巴坤低音單簧管對談

譯自Ｄｏｌｃｅ　Ｍａｇａｚｉｎｅ　２０２５年一月號

巴坤低音單簧管對談

～對低音單簧管愛戀與講究倍於常人的兩位演奏家談論與巴坤低音單簧管的機緣

［對談者簡介］

常葉大學短期大學部音樂系教授　井上幸子

出生於北海道帶廣市，於北海道教育大學札幌分校教育學系藝術文化課程的音樂班課程畢業後，前往芬蘭西貝流士音樂院留學、取得第一獎畢業後，轉往荷蘭鹿特丹音樂院就讀，同樣獲得了第一獎畢業。接著獲得了１９９７年第九屆ＨＩＭＥＳ音樂大賽第二獎。１９９９年演出札幌市新人音樂會、２０００年於第１００界日本演奏聯盟新人音樂會中和札幌交響樂團合作演出協奏曲，並獲得第二屆拉哈地（Lahti，芬蘭）木管音樂大賽第二獎。２００５年考取日本文化廳新進藝術家海外留學制度研修員。同年贏得了第一屆賽爾瑪（Henri Selmer）低音單簧管大賽第三獎、第一屆鹿特丹國際藝術音樂家大賽首獎。低音單簧管師事Heiki Nikula、Henri Bok等大師。熱衷於開發日本作曲家寫作之低音單簧管作品，迄今已和２６位日本作曲家合作完成了包括委託創作１７首、提獻作品４首在內，總計３６首世界首演的樂曲。每年除了固定演出２４場音樂會之外，也出版了「日本低音單簧管作品集」專輯ＣＤ四張（Ｖｏｌ．１～４）。現為常葉大學短期大學部音樂系教授。

單簧管演奏家／全能木管演奏家（Multi-Woodwind Player） 船木喜行

於法政大學文學系、昭和大學音樂系、東京藝術大學教育學分（別科）求學過程時，就經常參加職業管弦樂團、管樂團演出與錄音。目前從事一年會有１５０～２００場左右的音樂劇公演活動，迄今累計演出過１２場的獨奏會，並持續於各類室內樂音樂會或現場表演之演出。２０１４年，於日本作曲家協議會主辦之「亞洲音樂節２０１４」中擔任潘皇龍作曲之「一江風～低音單簧管與室內樂團協奏曲」獨奏演出。另外也曾發行過「低音精神（Basspirit）」、「低音單簧管演奏專輯～和藹可親（Amabile）」等兩張專輯唱片。現為D'Addario Woodwinds日本代言藝術家。

與上市幾乎同時「決定立即購入」

採訪：兩位幾乎都是一上市就毫不猶豫地買了巴坤（Backun）公司的低音單簧管呢。

井上：以前試吹過原型試作版本時就覺得很棒了，但最終上市的完成品簡直又是另一層次的優異，讓我非常震驚。

船木：我是在試吹原型試作版本時就認為「這如果正式上市一定要買！」了。這樂器消除了一切以往吹奏低音單簧管的辛酸之處，總之就是「可以輕鬆舒適地吹奏」，這是讓我決定要購買的最大原因。

採訪：是甚麼地方讓兩位覺得特別優秀呢？

井上：正好我為了右手小指痠痛所苦，而這樂器可以用很輕的力道控制，按鍵的反應就非常快，給身體帶來的負擔很小，這是我想要購買的最大關鍵。

船木：然後就是非常容易對準音準的能力、音色的均一性，就做為音樂工作的工具而言，具有非常高的性能。

井上：我在可收納六百位觀眾的音樂廳使用這樂器演奏時，甚至得到了「這具有和以往樂器完全不同境界的共鳴」之評價。感覺上可以使用以前大約七成的力量來吹奏出幾乎大一倍的音量。

船木：還有樂譜第五線的Ｇ以上的高音發聲非常容易，到了令人吃驚的程度。

井上：沒錯！所以即弱的ｐｐ樂句也能輕鬆地吹出來。這讓我現在感覺到了在買這樂器之前花了很多無意識下之多餘努力啊。

採訪：音準的優點主要是在哪些方面？

船木：我以前使用過的樂器，是按下泛音鍵的第一段（譯註：現在低音單簧管普遍是雙泛音孔機構，這是指切換第二泛音孔錢的部分）時以Ｄ為首的中音域會偏低，這甚至到了吹奏旋律時會覺得困難的程度。

井上：我覺得很多演奏家是吹到這個音域時，都是半放棄的狀態吧。

船木：這是如同巴坤公司所期盼一般讓人著迷。我自己平常在音樂劇的演奏工作上經常要和電子合成器一起齊奏，而在這種嚴格的環境下演奏時，巴坤公司的低音單簧管給我的幫助非常大。

井上：另外在音色上，給予演奏者更自由的創造空間，也是我選擇此樂器的關鍵之一。我常覺得不該把低音單簧管單純看成是「放大的單簧管」，而是應該要有低音單簧管自己的樣子。

船木：可能很多低音單簧管在開發概念上就是想定成「標準單簧管的延伸」吧？我也經常在配合音樂劇演出的場合中被要求吹出符合常人所想像的那種低音單簧管獨特音色，其實是很難使用這種概念作出來的樂器達成的。

井上：而且這樂器不僅是擁有優美的音色，也具有各種表情與表現能力。我想巴坤公司是想傳遞給世人低音單簧管有著和標準單簧管完全不同辨識度與性格的理念吧。

船木：我也曾用自己想要表現的方式來灌錄過「如果用低音單簧管吹奏出這樣的東西應該會很有趣（譯註：例如布拉姆斯的單簧管奏鳴曲）」之ＣＤ。今後也會把這樣的概念當作我演奏生涯的一個目標繼續努力。

採訪：兩位覺得黃檀木（Cocobolo）與黑木（Grenadilla）的兩種版本有何不同之處？

船木：我會覺得黑木的版本，單純是因為工作環境的關係。我認為木材要更穩定一些才能避免不必要的問題（木裂之類）發生。

井上：對我來說，現在會更覺得黃檀木是必須的武器。因為其自由而多采多姿的表情、不管多遠都能傳遞到的投射性、比以前也更強而豐富的共鳴等等長處，讓我覺得未來一定可以演奏出更多不一樣的音樂。

船木：黃檀木的版本可以讓氣息轉化成聲音的效率更高吧。就算是吹到高音域也完全不會覺得窮屈。其實巴坤公司的黑木版低音單簧管在這方面的長處也是完全沒有減少就是了。

井上：不過其實硬橡膠製成的「α」版本也是非常好的樂器。特別是在聲音的均勻性上。此外，巴坤公司的低音單簧管在價格上也很有魅力。在現在高階低音單簧管價格動輒超過２００萬日圓的現在，膠管版本的「α」只要７０萬日圓左右能買到了。

船木：而且這還是擷取了既存樂器優點整合起來的樂器。

井上：我想這跟設計者摩里．巴坤（Morrie Backun）先生本身曾經是職業低音單簧管演奏之事實有很大的關係（摩里．巴坤曾在溫哥華歌劇院演奏了２５年的低音單簧管），給人一種終於有盡知低音單簧管特性的人設計的低音單簧管出現之感覺。

船木：深有同感。強烈感受到想提供給吹奏者能充分輕鬆演奏之工具之精神啊。