的深刻回憶］

採訪：首先想請兩位談談「在能夠初次參賽前對ＮＨＫ盃的回憶」？

張栩：因為這是我很嚮往的比賽，所以當時有越早一年參加越好的想法。不過，當時是根據段位來決定各種比賽的對局費，因此當時才六段的我，雖然已經有打入棋聖循環圈（２０００年）的戰績，但和其他棋賽的對局費合計起來，還是無法太幅成長到可以爭得ＮＨＫ杯出賽的權利，這也讓我覺得相當遺憾。

不過我覺得也正是有了這樣的遺憾，才能在隔年創下第一次參加就拿到冠軍的紀錄吧。這個ＮＨＫ盃冠軍對我來說不僅是第一個頭銜，還讓我有了能創下當年７０勝紀錄的氣勢。因此這個比賽可說是大大地改變了我的人生，是我最充滿回憶的比賽。

圍棋史偵探之古譜再發現（１９）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１９）村瀨彌吉（秀甫）年輕時的躍進與挫折

這次接著前篇之後繼續來介紹村瀨秀甫（１８３８～１８８６）年輕時代的棋譜。首先要來介紹的是他１９歲時下的連碁。到了江戶時期（德川幕府時代）後期，往往就會舉辦連碁的活動。通常是在慶祝的席下餘興所下的，一般是兩人對兩人、或三人對三人的形式。在連碁活動中，導入的是貼目的制度。好比說，兩人對兩人的場合，如果雙方的段位合計起來相同，則局差就設定為分先，但先著的一方就貼五目。雙方的段位合計起來如果相差兩段，則局差就是半先（先相先），先著的一方就貼兩目。

導師眼中的棋界新面孔－張栩．張心澄篇

譯自ＮＨＫ圍棋講座２０２０年８月號

棋界新面孔：張心澄初段

採訪：

想請既是圍棋導師、也是雙親的張栩九段、小林泉美六段來聊一下張心澄小姐成功晉段成為職業棋士後，也讓圍棋界誕生了四代都是職業棋士的紀錄。

張栩：

我聽說相當於心澄外曾祖父的木谷實老師（已故九段）抱有一家五代都是職業棋士的夢想，所以就覺得自己有責任來繼承這個夢想。這次心澄入段能讓這個夢想持續下去，我也鬆了一口氣。

採訪：

請兩位談談心澄小姐至今為止的圍棋人生好嗎？

張栩：

其實是不知不覺間就開始下圍棋的。一開始我們也為了能讓她快樂的下棋，而反覆嘗試並修正很多不同的教法。

小林泉美：

我還記得心澄第一次參加圍棋比賽（１３路圍棋比賽）時，因為經驗不足，所以沒能好好發揮棋力。回家之後張栩就開始用很多不同棋風的方式來擔任心澄的比賽練習對手，讓她培養經驗。

張栩：

她在小學六年級時成為日本棋院院生。以最近來說，這算是有點晚了，但其實我們是希望等她能進步到有某個實力程度後再去當院生。到了國中二年級時，運氣很好而考上了職業棋士，但這一段路程絕對不能說是走的很順利。好比說她從院生Ｄ組升到Ｃ組、然後爬上Ｂ組等等階段，只要碰到升級的階段就一定會卡住。此時我站在導師的立場來想，如果她不能有符合年齡成長的進步的話，將來進入職業棋壇一定會過得很嚴峻，有時就不得不直接問她：「如果這個月再升不上去的話，是不是就退出不當院生了？」。但以父親真心的期盼來說，我是不希望她放棄的，所以我自己心情上也很複雜。

採訪：

她平常是怎樣練棋的？

張栩：

從以前開始，我就是用很細心的方法來指導她。如果我說背棋譜很有用的話，她就可以一天背個一千手以上，而且也會很熱心地去解我出的詰棋問題，可以說是性格上非常誠懇認真。而她能夠持續這樣長時間的練習，也應該是因為真心的喜歡圍棋吧。大約是在她入段的前一年左右，心澄跟我說她想要開始自己思考練棋的方法，從這個時期顯然她就有了學習的自主性，所以我也覺得她的實力有確實的成長。

