那些年我們一起打工的日子（１３） 密碼甘苦談

［密碼篇］

身為苦命打工人，每天最感到厭煩的，就是打開電腦時，要輸入密碼這件事了。

基於資安考量，密碼當然不能亂設，甚麼１２３４５６７８或是７７７７７這種密碼當然是ＮＧ的。一般的公司行號的「挨踢」通常會訂下種種設定密碼的規則，不過基本上不外乎必須要有大小寫英文字母、必須要有特殊字元（！＠＃＄％︿＆這些）、當然還要加入數字，然後最低不能少於八個字元。另外，不能與舊密碼的一部分重複（視挨踢的規定，通常是一半以下）。

最重要的是，好不容易用了一陣子某個密碼之後，轉眼間就到了要更新重設密碼的時候了。對，勤更換密碼也是挨踢們深信的鐵則之一，因此短一點的，三個月要換一次密碼，至長也會半年強迫更新一次。（應該沒有一個月就強迫換一次的可怕黑心企業吧？？）

所以每到新舊密碼交接之際，就是讓人頭痛之時。頭痛之一是又要想新密碼了，頭痛之二是每天早上開機時，總是會不小心慣性輸入成舊密碼，而且還很容易想不起來新設的密碼，卡在電腦半晌動彈不得．．．．。（這跟年紀大記憶變差無關，比較像是人性的問題）

大約在本教主剛入行的清光緒年間，遇到這種問題，很多人的常用解法，就是把密碼寫在「便利貼」上，直接貼在電腦螢幕前面。但這又等於讓所謂的「資安防護」形同虛設，雖然挨踢們對於這種行為是睜一隻眼閉一隻眼，個人並不是很推薦這樣的作法。不是說用紙筆記下來不好，而是不要大辣辣地貼出來「公告」。以前的話，比較推薦把密碼寫入隨身攜帶的小筆記本（在手機還是稀有珍貴寶物的清光緒年代，幾乎是人手一本小筆記本）中，現在行動電子產品盛行起來後，至少是存在手機或是平板中會好一點。

當然，如果能設定出「符合挨踢規定」、「不容易破解卻容易想起」的密碼，就是上策了。至於所謂的「不容易破解」很難定義，但是只要長度夠長，對於想要侵入的駭客需要花費的心力就越大，所以除非密碼有字元數上限，否則想辦法把密碼總長度絕對是上策。

本教主的習慣是，密碼是設定成一個夠長的英文字彙（有意義的字彙就會好記很多。其中第一個字母打成大寫，就會自動符合有大小寫字母的規則）＋日期碼＋特殊字元組合而成。此外，這個原則本身就可以排列組合，有的時候是日期在最前面、有的時候是特殊字元在最前面，完全看心情而定。其中的英文字彙選擇非常多，有一陣子我會用學到的新名詞，比如說Eppelshiem（光這樣就有１０個字元），既可當作強迫背單字、又讓密碼較難猜中。至於日期碼就是西元年月日（這樣又有八個字元），一開始是拿朋友或熟人的生日來利用（笑），後來慢慢變更成修改密碼當天的日期最直接。這個日期在忘記時，只要回推是幾天前設定的密碼就能想起來，應該也算是好記的方法吧？（通常會忘記，也就是剛設定前一週左右）。特殊字元我通常是固定設定為驚嘆號（這樣公開好嗎？ＸＤＤＤ），有的時候也會設定成＊，因為這比較沒有規則（當然，還是可以靠鍵盤的位置來記），加上前面已經夠複雜了，所以特殊字元我就不特別修改，單純是為了符合挨踢的規則而加。

有個這樣的密碼設定原則後，設定時反而就會有些小樂趣，特別是很看心情決定的英文字彙部分。如前所述，一開始我設定成想背的新字彙（特別是專業的術語），慢慢地改變成圍棋棋士的英文名，好比說林海峰老師、或是吳清源大師的名字我都用過；有一陣子則是各地地名、有另一陣子則是大作曲家的姓名。最近呢，通常都是樂器名或是樂器品牌名（笑）。

順便說一下，我自己平常使用的各大網站或服務的密碼，也是利用同樣的原則設定的。但是每一個帳戶使用的密碼都不相同，因為就算是夠複雜的密碼，本教主也不喜歡拿來當「萬用密碼」重複使用，這並不是因為重視安全，單純只是覺得千篇一律很沒意思。那這麼多密碼要怎麼記憶？難不成要每一次忘記就點選「重新設定密碼」嗎？

當然不是。

更不是全部背誦在心裡。（年輕的時候，記憶力還不錯，或許有機會，現在絕對不可能了）

而是分門別類記錄在某個加密的Ｅｘｃｅｌ檔案中，忘記了就打開來查囉。

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也曾有過宛如奇葩一般的歷史～重視中央到持白時在中央連佔四子

