Sean Osborn談降E調單簧管之演奏

譯自：降Ｅ調單簧管演奏計劃網站

尚恩．歐斯本（Sean Osborn）談降Ｅ調單簧管之演奏

［尚恩．歐斯本簡介］

是２０１７～１８年美國獎（American Prize）器樂演奏組得主，身兼作曲家與單簧管演奏家。他以獨奏家、室內樂演奏家，以及在紐約大都會歌劇院管弦樂團服務長達十一年的身分（單簧管首席），巡迴世界各地演出。此外，他也曾擔任紐約愛樂、匹茲堡交響樂團、西雅圖交響樂團等知名樂團的客席首席單簧管。

他曾任教於華盛頓大學等學府，合作過的世界著名音樂家包括 James Ehnes、Anne-Marie McDermott、Donald Weilerstein、Richard O'Neill、Milan Turkovic、Richard Stoltzman，以及Tokyo Quartet、Colorado Quartet、Calder Quartet、Rimsky-Korsakov Quartet、St. Lawrence Quartet 等弦樂四重奏。

他也錄製過數十張唱片、參與超過一百部電影配樂錄製、並首演過眾多作曲家的作品，包括 Philip Glass、John Adams、John Corigliano 與 Jennifer Higdon 等人的作品。同時，他本人也是一位屢獲殊榮的作曲家。

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採訪：您第一次接觸降Ｅ調單簧管是什麼時候？是一開始就喜歡上它，還是有經過一段適應的過程？

尚恩．歐斯本（以下簡稱Ｓ）：我想我曾經在像《Pineapple Poll》（Arthur Sullivan所寫的芭蕾組曲，其管樂團改編版本是音樂會常見曲目）這類作品裡聽過有人演奏降Ｅ調單簧管，但我印象最深刻的是，我第一年參加英特拉成國家音樂營（ Interlochen National Music Camp） 時，其管樂團裡有一位演奏者吹得非常出色。我清楚記得當時就想著：「將來我也想要吹到她那樣」。於是隔年我就在自己的啦啦隊樂團（pep band）裡開始吹降Ｅ調單簧管了。 

採訪： 那您最喜歡演奏哪些大型合奏作品中的降Ｅ調單簧管聲部？

Ｓ：《姆岑斯克的馬克白夫人》（Lady Macbeth of Mtsensk，蕭士塔高維契所寫的歌劇）超級有趣。裡面有一段簡直就是降Ｅ調單簧管對抗整個樂團，而最後是降Ｅ調單簧管獲勝！其實蕭士塔高維契的作品通常都很有趣的降Ｅ調單簧管獨奏片段，而許多管樂作品也是如此，例如《林肯郡花束（Lincolnshire Posy）》。此外，只要有機會，我也很喜歡在室內樂中演奏降Ｅ調單簧管，例如亨德密特、Ponchielli、Kernis 的作品，以及各種單簧管四重奏。

採訪：是什麼因素啟發您為降Ｅ調單簧管創作許多獨奏與室內樂的作品？這些作品背後有什麼故事嗎？

 

Ｓ：我的《降Ｅ調單簧管奏鳴曲》最初其實是一首為降Ｂ調單簧管而寫的奏鳴曲，靈感來自一段一直在我腦海中盤旋的鋼琴片段。但在寫完第一樂章不久後，我發現整首作品其實幾乎都寫在降Ｅ調單簧管可以演奏的音域中。於是我想：「既然如此，為什麼不乾脆寫成降Ｅ調單簧管作品呢？畢竟我這麼喜歡這種樂器」。

許多作曲家、指揮家以及單簧管演奏家似乎都不太喜歡降Ｅ調單簧管，而讓我實在無法理解。也是這樣，大家常常會聽到一些管樂團作品或單簧管合奏作品在演出時直接省略降Ｅ調單簧管聲部。我認為這實在非常可惜。所以在這類編制的作品裡，我總是會特別為降Ｅ調單簧管寫下重要而突出的部分。

 

採訪：對於想吹好降Ｅ調單簧管的演奏者，您有什麼建議？ 

Ｓ：每天都要練。學生必須要習慣：無論是哪一種單簧管，演奏某個音高時所需要的發音位置（voicing）其實都非常相似，只是指法（調性）可能不同而已。另外很重要的是準備一個好的吹嘴，如果可能的話，也最好擁有一把屬於自己的降Ｅ調單簧管。當然要多練習高音區演奏，例如可以把Rose的練習曲整個提高八度來練看看。另外，要好好練出出溫暖的音色，與使用稍厚一點的簧片。這樣可以避免聲音過於單薄，同時也有助於穩定吹出高音。

 

採訪：對於想替降Ｅ調單簧管寫作品的作曲家而言，您有甚麼建議嗎？

Ｓ：首先，要真正了解這件樂器，以及明白它在不同演奏者手中會發出什麼樣的聲音。然後把它想像成一把普通的單簧管，只是音會高更高一些。例如，它同樣可以非常具有歌唱性與抒情效果。

其實它的音域大致與小提琴相同，只不過在高音區無法像小提琴那樣演奏得那麼輕柔。

另外也要了解，像是花舌（flutter-tongue）和滑音（portamento, glissando）等技巧，在高音Ｃ以上的區域會變得困難許多，除非你把力度寫在中強（mf）以上。