更生人的日常（１８） 人生第四次

最近非常忙，這兩週尤甚。

特別是在某教練習中那一天，突然接到了更生人難友的電話。通常這種電話本教主是不會接的，因為直覺就不是好事。但既然是週末深夜打來，表示難友也是水深火熱，於心不忍之下還是接了起來，果然是難以置信的離譜狀況。唯一慶幸的是，難友表示：「總之禮拜一再說」，這意味著不用緊急回去報到。於是照例在練習完、開開心心騎著你拜可回家，當作啥事也沒發生。

小胖擒龍降伊田

譯自：週刊棋

＊欣聞小胖余正麒正式成為「余九」，特別挑一局精彩的殺棋來慶祝。

第４７屆天元賽本賽第三輪　弈於２０２１年５月２７日

黑　余正麒　八段（貼六目半）　白　伊田篤史　八段

第一譜（１～６１） 錯過棄子機會

這是日本棋院中部總本部所屬的伊田篤史八段對上關西棋院的余正麒八段，算是同樣戰鬥派棋士的對決。

左下是以流行的ＡＩ三三定石開局。

而希望將黑棋弄成重複笨重型態的白棋，刻意在白２６挑選了雪崩定石。此一策略顯然奏效，因此下至白４０為止，是白棋稍佔上風。

不過白４４應在下圖１擋，捨棄下邊三子，築成中央勢力而封鎖黑棋，明顯較實戰好。

實戰黑棋得到５１出頭的機會，反而略為領先了。

第二譜（６２～１０６）　爆破左邊

白６４其實也只能於下圖１長忍耐。

這是因為伊田漏看了黑棋黑67扳出的好棋。結果右邊白棋雖然勉強渡過，但被黑７３打頭，非常痛苦。

以下搶到先手的黑棋，當然把握機會爆破左邊白地，實實在在地將領先優勢擴大。

第三譜（１０７～２１９）　積極開劫

黑１０７單純將右上圍成實空就能獲勝，但刻意打入挑起大劫才是余正麒的風格。

不過黑１２７應該照下圖再擴大劫爭比較好。

實戰的結果是中央黑棋本身也是薄弱的型態，因此一瞬間又變成了中原大混戰的狀態。

白１３８是敗著，此棋如果在下圖１尖，睥睨左右黑棋，仍是局面難料的狀態。

把握機會的余正麒於１４５起發動猛攻，最後吃掉整塊左上白棋而獲勝。

２１９手完　黑不計勝

橫川晴兒談挑選樂器之重點（二） 最好是使用者一起來挑

採訪：聽了橫川老師您的試吹之後，可以感覺到Ｒ１３與ＲＣ各自不同的美感。

橫川：我可以說，ＲＣ就像是濃妝豔抹的美女，而是Ｒ１３則是素顏美人。

ＲＣ的特徵就是用彷彿在訴說「怎麼樣？很漂亮吧？」的方式來巧妙修飾出其之美貌。音色柔和確實且圓潤，通常可在演奏獨奏曲時充分發揮其實力。

至於Ｒ１３的好處可能則是聲音密度的「濃厚性」。說起來可能會比較適合在管絃樂團中演奏，就樂器本身而言則是非常確實工整，具有僅僅吹出一個簡單的音就能訴說豐富故事的能力。

而且其聲音可以很結實集中，就算在遠處聽，其聲音的密度也不會變散。

再來則是其聲音的輪廓非常清楚。在其輪廓線上還伴隨著豐富的泛音，雖說也有光輝燦爛之處，整體而言，其音色並不亮，而是有其幽暗之處。

我自己是喜歡能發出這樣音色的樂器，對我而言，Ｒ１３可能是理想音色的原點吧。

而這種能只靠一顆音就迷倒眾生的Ｒ１３，其更高一階的型號「節慶（Festival）」就相當於算是單簧管集大成完成品的樂器了。另一方面，「托斯卡」則是集結了各種技術的精華，就某種角度而言，可以說是完全不同次元的樂器。除了具有絕大的表現力，其色彩變化也是超俗拔群。

說到僅僅一顆音就能迷倒聽眾的事情，我都會想起某件往事。

就是以前我去聽了維也納愛樂、普林茲（Alfred Prinz）先生所演奏的韋伯《魔彈射手》大獨奏。當我聽到他發出的第一顆音的瞬間就被深深吸引，甚至聽到雞皮疙瘩都起來了。我想他那輪廓清楚、密度濃厚的音色，具有將聲音直接傳達到現場每一位聽眾耳裡的能力。

我從以前起，就一直想像著讓布拉姆斯在晚年寫下數首單簧管傑作的單簧管演奏家穆菲爾德（Richard Mühlfeld）是怎麼的音色。我想應該就是類似普林茲那樣的音色吧？。