採訪：

一家人之間會彼此對局嗎？

張栩：

心澄在棋力還很弱的時候，如果和我對局的話，就要讓非常非常多子才行。所以有一段時間就是由泉美來擔任心澄的對局對手。

泉美：

一年前，我還覺得差距很大，但因為她快速成長的關係，不知不覺間也到了能和我爭勝負的程度。所以最近直接和張栩對局的機會也變多了。另外她妹妹張心治現在也是日本棋院的院生，所以我們一家人常常會一起檢討棋譜的內容。

張栩：

雖說心澄已經入段，但以職業棋士水準而言還屬於實力不足很弱的程度。接下來還要確實努力，能夠下出不失職業棋士面子的棋才行。

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日本職業棋士的獎金意外使用之道

譯自：News Post Seven

日本圍棋職業棋士獎金排行榜前十名棋士的意外使用之道

日本棋院公布了２０２０年的職業棋士獎金排行榜。獎金超過一億日圓的井山裕太三冠，已經連續十年排名第一，而女性職業棋士也有兩位打入了排行榜前十名。因此圍棋作家內藤由起子女士特別替圍棋界的獎金獲得狀況與棋士們的獎金使用之道寫了專文。

傳奇單簧管大師齊歐菲Gino Cioffi

大約在上週，突然在某個神祕社團中看到了以下的介紹：

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說到大內徑（Large Bore，不是大內宣）的Selmer單簧管的古典演奏家，首先應該就會想到吉諾．齊歐菲（Gino Cioffi）才對。

他是１９５０～１９７０年代左右擔任名門樂團波士頓交響樂團的單簧管首席，使用的是Selmer公司的Model 55或是Centered Tone的沒有低音降Ｅ鍵的完整貝姆式的版本（即所謂的３／４完整貝姆式）的單簧管本體與O'Brien製的水晶吹嘴，搭配Vandoren公司的二號或二號半的偏軟／薄簧片，並且吹法是含得非常淺的雙唇嘴型（Double-Lip），可以說是非常有特色的演奏風格。

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館長的惡趣味（０３）

本館館藏第四十號、開箱文編號第８０號的Ｌ牌Ｃ調，雖然是很不錯的樂器，但自購入以來一直沒有登台出道的機會。過去在某教負責Ｃ調的某樂器店打工仔阿兩喜歡的是Ａ牌Ｃ調、繼任的正咩喜歡的是怪老子牌，所以就讓這把４０號紀念機一直坐冷板凳了。

但聽說某教下一場音樂會要演很多升降記號的曲子，而接任負責Ｃ調的Ｏ董考慮到具有第１８鍵（左手小指控制的降Ｅ／降Ａ鍵）可以減輕小指糾結的問題，於是就讓唯一具有這個鍵的Ｌ牌Ｃ調有出頭的機會．．．。

趙治勳獲頒紫綬褒章專訪

譯自週刊碁

正是因為不懂才喜歡

～趙治勳名譽名人獲頒紫綬褒章

［前言］

２０１９年５月２０日，日本政府公布了令和元年春季授勳名單，趙治勳名譽名人獲選授予紫綬褒章。這個勳章是為了昭顯在學術藝術領域有傑出功績的人士所設。除了趙治勳名譽名人以外，還有建築家隈研吾、歌手石川小百合、相聲二人組合的全阪神巨人組等等名家一起獲獎。

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芝野虎丸之布局革命（１６）

芝野虎丸之佈局革命

（十六）為何扳二子之頭消失了？－－－ＡＩ發明的震撼新手法

ＡＩ（人工智能）發明的新手法當中，震撼度第一名的可說是星位直接進三三了。這次這一篇就想是以運用這個手法為大前提，來討論其相關內容。

史特拉汶斯基三首單簧管小品（１３）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座

史特拉汶斯基：三首單簧管小品

（０９）解決三首單簧管小品第三曲的四個謎點中的最後兩個

前一篇中我們解決了第三曲中四個謎點的其中兩個。這一次我想來看看剩下的兩個謎點。

第三個謎點是史特拉汶斯基在第三曲的兩個手稿（最初手稿、第二手稿）中把第１９小節的第六個音寫成降Ｂ這件事。但在Chester出版的第一版譜中，卻是將這個音加上括號註記為還原Ｂ。（參照譜例１、２、３）

