［前言］
身為被讚譽為世界最頂級管樂團的法國禁衛軍樂團單簧管團員的塞琳娜．米耶（Céline Millet）女士首次在本雜誌中登場。作為一位單簧管演奏家，米耶女士除了禁衛軍樂團以外，也積極地參與現代音樂的演出，除此以外也在巴黎１８區地方音樂院任教，並在各地頻繁舉行大師班，充滿精力地參加各式各樣的音樂活動。這次的訪談還有擔任布菲（Buffet Crampon）公司巴黎展示中心負責人、也是米耶夥伴的巴迪斯特．福拉第（Baptiste Fradet）先生一起參加，進行了一場濃厚的單簧管訪談。
＊譯註：以下連結是米耶女士參加禁衛軍單簧管六重奏擔任低音單簧管演出的畫面，請參照：
https://youtu.be/ApYBhv-xWMU?si=tEM6vlqwKqXvwagD
［塞琳娜．米耶（Céline Millet）簡介］
畢業於里昂國立高等音樂院（CNSM de Lyon），受教於尼可拉．巴迪侯（Nicolas Baldeyrou），並接受過保羅．梅耶（Paul Meyer）、米歇爾．阿希農（Michel Arrignon）、史坦利．杜拉克（Stanley Drucker）等大師之指導。２０１７年參加維爾比耶（Verbier）節慶管弦樂團。現在除了禁衛軍樂團之外，也定期協演法國國立管弦樂團、法國廣播愛樂管弦樂團、巴黎歌劇院管弦樂等知名樂團。除此之外，也注力於現代創作音樂的演出，例如艾斯卡許（Thierry Escaich）的歌劇「克勞德（Claude）」交響組曲、紐伯格（Jean-Frederic Neuburger）的鋼琴協奏曲、葛拉斯（Philip Glass）的第十號交響曲等許許多的當代作品的演出。目前也以新藝術重奏團（Ensemble Ars Nova）的成員身分定期演出。目前也在各地舉行許多大師班教學，並從２０２３年９月起和布菲公司合作開設提拔新秀音樂家的課程。
上圖右為參加此次專訪的米耶女士、左為福拉第先生
令人難以相信的優秀樂團
採訪：先請兩位介紹一下自身的簡歷與音樂活動歷程。
米耶（以下簡稱Ｃ）：我是七歲左右開始學習單簧管，當時是在諾曼地地區的盧昂音樂院，和奧德．卡謬老師上課。我一直跟卡謬老師學習到１９、２０歲左右。剛開始學單簧管的小時候的我，根本就搞不清楚職業音樂家是怎麼回事，老師卻告訴我：「將來要吹的跟米歇爾．阿希農吹得一樣好」，開釋了我走上音樂家之路。之後我在巴黎和布魯諾．馬提涅茲（Bruno Martinez）老師學習，然後考入了里昂國立高等音樂院，和尼可拉．巴迪侯老師學習。
福拉第（以下簡稱Ｂ）：我是小時候在奧爾良（位於法國中部的城市）學習單簧管。然而在那裏有一天，我發現自己花在拆解樂器的時間比練樂器的時間還多。因為我對於單簧管是怎麼發聲的功能、也就是機構的部分非常感興趣，所以才開始拆解樂器的。然後在大學畢業之後，首先花了四年的時間來學習修理樂器的技能，然後就在巴黎市區的某間樂器店從事１１年的樂器維修工作。當時工作的這家樂器店是員工不滿十人的小樂器店，因此內心中就有了希望能去更大規模的公司工作的想法，剛好布菲公司的展示中心開了招募負責人的職缺，我就立刻送了履歷過去應徵。畢竟布菲公司是全世界都關注的大公司，他們的團隊中也有我本來就認識的人在其中。於是我就在２０１７年６月成為了布菲公司巴黎展示中心的負責人而在那裏工作。我在展示中心有很多負責的項目，但還是以修理調整樂器為主。這又以單簧管為中心，再加上雙簧管、低音管、長笛、薩氏管等所有其他木管樂器。在我心中，經常抱持著「當音樂家有樂器上的問題時，帶來我們這裡時，我們就應該就快修好，解決他們的問題」的意識。
採訪：在禁衛軍樂團通常是從事怎樣的活動？
Ｃ：我一直很想要加入職業樂團，直到加入禁衛軍樂團前也參加過非常多的樂團甄試活動。在這些甄試中，運氣很好地考入了禁衛軍樂團。管樂團雖然在我小的時候就參加過，但心中一直想的是想參加管弦樂團，但在加入禁衛軍樂團後，發現自己在管樂團特有的工作中找到了很多對自我有正向加分之處。雖然說是加入了我預期之外的管樂團，但也是拜此之賜，學習到了管樂團的美麗之處。假設當初加入的不是禁衛軍，而是其他的管弦樂團，等於是進入了一個早就有實際經驗的世界中工作。唯有加入禁衛軍之後，才能感受到管樂團中單簧管的功效，以及僅用八把單簧管就能演奏世界名曲的喜悅。我認為禁衛軍樂團是令人難以置信的優秀樂團。
