我與柏林愛樂的四分之一世紀（０３３）

在柏林開獨奏音樂會與福特萬格勒逝世十周年紀念音樂會之回憶

 

我在這一年的8月16日在柏林舉行了獨奏音樂會。曲目中的第一首作品是亨德密特於1939年所創作的豎笛奏鳴曲，其次是史特拉文斯基的三首獨奏小品，再來則是法國作曲家屋金‧波札（Eugene Bozza，不過波札的豎笛作品很多，這裡沒有說明是哪一首）與有名的管風琴演奏家夏爾‧瑪麗亞‧魏多（Charles-Marie Widor，這裡應該是指Introduction et Rondo for Clarinet and piano, Op.72）的作品。在中場休息後，下半場第一首曲目是史博的幻想與變奏曲，作品81號（Louis Spohr：Fantasia and Variations on a Theme of Danzi, Op.81），最後則是以布拉姆斯悠遠深長的第二號豎笛奏鳴曲（Johannes Brahms：Sonate fur Klarinette und Klavier Es-Dur, Op.120 Nr.2）收尾。演奏會結束的隔天，我被邀請去慕尼黑，替電視節目進行了舒曼的幻想小品-作品七十三號（Robert Schumann：Fantasiestucke Op.73）之錄影。當時和我合作的鋼琴家，則是現在也以指揮家身分活躍的克里斯多夫‧埃森巴哈（Christoph Eschenbach）。

第三十五屆天元戰第三局簡評翻譯

翻譯自［碁世界］月刊 

第三十五屆天元戰第三局

 

山下以好局獲勝，離奪取頭銜只差一步

 

黑　山下敬吾棋聖（貼六目半）        白　張栩天元        解說　林海峰名譽天元

 

時限各三小時，2009, 12, 3弈於福岡縣柳川市「柳川柳花」

日本第三十四屆棋聖戰第三局解說（０２）

第二天又是高潮迭起，形勢三轉四轉，最後張三冠又在驚濤駭浪中幸運的勝出。

日本棋院的官網形容的很好：＂壯絕的一局＂。

 

不多說，以下就來看今天的解說了。

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日本第三十四屆棋聖戰第三局解說（０１）

第三局的第一天包含封手，只下了45手，真是越下越慢了。

所以本篇可能只好學觀戰記，拉哩拉雜的寫一些有的沒的。

首先，讀賣的解說者一樣不知道是誰。不過日本棋院幽玄之間的解說是黃翊祖七段，立會人是上村陽生九段，大棋盤解說是小林覺前棋聖，NHK解說是張三冠的死黨河野臨九段，以上這些人大概就不可能了。

比賽現場的北府是經過二十九年後，再度成為棋聖戰的會場。上一次是第五屆棋聖戰，大竹英雄十段（當時）挑戰藤澤秀行棋聖，剛好也是第三局。當時藤澤棋聖贏得勝利，比數成為三比零領先。

Solidworks 發表支援雲端計算之新版本

 

來自日經的報導，原文連結如下：

http://techon.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20100202/179865/

 

 

美國DS SolidWorks公司，公開了預定搭載雲端計算功能的測試版本

 

2010/02/02 17:53

木崎健太郎＝日經製造

　美國Dassault Systemes SolidWorks公司，公開了以雲端計算（Cloud Computing）為基礎的3D CAD「SolidWorks World 2010」（2010年1月31日～2月3日，於美國Anaheim Convention Center）。此版本是從三年前開始進行開發，雖然還未確定正式上市的時間，但實際上已經整合到可以當作正常使用的CAD了。DS SolidWorks公司的CEO--Jeff Ray先生說：「這個新版本一直都在私底下秘密的進行開發，但我們判斷現在是到了可以公開的時候了」。

　既然這個版本是採用雲端計算的方式，所以使用者端完全不必在電腦上作什麼安裝的動作就可以使用。而且不管使用者端的電腦是麥金塔OS系統、一般的PC、或者像平板電腦那種採用觸控使用介面的裝置、甚至口袋型的可攜式計算裝置通通都可以使用，現場也作了在各種平台上使用的實機操作展示。（如圖1）。