橫川：對了，舉例來說，我試吹的這些樂器中，你聽起來最喜歡的是哪一把？

採訪：聽起來最像Ｅ１３的，應該是第三把吧？聲音很柔和、沒有雜音，音色非常美妙集中。

橫川：沒錯。那是一把壓倒性優秀的樂器。甚至到了不用管其實際型號是Ｅ１３或是「節慶」，而讓人想挑走的優秀。可說是即戰力、馬上能拿來演出的好樂器。那．．．（拿起另外一把），這一把你覺得如何？

採訪：說起來，這把我聽起來比較接近ＲＣ。

橫川：是的。這把的音色雖然也是柔和，但更寬更結實一點。不過，我不會挑這一把。因為在我送氣進去時容易感到這把樂器的極限。換句話說，音色雖然好，但最大能量卻偏小，等於不太有甚麼未來性。

舉例來說，就好像比相撲時，挑了小孩當對手一樣的感覺。因為你出手時，就會怕傷到小孩而會手下留情。這樣當然是比不出好看的相撲比賽。如果不是使出全力時可以回應「好啊、好啊，可以再多一點」的樂器，就無法讓演奏家充分發揮了。

但是說起來，太能承受需求的樂器也讓人覺得為難。雖然能發出好的音色、充分共鳴是很好沒錯；不過如果永遠都是這種聲音的話，馬上就會讓人生厭。阻力太小、很容易吹響的樂器，就會讓我們演奏的人為了想在甚麼地方增加阻力，而去增加簧片的厚度。但這樣吹起來就會越來越重、越來越辛苦。

（又拿起另外一把樂器）我想要讓這把樂器完全發揮共鳴，可能就需要花一點時間。相對地，也可以說這把樂器具有好的潛力吧。或者是說這是一把有種難以言喻的孤單、不安音色的樂器。但如果將來能培育成自己喜好感覺之樂器，那其實也很不錯。

那麼我們到底要挑「即戰力」型的樂器，還是要挑可以好好培育的樂器？照理來說當然是挑最好的樂器沒錯，但所謂的「最好」也是有種種形式的，不會只有一把。

所以我挑樂器時，先進行判斷這把好、這把不行的作業，再從剩下的樂器中進行更細部的確認來重新挑選。畢竟也是有那種試吹時音色平均、音準、音色都好、讓你覺得很完美，結果真正吹起樂曲時給你一種「咦？怎麼會這樣？」的樂器。

換句話說，要挑出將自己追求之表現變為實際可能、宛如可以滔滔雄辯的好樂器，其實是非常繁瑣辛苦的作業。

採訪：所以要挑出一把好樂器，是需要非常詳細試吹、也會花費很多勞力的工作啊。

橫川：樂器是需要好好培育的東西，並不是可以吹大聲的樂器就是好樂器。挑樂器當然不是一件簡單的工作。當然我也可以用看起來很簡單的方式來挑選啦（笑）。總之，要挑出好樂器需要相當豐富的經驗。

其實也有那種現在不會馬上就吹得很好、但五年、十年後才慢慢發揮其共鳴的好樂器。這是很難用言詞來形容，必須實際吹過才知道的部分。

今天雖然有很多樂器可以挑，但卻可能出現要求挑出五把好樂器，最後只挑得出兩把的狀況。遇到這種狀況，也只能放棄。當然，也會出現因為挑不到夠多的好樂器而要求再多拿一點庫存（候選的樂器）出來再進行挑選的狀況。

當然，我就是以誠實的心態來挑選。而成為所謂「挑選品」的樂器就具有相當大的價值。

原本挑選樂器時，還會希望知道預計使用這樂器的人是怎樣的人、會使用怎樣的吹嘴和簧片等等更詳細的資料。因為沒有這些資料，就算我覺得這是一把好樂器，真正使用的人吹起來也未必會喜歡。這正是試吹挑選的困難之處。