採訪：那米耶女士參加的「新藝術重奏團」又是從事哪些活動？
Ｃ：這是１９６３年成立、專門演奏現代音樂的室內樂團。全部團員共有１５人左右，團員中僅有一位單簧管獨奏家，因此當需要搭配低音單簧管演出時，就會找我一起演出。在這樂團中印象特別深的，還是貝里歐所寫作的「Laborintus Ⅱ＊」。這是在巴黎每年都會舉辦的「現代音樂與藝術節（Festival ManiFeste）」上所演奏的樂曲，也是我第一次參加這個樂團演出的音樂。
＊Laborintus Ⅱ
這是貝里歐１９６５年創作的作品。是包含兩架豎琴在內的管弦樂器、打擊樂器構成之器樂、合唱、朗誦與電子音樂交錯的非常現代音樂風格之作品。
應該指導或不應該指導的講師兩難之處
採訪：米耶女士定期會舉行大師班講座，那您在大師班上教學時會特別注意些甚麼呢？
Ｃ：第一個會先看看學生的吹奏方法。因為弄對吹奏方法是非常重要之事。以一個小時的大師班而言，通常來的是不認識的學生，會花不少時間在修正調整學生的吹奏方法上。學生是用甚麼方式演奏的，這種演奏方法上有甚麼問題，通常是一聽其演奏的聲音就能明白。這種狀況簡直就像是醫生一樣（笑）。如同醫生稍微看一下，就知道「啊，你肚子痛是嗎」一樣，演奏時喉嚨是不是有打開這種事情是稍微聽一下就能明白。接下來就是怎樣讓學生導向正路、怎樣指引他們找出解決問題的方法。換句話說找出問題幫學生改掉是教學上最重要的事情。
其次是告訴學生們忠於樂譜的重要性。也就是向學生解釋該怎麼去深入理解樂譜上記載的東西，還有自己的演奏與樂譜的關聯性。再來則是理解樂譜與良好練習之關聯性。我在大師班上能做到的事情大概就到這裡，接下來還是要靠學生們自行努力了。
不過，在大師班上關注演奏方法也有困難之處。那就是面對並不太認識的學生時，該不該「深入」指導吹奏方法的調整？好比說，有個第一次見面的學生有嘴型上的大問題，該不該僅有短時間的大師班上修改他的嘴型問題。這也必須考慮到學生能不能馬上就好好理解自己的指導，可說是得非常小心謹慎的問題。所以在教導演奏法時，感覺上總是得如履薄冰、小心翼翼。
採訪：請談談布菲公司的單簧管之魅力所在。
Ｃ：我覺得布菲公司的樂器有非常豐富的色彩感、而且還能發出很有核心的集中音色。也就是說音色集中之後，就能有更加展開奔放的表現。當然其音質與纖細度也非常之好，就是非常法國式的單簧管音色。而且音準也很好。由於卡謬老師或阿希農老師都是布菲單簧管的愛用者，所以我也是打從一開始學習單簧管時就一直使用布菲公司的單簧管。雖然我也的確試過其他公司的單簧管，但結果還是布菲公司的樂器最適合我。
Ｂ：我在以前的樂器店工作時，就修過包含布菲公司在內幾乎所有廠牌的單簧管。其中我覺得布菲公司的樂器，就算以機構的眼光來看也是非常細緻的製作，是非常值得信賴的廠牌。
身為維修技師的堅持
採訪：接著想來請教福來第先生，每修一把樂器大約要花費多久的時間？
Ｂ：這要看維修的內容而定，如果全體的調整加上清潔的話，大致半天就能解決。其實這樣的工作本身僅需２～３個小時，但展示中心還有其他的業務要做，綜合起來大約就要這些時間。如果是要拆下所有的按鍵、修好損傷之類的大修，從預約的當天早上到隔天晚上就能交件。不過，如果真是非常緊急的狀況，一天也有機會完成。最重要的是，我們不可以耽誤到演奏家們的練習時間。也是這樣，最多就是兩天內，一定會想辦法修完。
順帶一提，好比說因為木材膨脹造成內徑變化這種其他維修技師無法解決的問題，拿到我們展示中心來，也能當場送工廠去修改內徑。
還有就是最近的新型布菲公司單簧管都裝設有的低音Ｆ補正鍵，也能拿到我們這裡來追加上去。
採訪：有沒有甚麼是維修業餘愛好家的樂器時經常看到的問題？
Ｂ：最常見會出問題的還是Ｆ１鍵（上下管連動鍵）與左手小指的Ｅ／Ｂ鍵。會出問題的原因之一，是因為木材膨脹造成組裝樂器不順時，會太用力施加到按鍵上造成的。此外，木材膨脹造成無法組裝本身就是我們會被問到的問題之一。遇到這種狀況時，通常就是削減軟木或是管體本身來解決。