多耳切葉佩雯

話說兩年前去東京時，順便試了拔罐牌的兩把新樂器，當時就對拔罐牌的魯米耶（Lumiere，「光」的意思）這個型號的樂器印象非常深刻。當時的評語是：

價格上比吸雞卡蹦便宜的Lumiere更好。聲音更加圓潤精緻，但音準好、高音很好吹也跟吸雞卡蹦無分軒輊，雖然說拿降Ｂ調和Ａ調相比有點怪，但我還是覺得這才是拔罐社的最佳作品。不僅如此，我覺得Lumiere也贏過了之前提到的Ｚｅｎｉｔ，可以說是ＣＧ對Morales的全面勝利啊。

當時有了結論，卻不知拔罐社倒底做了甚麼，才能讓魯米耶從摸吧（Moba）進化成這個樣子？最近隨手翻到了多耳切（Ｄｏｌｃｅ）公司（拔罐的日本代理）在雜誌上登的葉佩雯，這才恍然大悟：原來這不是碰巧，而是貨真價實的突破啊。

既然如此，就原文照抄，供大家也理解一下嚕嚕米．．．喔，不，是魯米耶的設計特色。

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譯自Pipers雜誌２０２０年１２月號　Ｖｏｌ．４７２

以「光」為名的名器：Ｂａｃｋｕｎ　Ｌｕｍｉｅｒｅ

～具有異次元的廣大音量對比範圍與音色的均一性

按鍵、調音管、揚聲口的造型都在巴坤（Backun）公司的單簧管中具有最精緻優雅弧度的Lumiere（光）型單簧管，在２０１８年上市以來，不論是美洲大陸或是跨海在歐洲或亞洲各地，都引起了廣大的迴響，名符其實地成為巴坤公司出品的單簧管中的旗艦級樂器。包含大衛．席弗林（David Shifrin）、理查．霍金斯（Richard Hawkins）、席莫尼 ．尼可雷塔（Simone Nicoletta）等獨奏、管弦樂團、教育界中非常有名的大師都是使用這種型號的樂器；在日本，也有備受注目的國際級演奏家柯韓（Istvan Kohan）等等名家使用，所以選擇Lumiere的單簧管演奏家是越來越多了。

Lumiere的設計概念，和以往巴坤公司其他的單簧管機種如Moba等樂器是非常不一樣的。其內徑（Bore）在巴坤公司的樂器中是屬於較細的設計，因此可以讓全音域都有均質的共鳴、也讓音與音之間的連結保持非常平順圓滑。另外也因為３６０度全方向都能作出不一樣形狀的反向斜度（Undercut）音孔形狀的新技術導入，讓每一位第一次試吹Lumiere型樂器的人都對其超乎其他樂器的不同水準而驚訝。

首先會感受到這樂器出類拔萃優秀的，就是其十二度音準的準確性。其新設計的揚聲口則在內側具有一大一小的兩條音色調節溝槽（Voicing Groove）、能讓樂器導出更好的音準與更好的反應。此外在結合部（Joint）使用了碳纖材質，讓強度與聲音的傳遞性也跟著提高。而且防水、功能性更佳的墊子（Pad）也提升了樂器的音量與共鳴。

所以Lumiere型單簧管也能讓以往覺得巴坤公司的樂器不適合自己的人理解到巴坤公司所達到的高水準技術與舒服的吹奏感。從這個角度來看，這也是盡力提升樂器品質的巴坤公司對於世界單簧管市場的一封挑戰書。

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史特拉汶斯基三首單簧管小品（１２）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座

