譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座
史特拉汶斯基：三首單簧管小品
（０５）席德尼．貝謝與其藝術上的影響
這次想來談談關於席德尼．貝謝（Sidney Bechet）這位既是爵士單簧管演奏家也是薩克斯風演奏家我真正所想說的話。
當然，我深知自己並不是爵士樂的專家，對於這個這麼棒的音樂世界很晚才開始接觸的事實。此外，我想閱讀這篇文字的讀者朋友中一定有比我更了解爵士樂或更熟悉貝謝及其相關的音樂家的人存在。但另外一方面，在音樂愛好者或音樂家之中，不知道貝謝這個名字或完全沒聽過他的演奏的人，應該也非常多才對。
即便如此，我也明白貝謝是在爵士樂初期歷史中非常有影響力的一位人物，其音樂與藝術是改變二十世紀古典音樂方向的原因之一。貝謝雖然未必在１９１８年（就是史特拉汶斯基三首單簧管小品創作的同一年）那一年給予史特拉汶斯基直接的影響，但他的藝術影響力後來也確實及於史特拉汶斯基身上。
席德尼．貝謝在１８９７年出生於紐奧爾良，是愛好音樂、也會吹長笛的鞋店老闆的兒子。且不管他出生在哪裡，他絕對是最耀眼的音樂天才兒童。他６歲的時候，聽到哥哥在吹單簧管（他哥哥會吹單簧管與長號），就偷偷把哥哥的單簧管拿出來，自己就學會了吹單簧管的方法。他的哥哥雷奧納德看到弟弟席德尼可以把單簧管吹得如此流暢，覺得很感動，就讓他加入了由他們兄弟與朋友們組的樂團之中演奏。
貝謝到了十二歲的時候已經和紐奧爾良好幾個樂團一起演奏過，而且在１９０８年的１１歲的時候，就認識了也是小號的天才路易．阿姆斯壯（當時才七歲！），並且開始一起演奏了。
貝謝從很年輕就開始的音樂人生之下一階段，則是跟作曲家與樂團團長的威爾．馬利翁．庫克（Will Marion Cook）有關連。話雖如此，到今天幾乎也很少人有聽過威爾．馬利翁．庫克這個名字了吧？但是這位庫克先生卻是造成爵士樂在歐洲戲劇性的大受歡迎原因的其中一人。
庫克在１９１９年創立了「南方切分樂團（Southern Syncopated Orchestra）」，這個樂團就在去英國巡迴的時候捲起了一陣旋風而獲得良好的名聲。而席德尼．貝謝也成為了這個樂團的明星演奏家。大指揮家安塞美（Ernest Ansermet）就在１９１９年去聽了這個樂團在倫敦舉行的音樂會，然後聽了貝謝的演奏之後，寫下了以下的文字（引用自Whittney Balliet所著「Jelly Roll, Jabbo & Fats: 19 Portraits in Jazz」）：
「南方切分樂團之中有一位非常優秀的單簧管演奏家，他讓我看到了使用單簧管創造出完美的藍調音樂。我們絕對不能忘記這位天才藝術家的姓名，他的大名叫席德尼．貝謝」
安塞美還把貝謝的「很有特色的藍調」與巴哈的第二號布蘭登堡協奏曲進行比較，然後做出了以下的結論：
「恐怕將來全世界都會跟著其（貝謝的演奏法）起舞（Swing along）而使其成為正統」。
貝謝在倫敦時，購買了高音薩克斯風（Soprano Saxophone），然後從此開始使用高音薩克斯風。等於替薩克斯風開創了一條成為爵士樂主要樂器之路。
貝謝在１９１９年的後來，和南方切分樂團中的幾位團員一起退團，組成了一個和南方切分樂團競爭的新樂團。而且除了一面持續在倫敦演出之外，也在１９２０年造訪了巴黎。貝謝直到１９２１年為止都在倫敦發展，然後回到了美國，並且在１９２３～１９２５年間和傳奇小號大師阿姆斯壯再度組成一個團隊，進行爵士樂最初期的許多錄音。
然後到了１９２５年，他再度越洋去到歐洲，在德國、俄國、巴黎等地演奏。大約在這個時刻（１９２８年），在巴黎發生了一件他人生中最痛苦的事件，就是他犯了罪了。他和樂團中彈斑鳩琴的麥可．麥肯德利克因為音樂而吵了起來，雙方決定用手槍來決鬥。結果貝謝不小心打中了路旁經過的女性，於是在巴黎被關了１１個月後，又被趕出了法國。
接下來貝謝就暫時住在德國柏林，然後又回到了紐約，並且到１９４９年為止，一直待在美國，後來又因為演奏的關係而再度造訪巴黎。從１９５１年起，他改以法國當作據點，而往來於歐洲與美國之間活動。就這樣，直到去世之前他都活躍於法國從事音樂活動。到了１９５９年，他因為肺癌而過世。
諷刺的是，雖然貝謝在歐洲非常有名，受到大家的認同，也獲得了不少的財富、甚至在巴黎還有以他為名的道路出現，但在他的故鄉美國，他的名字卻幾乎完全被人遺忘了。
但我覺得大家都應該要記住席德尼．貝謝是一位二十世界非常重要的音樂家才對。他帶給爵士樂進步的影響，而且其藝術性也幫助了古典音樂往新的方向前進。
下一篇，我們會再回來講史特拉汶斯基。在這之前，還是要請大家先思考一下偉大的音樂家要如何使用其藝術的力量，帶給音樂發展方向多大的影像。史特拉汶斯基也改變了音樂的方向，但他也受到了偉大的音樂家們、俄國的民族音樂家門、美國的爵士樂音樂家們的影響。我強烈覺得我們千萬不可忘記這個事實，並且得深深感謝這些人的影響才行。
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