還有，通常在上下管無法順利組裝時會塗上潤滑油，但在我修過的案例中也經常看到潤滑油塗太多的狀況，因此就會看塗過頭的潤滑油殘留在上下管的接合處上。因此，得要強調塗抹潤滑油前，必須先將之前塗上的潤滑油清除乾淨。殘留的潤滑油會導致變硬。順帶一提，其實米耶女士的樂器也是如此喔（笑）。
要清除掉太久的潤滑油時，最好是使用液狀的油。好比說小號等銅管樂器使用的活塞油、或是家中使用的橄欖油也可以。還有覺得軟木膨脹而讓上下管很難組裝時，通常不會是軟木膨脹而是管體木材膨脹，所以就算是塗抹潤滑油也無法解決難以組裝的問題。
讓樂器能長久使用的保養方法
採訪：有沒有甚麼可以避免上述問題的日常保養方法或使用訣竅可以介紹一下？
Ｂ：首先就是Ｆ１鍵，必須要在組裝時，上下管的按鍵都得確實按好再組裝。否則Ｆ１鍵就很容易因為干涉撞到變形，或是其上的軟木破損。這個地方只要偏移１ｍｍ，就會造成此鍵的狀況越來越差。所以在送去維修時，讓維修技師確認自己是怎麼組裝的，再開始修理會是非常重要之事，否則問題就會反覆發生。
Ｃ：我也會教小朋友吹單簧管，而我教他們時，第一件事就是告訴他們如何組裝樂器。我會實際示範，讓他們注意拿下管時不要過度按壓按鍵。
首先，我會讓孩子們用右手和左手握住樂器時，確保木製管體位於手掌中央，然後輕輕合攏手掌。當然，不能施加過多的力道，但要確保手指正確地放在按鍵上。此外，我會讓他們用中指來穩定握持，因為中指容易施力，能讓樂器更穩定。
小朋友通常會害怕碰到按鍵，於是會試圖抓住沒有按鍵的部分，然而這樣反而可能在無意間施力錯誤，導致按鍵變形。因此，我會強調，一定要讓木製管體的部分穩穩地放在手掌上。我會花足夠的時間教這件事，因為一開始就學會正確的組裝方式是非常重要的。
採訪：對很小的學生而言，會不會覺得單簧管太重．．．？
Ｃ：小孩子們當然會抱怨右手拇指會痠痛。不過，我會告訴他們對單簧管而言，右手拇指會痠痛是理所當然之事（笑）。我雖然認為，就算是小孩子，也應該盡量從降Ｂ調單簧管開始學。但如果真的遇到太小的學生連手指都按不滿音孔時，就會讓他們從Ｃ調單簧管開始學。
採訪：說起來，個子還很小的學生是不是可以考慮拿布菲公司新出的「迷你單簧管（Pocket Clarinet）」來學？
Ｃ：我覺得就能夠接觸到單簧管這種樂器而言，使用迷你單簧管也是不錯的做法。憑良心說按鍵太多也會讓小孩子們討厭，使用迷你單簧管的話，就可以專心在嘴巴周邊肌肉的訓練上，先體會到單簧管的音色就可以了。
Ｂ：順帶一提，我們布菲公司的展示中心隨時都在旁邊放有迷你單簧管，有很多人都會拿來試試看，也讓在學校中教導學生的老師們很感興趣。
努力讓思慮更加深入、表現更加纖細
採訪：想請教米耶女士使用的樂器與配備。
Ｃ：我目前是使用可樂豆木（Mopane）製的傳奇（Legende）型單簧管。這是限量發售一開始購買的，全世界僅有８５把的貴重樂器。吹嘴則是凡德倫（Vandoren）公司的ＢＤ４，簧片也是凡德倫公司的Ｖ１２三號，束圈也是凡德倫公司出品的Ｍ｜Ｏ型鍍玫瑰金的版本。
採訪：最後想請兩位給學習單簧管的學生們一點建議。
Ｃ：要認真對待音樂。經常去聆聽演奏會，感受音樂帶來的情感變化，並思考自己如何去表達這些感受，再帶著這樣的想法去吹奏。此外，要忠於樂譜。每天的練習都應該抱持著「更深入、更細膩」的意識，一天一天地精進自己。
Ｂ：其實維修能給的建議大致都是相同的。吹完樂器後一定要使用通布清除水分，否則管身就會膨脹。調音管與上下管接合處一定要清潔乾淨，就連指垢也要清除掉。另外，不論是在家中，或是在練習時，千萬不要樂器以組好的狀態下放置著不管，就算僅有一個小時不吹，最好也是拆開收好。否則，會被貓弄倒喔（笑）。還有，組裝樂器時，不要因為太緊就以用力搖晃的方式插入。我希望全世界每個人都能注意這一點。
採訪：今天謝謝兩位接受訪問。
下圖中為口譯鳥潟櫻（暫譯：鳥潟さくら）與兩位受訪者的合照，她和米耶女士同為布魯諾．馬提涅茲的學生。
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