史特拉汶斯基：三首單簧管小品

（０９）三首單簧管小品第三曲中的四個謎點

 

 

感謝大家如此詳細閱讀的這個史特拉汶斯基三首單簧管小品系列，終於也要進入了尾聲了。

很幸運的是，史特拉汶斯基的其中一位曾經在許多方面協助過他、因此也寫了很多關於史特拉汶斯基的書的作曲家朋友羅伯特．克拉夫特（Robert Craft）特別影印了一份這首「三首小品」的手稿給我，此外他也給我了另外一份史特拉汶斯基的手稿影本。

拿到這兩份手稿，仔細觀看比較後，我又找到了關於這首「三首小品」的四個謎點。這次就想來討論這些謎團。

轉戰阿罵爽Kindle記

本教主看起來都是在收集樂器，但基本上卻是自認為圍棋界人（笑）。

既然如此，就得靠圍棋雜誌來充實新知了。

也是這樣，我就決定成為日本棋院「碁世界」雜誌的定期訂戶。一開始，是直接向日本棋院訂購，他們也會包裝的漂漂亮亮地直接寄送台灣。

沒想到過定期訂購了一兩年左右，他們可能覺得不划算還是甚麼奇怪因素修改了政策，不再接受像我這樣的海外讀者的訂購。於是我只能退而求其次，找日系書店在台灣的分店代購。

我的修業時代（３１）

譯自週刊碁

我的修業時代

～張豊猷八段（番外篇）

抱持強烈的信念，終於如願成為職業棋士

文：內藤由起子

為了改變學習環境，張豊猷住進了千葉縣幕張中心的宿舍。在當王立誠九段的內弟子時，他是去念中華學校；但搬到了幕張後，他就和其他的住宿生一樣，去念當地的中學了。張豊猷回憶：「因此我的日語變好了，而在幕張中心的時候也都是只講日語了」。

在幕張中心的生活是自由的。當內弟子時，總是有種緊張感，在宿舍就可以比較悠閒一點，也就不會太鑽牛角尖了。在學校也加入了籃球社，適當地運動筋骨。

而下完院生的比賽後，張豊猷就會去王立誠九段的家，請他看所下出來的棋譜。去東京時和河野臨（現九段）一起搭電車。河野總是在車上整理自己的棋譜，張豊猷說：「我是覺得這些後來再弄就好了，因此無法理解他的行為。而且我也很討厭檢討自己下輸的棋。反省自己的部分做的太少，這也是我的不足之處。當時如果都有全部好好檢討就好了。」

在宿舍因為有夥伴的關係，所以就能隨時一面下棋一面檢討，在彼此競爭之下互相成長。這也讓他實際體會到單獨一個人長時間練棋有多麼不利。不能說是自己對圍棋變得更熱心了，而是在集體學習的環境下自然而然就變成那樣了。

而張豊猷也在這樣的狀況下面對第三次的職業棋士考試。結果到了只要獲勝就能晉段的最後一局，他卻輸給了加藤啟子。張豊猷回憶說：「這是我人生最緊張的一次。結果就在緊張到發抖的狀況下，佈局下的很遲緩，就落後了」。既然在東京的採用考試沒過，只好轉戰日本棋院關西總本部與中部分部院生一起比的全國區考試。在全國區的職業棋士考試，張豊猷則是記憶中幾乎沒有的放鬆，於是獲勝而通過考試。張豊猷說：「能夠繼續留在日本真是太好了，因為當時覺得我的目標達到了」。

回顧起來，他覺得心理層面的影響真是非常大。雖然有只要去做就能成功的自信，但不管怎樣，卻是不想回台灣的想法更強烈。導師王立誠九段也常跟他說類似「心理因素非常重要」意義的話。也跟他說比賽前一天，最好一個人在家裡沉靜一天，他則是直到今天都還遵照這個建議執行。因為如果到處跑來跑去玩得很嗨，就是會減弱集中力。

