根據David Weber（Jon Manasse的老師）的回憶麥克蘭最喜歡的練習曲是Klose教本裡面的三度練習曲與Rose的練習曲。他也花了非常多時間放慢練習Rose ３２首練習曲與Baermann教本的第四部份，專注在音的連結上－－－也就是完美的圓滑奏（Legato）。他的觀念就是每個音域的每顆音都必須平均、要有均質的個性，也就是說從最低音到最高音的每顆音都必須有同樣的音質、同樣的大小。
在練習樂句的時候，麥克蘭總是有無窮的耐心。有很多他很喜愛的樂句會一直反覆練了再練，好比說柴可夫斯基曼弗雷德交響曲（到最後拿起樂器前都在練）、柴可夫斯基小提琴協奏曲的慢板樂章、悲愴交響曲、黎米尼的富蘭採絲卡 (Francesca da Rimini)、托馬（Thoma）的迷孃（Mignon）序曲中的裝飾奏、拉赫曼尼諾夫第二交響曲中的著名獨奏。
對於平順的音程連接練習，麥克蘭則會練習德布西的棕髮女郎與布拉姆斯的搖籃曲，而且也是一遍又一遍的毫不厭倦。而David Weber還必須脫鞋輕聲走下去音樂廳幫他確認聲音傳遞出去效果如何。
麥克蘭也告訴David Weber說：「每個人都必須好好感受自己的音色、去掌握自己的聲音方向。音色必須要有核心、濕度與柔軟（而不是乾而硬）」。
根據David Weber的說法，在簧片上麥克蘭有很多自己獨到的心得。他可以很快就挑出好的簧片，而且不用任何處理就能吹得很好聽，因為他有很多關於蘆葦的知識與觀察心得。也是這樣，他甚麼簧片都能吹奏，好比說他能夠從Vandoren的簧片立刻切換成一個名叫Bretano品牌的簧片，然後再毫無阻礙地切換回來。
有趣的是，麥克蘭通常是直接使用窗戶的玻璃來修簧片，因為窗戶的玻璃是平的、又能直接透光。雖然他只使用「木賊」來修簧片，但還是會把窗戶的玻璃弄得滿是刮痕。他從不修磨簧片的底部，也很少使用簧片剪去剪掉簧片前端。
麥克蘭使用的是滿厚的簧片，以現在的軟硬度而言，應該是相當於現在的五號。其實使用厚簧片幾乎是當時使用雙唇嘴型的演奏者的普遍趨勢。
最有趣的是，當麥克蘭演奏時，會把接替使用的簧片直接夾在自己的耳朵上，到必要的時候就把耳朵上的簧片拿下來交換使用。
麥克蘭也常常亂修吹嘴，不過通常都是失敗。而且，他通常都是拿別人的吹嘴來玩，絕對不拿自己的吹嘴出來玩。（性格惡劣啊XD）
根據David Weber的看法，最接近麥克蘭的Chedeville ８號吹嘴的型號，是１９７５年左右Vandoren公司所發售的５號吹嘴。如果運氣好，挑到一顆不錯的Vandoren５號吹嘴的話，會發現它應該是比其他５號吹嘴較開一點點。至於Chedeville７號吹嘴吹起來的感覺則是和Vandoren的５ＲＶ或是Selmer公司的ＨＳ＊吹嘴。只不過７號吹嘴會比後兩者稍微寬一點點。換句話說，如果把５ＲＶ吹嘴稍微修的開一些，就能吹出跟Chedeville７號一樣的東西（其實David Weber本人很喜歡５ＲＶ，所以都拿５ＲＶ做比較）。至於麥克蘭愛用的Chedeville８號吹嘴，其音色會比７號更圓潤、更柔。相對地，當時Vandoren的吹嘴音色都比較硬、比較偏玻璃一點的感覺。David Weber自己也試吹了很多Chedeville的吹嘴，但都無法與麥克蘭的那顆８號相比。
曾經有一陣子，麥克蘭是使用把Selmer ＨＳ＊吹嘴改寬一點的吹嘴，因為距麥克蘭自己說，他在巴黎留學的時候，他的老師Hamelin就是這麼做。
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