還有，這樂器預計是在管弦樂團中使用？還是在管樂團中使用？普通會在大音樂廳演奏？還是小小的表演會場演奏？吹奏者是中學生？還是成人？這些都是很重要的情報。

最好的方式，還是請想要購買的人一起過來參加試吹。在看過預計使用者的演奏方式、考慮其普通的演奏環境後，才能挑出最適當的樂器。這才是我的真心話。

不過現實上很不容易知道這些資訊，所以希望委託我來幫忙挑選樂器的人，建議是能聽一聽我平常的演奏、或參考今天這番說明，委託時會比較容易挑出合適的樂器。

採訪：謝謝您的接受專訪。

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譯自：永江樂器官網

挑選單簧管的重點～橫川晴兒先生專訪

［橫川晴兒簡介］

單簧管演奏家，曾師事淺井俊雄、細野孝興。１９６８年前往法國，師事郎斯洛（Jacques Lancelot）與德列克留茲（Ulysse Delécluse）等名家。他在羅恩（Rouen）音樂院、巴黎國立高等音樂院都拿到第一獎畢業後，先在法國國內進行演奏活動。回到日本加入東京愛樂交響樂團後，於１９８６年成為ＮＨＫ交響樂團單簧管首席。並且也以獨奏家的身分，常常和ＮＨＫ交響樂團定期公演為首的日本國內外交響樂團共同演出協奏曲。在室內樂領域上也常在許多音樂節、演奏會上和著名的獨奏家合作演出。２００２年起，擔任輕井澤國際音樂節的音樂總監。他也是日內瓦國際音樂大賽為首等許多音樂比賽的評審。除了在日本內外舉行大師班指導後進外，近年來也以指揮的身分進行各項音樂活動。２００９年獲得ＮＨＫ交響樂團頒發的「有馬獎」，並且在２０１０年２月滿６０歲於該團退休。前國立音樂大學客座教授、托特（Thoth）音樂院院長、習志野小交響樂團千葉藝術總監、布菲公司與達達利歐（D'addario）公司專屬測試音樂家。

採訪：請問橫川老師挑選樂器時的重點為何？

橫川：好比說，就拿我手上的這把布菲公司的Ｅ１３來比較（譯註：此次專訪就是在橫川先生前往日本布菲公司挑選Ｅ１３時進行）。吹奏感雖然會因為演奏而有所不同，但還是有著「每一種型號的樂器所追求的音色」本質。我首先會重視這一點。

Ｅ１３是Ｒ１３系統的音色，而我手上這把Ｅ１３就能適當地展現出Ｒ１３系統的音色。泛音豐富、有明確的音色輪廓，並且有著集中濃厚的核心感覺。

相反地，另一把樂器的音色聽起來雖然可說是很有個性，但說得不好聽點就是有點粗，是一種很男性感覺的強力音色。只不過這把樂器拿去管弦樂團吹時，音色會比較容易穿透出來，但也不容易和別人融合在一起。

像這種音色的特色，是每一把樂器都不一樣。但如果更換樂器機種的話，就必須要以別的視角來審視，當然吹奏的方式也必須調整。

比如說送氣的方法，ＲＣ系統的樂器和Ｒ１３系統的樂器是不一樣的。雖然不到非得換不同號數的簧片，但是吹奏Ｅ１３時有適合Ｅ１３的送氣方式，用同樣的送氣方法是吹不好ＲＣ的。

更重要的事情是上管與下管的平衡：用同樣的氣息送入樂器時，是不是能均勻地發出適當的共鳴。當然，上管與下管的共鳴方式必須是均勻一致的。

採訪：您挑選樂器時，是使用怎樣的吹嘴？普通您使用的配備又是甚麼？

橫川：我使用的吹嘴是凡德倫（Vandoren）公司的５ＲＶ－Ｌｙｒｅ。這是單簧管世界中最普遍使用、可說是適合萬眾的吹嘴。當初我就是以這種吹嘴和５ＲＶ吹嘴為基準來和Ｒｉｃｏ公司（現在的D'addario公司）一起開發ＴｈｉｃｋＢｌａｎｋ這種簧片的。而現在我也是用ＴｈｉｃｋＢｌａｎｋ來搭配５ＲＶ－Ｌｙｒｅ吹嘴。

而這種簧片，就是可以使用在氣候變化激烈的日本中，換句話說是以能承受住夏天高溫高濕、冬天低溫乾燥環境目標而全部重新設計的簧片。這種簧片是使用法國南部的蘆葦，材質非常好。

至於我使用的束圈，則是布菲公司原廠出貨時附贈的束圈。這種束圈可以讓聲音傳遞到遠處、又有適當的阻力。我過去使用過各種束圈，但結果還是覺得布菲公司的這種束圈最好。

另外一個對樂器影響最大的配備就是調音管。當然，吹嘴與束圈非常重要，但調音管的影響也非常大。如果最前面的調音管不夠好，其下部分的共鳴就算再怎麼好友是沒有用的。

採訪：想請教老師目前是使用甚麼型號的樂器？

橫川：我現在是使用傳奇（Legende）與托斯卡（Tosca）的綠線（Greenline）版本。

採訪：您是從這兩種型號開始發售時，就是用這樣的規格嗎？

橫川：沒錯，我是一開始就使用綠線（Greenline）的樂器了。這是因為這本來就是利用最先端的技術開發出來的材料。我自己總是希望能使用新型號或新材質的樂器，也有我們演奏家怎麼可以不使用這些技術結晶的責任感。話說回來，當然不是說就沒有使用非洲黑木版本的選擇。我以前使用的非洲黑木版本Ｆｅｓｔｉｖａｌ，我也非常喜愛。

