其實麥克蘭在新英格蘭音樂院畢業之後，曾經在１９３０年代去到巴黎留學兩年，師事當時最著名的單簧管演奏家Gaston Hamelin。
當麥克蘭開始在寇蒂斯音樂院任教時（當時的學生包含著名的前波士頓交響樂團首席Harold Wright），已經無法像以前一樣一堂個別課就上四小時了。而他在寇蒂斯任教時使用的教材有從密馬爾（Prosper Mimart）的練習曲中挑出音階、音程大跳、琶音的部分，而從佩里（Auguste Perier）的練習曲中挑出三度到九度大跳的練習、以及Marasco的十首完善練習曲（10 Studi di perfezionamento）與Fontana的六首隨想曲。
但在交響樂團雜誌對麥克蘭的專訪時，他提到他在寇蒂斯音樂院使用的教材是Klose的教本、Rose的全部練習曲、Baermann教本的第四、第五部分、Hamelin的音階教本、Polatschek的進階練習曲、Voxman所編輯的經典練習曲集。
麥克蘭在１９５１年去世前，正在撰寫一本關於雙唇嘴型演奏的書，可惜因為去世而未能完成。在他去世後，麥克蘭夫人曾給歐帕曼看過這份未完成的手稿，不過內容主要是大綱階段，離成書還有很一大段的距離，因此無法出版。
麥克蘭上課的時候總是會示範吹奏給學生聽，透過自己的演奏把正確的觀念傳達給學生，啟發他們挑戰的勇氣。而他的演奏觀念是：「要吹到像玻璃一樣的圓滑」、「必須把困難的片段吹得很輕鬆，才是好的藝術家」、「要把每一顆音好好連接起來」。
麥克蘭在費城交響樂團的同事Joseph Allard（主要是吹奏低音單簧管，也是薩氏管的著名教師）回憶說：麥克蘭特別重視練習Rose ４０首練習曲中圓滑樂句的部分，他總是會練到毫無任何重音地平順圓滑。
因為麥克蘭是浪漫主義者，所以總是練習管弦樂片段中優美旋律的部分，包含貝多芬第六號與第八號中的大獨奏、莫札特單簧管協奏曲與五重奏的第二樂章。根據Allard的回憶，他從未聽過麥克蘭在上上下下跑快速音階或展現技巧，而都是聽到他吹奏緩慢優美的片段。
關於手指練習，麥克蘭的建議是要把手指放在按鍵上輕輕感受按鍵彈簧的反彈力，然後要練到手指按下時完全聽不到墊子發出「砰砰砰」的敲擊聲。當然，這樣的練習是在環形鍵（Ring Key）上更加困難，就是要輕微到有點像把手指從塞住音孔的狀態下、以類似吹奏滑鍵（Glissando）的方式輕輕抽走手指，才能避免環形鍵發出聲音。
也曾是麥克蘭同事的David Weber，回憶麥克蘭的演奏是「美妙到一種聽不出小節數的程度。他花了非常龐大的心血來練習莫札特的單簧管五重奏，並且會讓我站在走廊中幫他確認傳遞出去的音色如何。還會讓我站進櫃子中聽他在櫃子外發出的音色、然後反過來自己站到櫃子中、讓我在外面聽他在櫃子中發出來的音色，確認傳遞性。他就是這樣在音色與嘴型上追求完美」。
麥克蘭擁有一顆非常棒的Chedeville８號吹嘴，根據David Weber的說法，這是他在擔任ＣＢＳ交響樂團首席時，他的第二部同事Guy Disair賣給他的。這個吹嘴他就一路使用到去世為止。後來這個吹嘴在麥克蘭去世後傳給了Harold Wright，並為後者所珍藏。（也是這樣，老Chedeville吹嘴在二手市場的價格非常而高）
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