秋山紀夫2025年6月專訪

整理自朝日新聞

建立日本戰後管樂合奏基礎之秋山紀夫先生生前自述其音樂人生

父親買給我新的小喇叭

採訪：您開始參加管樂合奏的原因為？

秋山紀夫（以下簡稱Ａ）：我在大宮（現在的埼玉市）的家附近有一家自行車店。店裡會讓小孩們吹舊的小喇叭。在我借來吹著玩後，結果家父就用４圓５０錢幫我買了一把新的小喇叭。那時是我讀普通高等小學二年級、七歲的時候。

不久父親過世，母親又因肺結核住進浦和（也在現在的琦玉市）的醫院，因此我便在醫院附近的親戚家中長大。

採訪：您在太平洋戰爭就要爆發前的１９４１年春進入大宮工業學校（現在的埼玉県立大宮工業高中）就讀是嗎？

Ａ：那是原本招生名額就少，又對大宮市以外的考生相當嚴格的學校。即便如此，因為家中只有家母與我相依為命，因此我想早點就業，就報考了這所學校，卻還是落榜了。然而不久之後，學校的招生名額卻突然增加了一倍，我也因此獲准入學。想來是在戰爭前夕，社會上急需技術人才的緣故吧。

不論是戰爭前或後都在管樂合奏比賽中非常活躍

採訪：那一年，您以音樂社團的一員參加了關東管樂合奏比賽。還被著名雜誌［音樂之友］之創刊號介紹為「優秀的小號手」呢。

Ａ：然而，隨著戰爭越來越激烈，不論是讀書或做甚麼事都已經是不可能了。我也從四年級起，便因學徒動員而到工廠工作。在１９４５年春提前畢業後，進入陸軍第八技術研究所任職，但又因戰爭結束而被解雇。直到隔年春天，又重新就職於運輸省鐵路技術研究所。

採訪：然後在１９４９年成為了音樂老師，對嗎？

Ａ：時代已經改變，因此我也想做做自己喜歡的事情，於是就開始學習鋼琴。後來又從鋼琴老師那裡聽說：「大宮市立櫻木中學欠缺音樂老師而覺得很頭痛」，剛好我小學時的導師正好是那所學校的校長，因此順利獲得錄用。

採訪：在您開始教師生活後的第三年、也就是１９５１年的時候，您創立了琦玉縣內第一個中學的管樂社對嗎？

Ａ：那是因為校長編了一套學校自創的體操，需要伴奏的關係。因此由我負責作曲再讓管樂社來演奏，讓全校學生隨著音樂一起做體操。那是我在校長的建議下，就讀於剛成立不久的武藏野音樂大學短期大學部（夜間部）時的事。

採訪：１９５６年因為戰爭中斷的全日本管樂比賽再度重新舉辦。櫻木中學、秋山先生的母校大宮工業高中、由高中學長委託而參與創立的Ｓｏｎｙ管樂團三個團體都報名都開始挑戰管樂合奏比賽。結果在１９６２年，這三個團體同時獲得了全國大賽第三名的榮譽。

在一美元等於３６０日圓的時代前往美國留學

Ａ：不過，我心裡一直覺得，自己還必須更認真地學習才行。而我又從一位曾赴美留學的朋友那裡聽說：「就算不會說英語，到了那裡也會有人教，所以不用擔心」，就讓我便萌生了「想去留學」的念頭。

採訪：在才剛開始允許可以商務理由出國的那一年時，匯率是１美元對３６０日圓。應該很不容易吧？

Ａ：當時與我有往來的下倉樂器、Ｓｏｎｙ、Ｙａｍａｈａ、以及自１９５９年起由我擔任編輯委員的管樂專門雜誌《Band Journal》之出版公司音樂之友社等等，都幫了我一把。其中有三家公司捐贈了五十萬日圓給大宮市政府，再由市政府以該筆經費派遣我出國，可以說是運氣很好。這筆費用讓我回國後，再慢慢償還。

採訪：《Band Journal》這個名稱，也是您命名的對嗎？

Ａ：當時音樂之友社社長目黑三策先生問我：「這雜誌名稱該叫什麼好」？我突然想到那年春天創刊、正引起話題的《朝日Journal》，於是便提議：「叫《Band Journal》如何？」，因此定案。

採訪：在美國期間，您透過人脈或寫信聯繫，參訪了許多演奏團體與樂器工廠，也成為了第一位參加了音樂教育界人士齊聚芝加哥的「中西部全國樂團研討音樂節（Midwest National Band Clinic）」的日本人是嗎？

Ａ：我因此結識了許多朋友。此後，我每年都會參加這個中西部研討會，帶回大量新出版的樂譜，並在日本加以介紹。

成為唱片製作人

採訪：您在１９６８年辭去中學教師的職務，轉任武藏野音樂大學講師。同時也在剛創立的ＣＢＳ　Ｓｏｎｙ唱片公司成為特聘職員，從事音源製作，並為拓展曲目作出貢獻。

Ａ：在美國只要有優秀的新譜出版，我就會請職業樂團或音樂大學的管樂團演奏並錄音。前後共製作了二、三十張唱片。我想這些錄音應該有發揮很大的效果。

採訪：您又從１９７０年開始製作全日本管樂合奏大賽的現場錄音唱片。

Ａ：是。當時管樂團合奏的唱片都非常受歡迎。

採訪：您與Ｓｏｎｙ公司也有很深的緣分呢。

Ａ：我曾請後來成為Ｓｏｎｙ社長的大賀典雄先生，讓我擔任公司特約人員。說到大賀先生，他還曾對我說：「想讓從國外來的客人聽聽我指揮的音樂，就讓我指揮管樂團吧」。當時的第一次排練時很有意思，平時的課長級團員都比平常更早到齊就定位。可見有高層到場，紀律就會不一樣。

作為與世界交流之橋樑

採訪：您曾邀請在日本極受歡迎的作曲家阿弗列德・呂德（Alfred Reed），以及被視為建立當代管樂合奏基礎原型的名指揮家芬奈爾（Frederick Fennell）來到日本。而您自美國帶回的呂德作品《交響前奏曲（Symphonic Prelude）》，後來被選為全日本管樂大賽之指定曲，並且爆發性地廣受歡迎。

Ａ：其實我引進介紹了不少呂德的作品。不過，我覺得最值得的事情，與其說是作品本身，不如說是「人」吧。隨著日本的管樂合奏逐漸興盛，以職業樂團為中心，各樂團也開始能夠邀請外國指揮家來指揮音樂會。而這些牽線搭橋的工作，幾乎都是由我來負責。

採訪：應東京佼成管樂團（ＴＫＷＯ）之請託，您說服了芬奈爾先生出任該樂團之常任指揮。而經過芬奈爾先生長達約二十年的指導與薰陶，ＴＫＷＯ也成長為世界頂尖水準的管樂團。

Ａ：當時是透過電話與書信反覆進行交涉。２００２年，在芬奈爾先生辭世前不久，我在「中西部研討音樂節」促成了他與ＴＫＷＯ的再度合作演出。當時演奏還未開始前我就已經熱淚盈眶，真是感慨萬千啊。

＊本次訪談於去年（２０２５年）６月１９日進行，在那之後，秋山先生就於隔月開始身體狀況變差，最後不幸於１２月９日去世。另外相關內容已經過陪同採訪的秋山先生次女秋山楓女之確認。