採訪：就材質的比較上，感覺是綠線這種材質就難隨著時間變久發生變化。

橫川：的確如此。好比說，我這把綠線的托斯卡就已經使用超過十年以上了。不過，到了使用１２、１３年之後，還是覺得有點振動過度了（聲音太開了），剛好這個時候「傳奇（Legende）」就出現了。不管怎麼說，使用綠線這種材質確實是能讓樂器的壽命變長。

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第七十一回　大橋拓文七段（４）

有趣佈局大集合～每個佈局的配置都有其理由

大橋：我之所以用七之七開局的理由之一，就是可以拿來當作東坡棋的對策。好比說像１圖那樣，白棋開始模仿的話，我覺得黑５這手棋明顯會有超過貼目六目半的價值。

採訪：嗯嗯～

１圖

大橋：但如果黑棋照２圖那樣下九之九的話，那麼黑棋就無法負擔貼目了。

２圖

採訪：所以這些棋子都不是隨便照心情亂擺的，而是有其確切理由的。

大橋：如３圖所示，其實一盤棋的第一著並不是有３６１個落點選擇，而是僅有５５個而已。其中再扣除掉不可能會下的第一線，就變成只有４５個；而第二線其實也不可能會下，那麼就可再縮減成３６個。但其中我真正下過的，也不過是其中的２０種左右而已。

３圖

採訪：您應該是做過相當多的嘗試了吧。

大橋：４圖這個我所謂南十字星的佈局，以前是嘗試過非常多次。這個佈局，我是抱持著進三三來夾攻對方的態度來嘗試，但總是有稍嫌哪裡不足的感覺，所以後來我就不再下了。

４圖

採訪：的確，中央的四子有欠缺連動的感覺。如果沒有相當足夠的棋力，就會變成薄弱的形態而無法有效戰鬥。

大橋：至於５圖是和中國大陸棋士甘思陽先生所下出來、被稱為「蝴蝶流」的一種佈局。

５圖

採訪：說到甘思陽先生，通常給人有喜歡下大高目的印象。

大橋：那是他持白的時候。如果仔細去看５圖的蝴蝶流佈局的話，應該可以看得出來就是兩個等邊三角形的組合。

採訪：這很藝術風格啊，一看就很值得期待。下次我也來試試看好了。除此之外，大橋先生好像還有很多佈局可以介紹對嗎？

大橋：如６圖所示，我以前曾經和某個業餘老伯伯這樣下，但現在回想起來又覺得５手好像是下太多了，改成７圖那樣只花兩手不是更好？

６圖

７圖

採訪：這種著眼點真是獨特啊。我想普通人應該很難把目光焦點放到這種位置來。

大橋：但是結果阿哲（三谷哲平八段）說：為什麼要斜著走啊？像８圖那樣邊星對邊星不好嗎？我的回答是－－－這就像地球的軸心也是歪斜的一樣，剛好是２３．５度左右喔。聽我這樣說，他似乎非常感動的樣子。

８圖

採訪：果然不愧是「外星人（大橋自稱Space Man）」的看法，那一定不會錯的。

大橋：再者，就是９圖的黑洞流（風車流）了。

９圖

採訪：雖然也很想聽聽大橋先生講解這個佈局，不過篇幅已經不夠了。剛好之後我們會請蘇耀國九段來，就留給他來發揮吧。

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Ｑ：治勳先生您好。前陣子女兒的男友前來拜訪，見到面的那一瞬間讓我嚇了一跳，因為長得非常像關西棋院的坂井秀至八段（＊現在放棄職業棋士的身分而去當醫師了，參見難解的選擇題篇）。而他看起來是非常忠厚老實的樣子，也讓我心中鬆了一口氣。由於女兒和內人沒加入聊天，於是就是我和女兒男友聊了四小時各方面的事情。不過現在想起來，我就是一直猛談圍棋方面的話題。其實女兒男友是完全不懂圍棋，但覺得「光之碁（棋靈王、棋魂）」很有趣、也知道天才少女仲邑堇的事蹟，也不對我講的圍棋相關掌故或是職業棋士、世界職業棋賽等等的事情完全沒有露出不耐煩的臉色，而是專心地聽著。甚至最後還說出了「伯父請讓我向您學習圍棋」的話。不過，女兒對圍棋是毫不關心，感覺他這樣反而會惹怒女兒啊。畢竟我去教準女婿圍棋的時候，女兒就要長時間和男友分離，讓我很擔心他們兩人會不會因此關係變差起來。那麼，我該怎麼辦比較好？