張豊猷說：「打算去報考職業棋士考試的人，其實大家的實力都沒有很大的差距。所以要跨過這道窄門的話，心理層面就非常重要。因此王立誠老師告訴我的這些話，我至今都牢記在心裡」。

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相關系列文章：

煩惱天國（１４７）

週刊碁２０１９年 ０５／２７日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３６１

［請感謝梢惠女士］

Ｑ：在我１２歲的時候，某個雜誌做了一個「年齡十二歲的未來希望」企劃，採訪了包括歌舞伎界的中村勘九郎、體操界的佐藤稔、還有就是圍棋界的趙治勳老師了。後來的五十年間，我雖然一直都沒能學會圍棋，卻因為生病的關係，終於在６１歲的時候開始學棋，而再度接近了趙老師的世界。今天我投稿想請教的是，圍棋節目是用怎樣的基準去挑選解說的棋士？我非常想知道其中的原則。順便一提，解說的棋士之中，我最喜歡的就是趙老師了。其原因就是每當趙老師解說時，我就會在電視畫面前大笑不已。特別是前幾天的ＮＨＫ杯決賽解說，真是讓我捧腹絕倒，就連助講的長島梢惠女士（二段）也合不攏嘴。這集實在是太好笑了，害我還重複看了好幾次錄影。除了趙老師以外，還有伊田篤史八段老師（他的固定台詞就是：如果是這種程度的細算的話，只要０．１秒就夠囉）、小林光一老師、石田秀芳二十四世本因坊等等，也都是我很喜歡的解說職業棋士。

福岡縣　Ｎ．Ｋ　６３歲　公司職員

Ａ：您的投稿非常長，所以不得不刪去一些符合篇幅，Ｎ先生，真是抱歉啦。

對了，有一件事我還是不得不特別提一下。就是你喜歡的解說棋士裡面出現了小林光一的名字。是不是搞錯了啊？恐怕．．．啊，不！絕對是有甚麼誤會。通常出現這個關鍵字，投稿就不會採用了。這次是因為某個原因，我才特別採用的。

我的專訪和中村勘九郎先生的專訪一起登在雜誌上是嗎？真是太光榮了。我那過世的老伴其實很喜歡歌舞伎。據說在學生時期，還是歌舞伎研究社的社長。結婚之後，她也帶我去看了好多次的歌舞伎，所以其實後來我也很喜歡。

您提到的那場ＮＨＫ杯決賽的確很開心。棋局的內容就很精彩不在話下，不過我更佩服的是助講的長島梢惠女士。其實那一集剛好也是長島女士的最後一次錄影，之後就要卸任了。其實梢惠女士擔任助講的評價非常好，也因此能在這個職位上工作這麼久呢。

通常接近終局階段時，計算雙方目數差距就是解說者的工作。不過其實我很不擅長目數的計算，所以總是拜託助講來幫我算。通常的講法是：你幫我算黑棋，那我來算白棋。當然，其實我都是假裝在算而已。等到助講把黑棋的目數算好後，然後我再請助講也把白棋算完。這就是我為了還能繼續用解說者的名義混口飯吃使用的策略。

梢惠女士當天看了盤面很快就把黑棋的目數算好了，然後如同我的奸計盤算的一樣，她也幫我把白棋的目數計算完了。但是她接下來講的話（結論），非常了不起。大家覺得她會怎麼說？

她說：「白地好多啊」。我覺得這話真是說得溫暖善良啊。通常計算結果是雙方差距非常大時，都會直接說出來。好比說：「白棋就算不貼目都贏」或「白棋大勝」之類的。結果她只是用「白地好多啊」來表現。一開始會讓人覺得她怎麼這樣說？仔細一想才知道她這是寓意深遠啊。

通常隨口說出來的話，就能真實的顯現出說話者的性格。從這裡我們就知道，長島梢惠是多麼溫暖善良的人啊。

Ｎ先生，你這篇之所以會採用，就是因為我也想講一下這一集的故事。所以請感謝一下梢惠女士吧。對了，就連小林光一也該感謝梢惠女士喔。

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