譯自：音友官網
資產超過四億日圓（約台幣八千萬）？！布拉姆斯的超級踏實資產形成術
［前言］
布拉姆斯到底是怎麼理財，又擁有多少資產呢？徹底踏實來累積資產的布拉姆斯真正想守住的東西又是甚麼？其實也可以從他這些理財的過程，來觀察出布拉姆斯的人生哲學。
文：大井駿（指揮家／鋼琴家／古樂器演奏家）
欣賞布拉姆斯的音樂時，是不是總會出現有種「非常沉穩厚實」感覺的瞬間？就好像花了大量時間沉澱堆積起來的第一號交響曲，就是象徵這種感覺的代表性作品之一。這種「沉穩感」，是否與他的生活經歷有關呢？
在１８９７年４月３日，布拉姆斯去世之時，在他維也納卡爾斯街（Karlsgasse）的家中留下的資產表（遺產紀錄），可以看到不僅是讓一般樂迷、甚至連現在的投資專家都會驚呆的數字。這個資產總值是：
１８１４７３盾（Guilder）７９新克羅伊茲（Kreuzer）。
這筆以當時奧匈帝國貨幣計算的金額，究竟相當於多少錢呢？這裡先賣個關子。
本文就來揭開這個即使穿著補了洞的外套、天天在便宜小酒館解決三餐，而被稱為「節儉家布拉姆斯」的人，其宛如銅牆鐵壁的資產防衛術！
＊本文中基本上直接採用當時使用的貨幣單位來敘述，但同時也會附上根據德國聯邦銀行公布的「德國歷史貨幣購買力等值（Kaufkraftäquivalente historischer Beträge in deutschen Währungen）」所換算出來的大致日圓金額。
不過，當時人們的金錢觀念與今天畢竟不同，而且貨幣價值也會隨閱讀本文的時代而改變，因此請大家以大略的感覺來理解即可！
絕不借錢，總之就是儲蓄～漢堡貧窮時代與母親的教誨
布拉姆斯一開始當然並不是手頭寬裕的人，甚至可以說他所生長的漢堡「甘格區（Gängeviertel）」，是一片由迷宮般錯綜複雜的小巷與密集木造房屋構成的貧民區，居住著許多勞工與工匠。身為低音大提琴家的父親雅各布雖然拚命工作，但布拉姆斯家的經濟狀況仍然相當拮据。因此，年輕時的布拉姆斯很早就為了生活而開始工作了。
好比說，１８４６年（才１３歲），他就留下了在漢堡近郊的溫森（Winsen）的餐廳演奏鋼琴、賺到２塔勒（Taler，相當於幾千日圓）金額的紀錄。此外，他也曾匿名編寫歌劇旋律組曲來賺錢，但這並不是一個穩定的收入。
因此他的母親克里斯提安納，就告訴了他一些很現實的事情。她在１８５４年教誨布拉姆斯說：「只要是借錢就是不可以」、「藝術就是奢侈，（我們）勞動階級通常無福消受」、「這個世界並不是可以簡單就能風光過活的，很多事情都得好好忍耐」，滿滿都是刺耳但很現實的話語。
與同一時代過著總是欠債累累甚至逃債生活的華格納（真實故事）相比，布拉姆斯則是牢記母親的教誨，對於奢華生活毫無興趣，比起一直想要賺大錢，他反而比較重視如何守住現有的資產。實際上他母親也建議他不要只賺錢，也要好好存錢；並且牢牢掌握在遠地工作的兒子之經濟狀況，甚至在漢堡幫她保管一部分的儲蓄。
不過這個深愛生活在維也納兒子的母親，卻在１８６５年去世了。而布拉姆斯的喪母哀悼昇華成了《德意志安魂曲》，這個《德意志安魂曲》的大獲成功也讓布拉姆斯作品的價值戲劇性地提升起來，可以說是幫布拉姆斯將巨額財富賺入懷中。換句話說，這首悼念母親去世的作品，也是布拉姆斯人生最大的轉捩點。
布拉姆斯的主要財源和克拉拉的建議
當然，存錢也需要本金。這個時期的布拉姆斯，不僅透過將作品賣給出版社而獲得了相當程度的收入，還有一位可以商量如何管理儲蓄的對象，正是克拉拉．舒曼。
克拉拉．舒曼不僅是在音樂圈，在銀行界也擁有廣泛的人脈，因此長年在財務面上替布拉姆斯提供建議。尤其是她與大作曲家孟德爾頌的父親交情深厚，而孟德爾頌正是普魯士最重要的民間銀行孟德爾頌銀行（Mendelssohn & Co.）的經營者。此外，她也與比作曲家孟德爾頌小三歲的弟弟保羅．赫爾曼時有往來。而保羅．赫爾曼．孟德爾頌在繼承家業之後，甚至還成為了普魯士政府的財政顧問。