　而由複數個設計者設計出來的資料也可以在雲端（伺服器端）整合起來。另外，當點選組合件中的零件或模組時，還會出現顯示該零件或模組設計者姓名與照片之彈出視窗。這樣可以讓檢視資料的人比過去的CAD軟體更容易明白製作者的資訊。（如圖2）。

　在建構模型的功能上，雲端計算可以更加擴大設計資料再利用的範圍。隨著各個設計者上傳檔案並在雲端（伺服器端）作整理，就可以採用各式各樣的方法來搜尋資料。而且這不僅適用於零件單位的範圍上，連像2D草繪中之細部形狀的小單位資料也都很容易共享化；所以即使在不沿襲舊圖面的全新設計上，也能達到縮減建構模型步驟的效果。

　開發中也考慮到反應速度（Response）的問題，所以現場展示中便以大規模工廠設備的3D資料為例，示範了一面移動視點，一面作動畫顯示的狀況。（如圖3）。而且為了增加軟體的可靠度，即使因為任何原因造成使用者端軟體突然中斷或變慢，都能從中斷的時間點開始重新建構模型的作業。

　此外，這個版本也提升了建構模型的設計彈性，例如具備了可以直觀地把組件狀態的資料加以局部拉伸的變形功能。在這個狀態下，組件中各零件的相互關係還是維持不變。而當襯墊（gasket）或彈片等彈性零件變形時，組件狀態也會隨著這些變形而改變的功能也被更加強化了。

圖1：藉由切換畫面來作可以使用在各種不同電腦平台上的實機展示

  

圖2：顯示出模型中特定部份（圖中握把的部分）其負責設計者的資料

 

圖3：實機展示大規模的工廠設備模型中的操作狀況

 

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０３２）

和克倫佩勒合作以及溫達利希最後的演唱

 

結束維也納的公演後，柏林愛樂也回到了柏林。在五月底，我們和克倫佩勒（Otto Klemperer，著名德國指揮家）有一場精彩的演出。克倫佩勒在這場音樂會中指揮了巴哈的組曲、莫札特的交響曲以及貝多芬的第六號交響曲。尤其是最後的貝多芬第六號交響曲，就我們看來，是剛和卡拉揚在維也納演出過的曲目。如前所述，當時卡拉揚是用一種比較緊張的速度來演奏；然而令我吃驚的是，克倫佩勒的詮釋剛好與卡拉揚完全相反。他在這首曲子中，是採用比較緩慢的速度來演奏。一開始，我們還覺得這樣的速度未免太慢了，但是沒多久樂團就習慣了，並且對這樣的貝多芬詮釋方式，產生很大的共鳴感。本來，克倫佩勒就是喜歡採用緩慢速度的人。但這場在五月底的音樂會，對我來說可以說是非常重要的經驗；藉由這次的經驗，我又重新學習到貝多芬第六號交響曲的美麗之處。克倫佩勒這樣的確信，也對產生了一種新的啟發。他這種形式的貝多芬詮釋，可以說是一種穩重而深刻的演奏。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０３１）

卡拉揚離開維也納之時---1964年

 

戰爭獲得勝利之後，將軍要求休息

 

柏林愛樂和卡拉揚共同造訪維也納，而且在5月17日、18日、19日三天開了三場音樂會。在這一連串的音樂會之中讓我特別懷念的是邀請巴克豪斯來擔任獨奏者，進行整場都是布拉姆斯曲目的音樂會。這場音樂會中，我們首先演奏了布拉姆斯的第二號交響曲，其次就是巴克豪斯擔任鋼琴獨奏的第二號降B大調鋼琴協奏曲。這場演出，對我來說是最後一次和巴克豪斯合作。這位偉大的德國鋼琴家，他對這首曲子超凡且充滿深度的詮釋，以及令人聽起來高興與感動的彈奏，也是最後一次聽到了。