在２０１９年新年過後，由於團員登記在案人數已經逼近２０人，就算是請假或是幽靈化，平常團練的人數能維持八重奏的程度，可以正常地練習八重奏的曲目。好比說底下是當年１月１３日的練習一景，就是感覺好像很多人請假，結果現場還是能湊成八重奏（拍照者未入鏡）。
也是這樣，我們就可以開始進行瘋狂的計畫。話說２０１８年年末某一天（已不可考），其實瘋狂程度完全不輸給本教主的光明左使跑來本教主所在的迷你博物館館內，烙一下一句狠話：
這是我剛買的譜，如果改成單簧管八重奏應該很有趣．．．．
這譜正是管樂八重奏版的貝多芬第七號交響曲，過去只有在唱片中聽過（女王重奏團的唱片），現在終於看到樂譜本人，開心當然是超級開心，但這樣本教主就陷入了改編地獄之中了。因為且不管難度如何，就算管樂八重奏版稍稍有縮短一點點，也是將近四十分鐘、超過一千小節的重量級大曲。實際上為了不影響團練進度，也只好採取分段出譜的策略。第一樂章就在上述的１月１３日練習前完成，於是當次練習就在高承胤老師帶領下首次視譜（視譜）。
其實，本教的升降記號地獄也是從這一首改編開始的。如眾所知「貝七」的原始調性是Ａ大調，雖然管樂八重奏版稍稍「人性化」地調整成了Ｇ大調，但本教主在「再改編」時又改回成原調，所以如果使用降Ｂ調單簧管來演奏的話，先天就是五個升的調性。原則上我是希望所有吹降Ｂ聲部的團員在演奏此曲時改為Ａ調（事實上當時大家也都有），至於高音的降Ｅ調則是改為Ｄ調單簧管，最多也是只有一個升記號。另外，這次的改編首次使用了Ｃ調單簧管（當然Ｄ調也是首次出現），除了有降低調性難度的用意在，也有稍稍製造出不同音色的效果。所以調性上真正辛苦的，反而是中低音聲部－－－－中音單簧管有六個升記號、低音單簧管與倍低音單簧管則是五個升記號。不過當時還是「不良少女」的陳雅馨（參照下圖）和後來有了「彰化皇室」美名的王冠傑都是低音聲部的強者，就算寫成拐手的五個升調號，這樣的改編依舊是成立的（吧？）。
即便如此，改編完成後，還是會看到團員們有奇妙的反應（苦笑）．．．
然後，我們再度透過民主投票決定了這個第三次定期音樂會的演出日期與演出地點（副教主公告）：
[演出資訊]
日期: 4/28
時間: PM 7:30
地點:文化大學教育推廣部 建國本部 （大夏館）
地址: 台北市建國南路二段231號
#請各位配合演出時間及出席團練
差不多同一時間，和透鳴合作演出的音樂會，也確定了音樂會名稱（就是「齊響鳴」）和日期（７月２１日），正式展開了相關的行政工作。
接著我們趁著春節前，以「春酒團拜」的名義，進行了應該是巴迪史上首次的ＫＴＶ會，到這一天我們才發現原來張教授竟然是深藏不露的ＫＴＶ高手、國語粵語閩南語歌曲通通難不倒他，所以後來只要有類似的聚會，他都是必要成員。
接著在過完這一年農曆新年後，不知道是誰的提議，總之是由張教授申請股溝帳號，本教才正式創立了水管頻道，開始上傳過去演出的影片，並在粉絲專頁上宣傳（雖說粉專是遲了整整一個月後才公開宣傳）。
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