順帶一提，保羅．赫爾曼的大提琴演奏似乎也相當出色，因此作曲家菲力克斯．孟德爾頌不但為了與弟弟合奏而寫下了兩首大提琴奏鳴曲，也將自己寫的《大提琴與鋼琴的協奏變奏曲，作品１７》題獻給了保羅．赫爾曼。
克拉拉．舒曼則是從１８５０年代起就將舒曼家的資產委託給保羅．赫爾曼去運用操作，因此她也在寫給布拉姆斯的信中建議布拉姆斯也給孟德爾頌家管理資產。在兩人的書信中，多次可以看到在討論債券與資產運用的話題，而布拉姆斯也在１８６０年替家人購入了債券。
即使大賣也堅持「確實現金買斷契約」派
在三十五歲左右前，布拉姆斯的收入只能算是還過得去，但在寫了空前暢銷的《匈牙利舞曲集》之後，他的荷包就豐厚起來了。
在十九世紀後半，家中擁有鋼琴是中產階級身分地位的象徵；而家人一起四手聯彈鋼琴，也是這些中產階級的日常娛樂之一。因此當時的人們是以有點像現代透過串流平台聆聽流行歌曲一樣的感覺，來爭相購買《匈牙利舞曲集》的樂譜。因此，也為出版商齊姆羅克（Simrock）公司帶來了龐大的利益。再加上《德意志安魂曲》的成功，布拉姆斯作品的市場價值一口氣大幅提升，他的作品之後也開始能以高價賣給出版社。
這裡讓人感興趣的是，布拉姆斯和出版社的簽約方式。此時布拉姆斯比起抽取版稅，寧願選擇現金買斷（買斷出版約）來收取報酬。換句話說，比起不確定的未來利益，他選擇了確實的現金作為本金，依靠投資理財來回收。
至於他的作品價值，在出版第一號交響曲時，甚至到了齊姆羅克出版社要付給他出版報酬５０００塔勒（約等於一千萬日幣）的程度。
布拉姆斯的收入來源也並不是只有作曲而已。從１８７２年起的三年間，他也成為了維也納樂友協會的音樂總監，年薪到達了３０００盾（大約７５０萬日圓）。而且他也具有鋼琴家或指揮家的身分，每到冬天就會去各地巡迴演出，賺完演出費才回家。顯然就是夏天作曲、冬天演出的生活型態。
１８７０年代維也納經濟從榮景暴跌也不影響布拉姆的生活
在布拉姆斯的累積資產的過程中，特別值得一提的是他在財富管理上有著極高的防守能力。而真正展現他這項本事的，是１８７３年（４０歲）出現的維也納歷史性金融危機。
當時的維也納正沉浸於被稱為「創業時代（Gründerzeit）」的空前好景氣中。隨著工業革命浪潮推進，鐵路公司與銀行接連成立，股價一路上漲。市民們也紛紛熱衷於股票交易，據說當時維也納的咖啡館裡到處都聽得到人們談論股價。
接著在１８７３年５月，在維也納舉辦的世界博覽會正式開幕。人們深信當時早已與倫敦、巴黎並列為歐洲頂級大都市的維也納，可以藉著這個世界博覽會的好機會，延續永遠的繁榮。
然而，就在開幕後僅僅一週後的５月９日，後來被稱為「黑色星期五」的大崩盤風暴襲擊了維也納證券交易所。過熱的投機泡沫破裂，造成股價直線暴跌；銀行陷入無法支付的狀態，光是當天就有１２０家公司倒閉，甚至有許多經營者與投資人因此走上絕路選擇自殺。當然，包括音樂家在內的大多數市民，也都遭受了沉重打擊。
此外，這個日本第一次正式參加世博會的維也納世界博覽會，也受到這場經濟大崩盤的影響，日本館（展示名古屋的金鯱、傳統工藝品以及浮世繪）最後也以失敗收場……。
那麼這場風暴中，布拉姆斯的狀況又是如何呢？他毫髮無傷，可以說連一點擦傷都沒有。因為他的資產配置中，完全沒有任何當時流行的投機型股票。
從他的資產列表（遺產清單）中，可以看出布拉姆斯當時的投資標的。他的資產中有９５％的是以下這些項目：
・普魯士國債
・德國地方債
・德國鐵路債券
他一心一意地持續購入國家擔保的國債，以及作為社會基礎建設的鐵路重建債券。這些債券雖然無法期待有大幅度的價格上漲，卻是能夠持續產生穩定利息的資產。可見布拉姆斯無視於周圍的人都沈浸於投機熱潮之中，而只看重穩健的報酬率。
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