簡直像搞笑一樣

採訪：接下來請介紹直接從中央下起的佈局。

大橋：我曾下過連下四著七之七的佈局。那是我還是院生時持白下出來的，到了成為職業棋士之後，有人就說「這招在持黑時下出來不好嗎？」，於是我真的就在持黑時下了出來，但ＡＩ給的評價值還是在持白時比較高，讓我覺得應該要更多相信自己一點呢。

採訪：竟然是持白時的評價值比較高？

大橋：關鍵是在１圖或是２圖的局面下，該選擇先手還是貼目的差異。

１圖

２圖

採訪：原來是這樣啊！以人類來說光要下出這樣的佈局，就已經足夠跩到不行，而讓人想要持黑棋了，但ＡＩ卻認為在這樣的局面下，比起取先手，獲得貼目還比較實惠（有利）啊。

大橋：１圖黑棋拿到８％的評價值，２圖的白棋則是１３％左右。

採訪：啊．．．（這麼低啊）

大橋：張栩先生以及其他棋士所下的３圖（風車流），其實等於是１圖的改編版，但是只有黑棋才下的樣子。（譯註：這是大橋印象錯誤，當然白棋也下過風車流）

３圖

採訪：看吧！（通常持黑才有機會這樣耍帥）

大橋：我在院生時代持白下了２圖大約兩個月，拿到了八成左右的勝率，但只有遇上大場君（大場惇也七段）吃到完敗啊。於是在完敗給他之後，我就不再下２圖的佈局了。

採訪：那麼怎會想下這麼奇葩的佈局？

大橋：在新佈局時代曾有人這樣下過，但在新佈局時代黑棋是不貼目的，所以我覺得在有貼目的情況下這樣下，豈不必勝？（笑）。

採訪：原來如此。順便問一下，那新佈局時代這樣下的是哪位棋士啊？

大橋：是一位名叫田中不二男的棋士。

採訪：我真是孤陋寡聞啊。那麼白棋在中央落子的順序有什麼規則嗎？

大橋：基本上就像２圖那樣，要以盯著對方的方式來下。院生時代，當我下了４圖白２之後，對方用了黑３、５這樣和黑１連動的手法，甚至讓當時院生的夥伴說出「（白棋）完蛋了」的話來。

４圖

採訪：那麼２圖這樣的佈局遇過被對手搗亂的情況嗎？

大橋：當然有。好比說像５圖那樣，曾經有過雙方就像是搞笑一樣都是走二間的棋。

５圖

而我和多少有點頑皮心態的富士田君（富士田明彥七段）下練習棋時，他也下過黑１這樣的棋。當對方這樣下來，我也只能下出白２碰這樣很有氣迫的棋了，後來就成為大亂戰了。

６圖

採訪：真是有趣啊。那麼２圖之後，預期會發展成什麼樣子呢？

大橋：假設像７圖那樣，黑棋就是用穩紮穩打的下法，很快就變成細棋了。白６如果改走Ａ位的三三的話，搞不好就成了領先時代的一著了（笑）。

７圖

採訪：原來如此。那麼黑棋看到這種佈局時搶佔空角時，下在星位就可以了嗎？

大橋：對白棋來說，黑棋走星位是最討厭的。因為畢竟白棋是重視中央與邊上，黑棋自然沒有下小目或三三的心情。至於走在高目或目外這種被重力拉著走的位置，白棋當然也很歡迎。

採訪：因為沒有實際下過所以不懂是不是真的這樣，但總覺得應該是這樣。那麼遇到２圖的佈局時，黑棋到底應該要用怎樣的概念來應戰呢？

大橋：不要光是想要守角比較好。好比說８圖這樣的應對，我會覺得比較棘手。

８圖

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採訪：印象中大橋先生就是喜歡用像是在空中游泳一樣的配子來開局呢。

大橋：前陣子之所以不太下中央，是因為只要一佔星位，對方就會立刻進三三；讓我就覺得那乾脆不如不要下中央好了。反正我也想下一些很少看到的手法，事實上也有很多各式各樣的棋被開發出來。好比說，伊田老弟（伊田篤史）的棋就非常有趣。而我就以一種「ＡＩ給予的評價職越低、越有其價值」的感覺，來進行各種嘗試。

採訪：原來如此。那麼我們就接續前一篇的內容繼續看下去吧。

大橋：１圖黑１締三三時，ＡＩ經常會用白２、４的下法來應對。以下走到黑７差不多就是這樣，但此刻多少有種黑棋的型態重複的感覺。

１圖

就算黑棋改照２圖近一路締，白棋還是可以用類似概念的２、４貼過來吧。不過，這裡畢竟是在黑棋子力較多的地方，白棋侵入近來發生戰鬥，對黑棋也算是好事就是了。

２圖

採訪：那對方馬上就侵入「未見締」（三間締）的話，又該如何？例如３圖白１這樣？

３圖

大橋：黑棋用２到１０這樣的感覺來應對的話，我覺得黑棋還滿可以下的。ＡＩ的評價值大約會降低３％左右，就不必太在意了。接下來如果黑Ａ立、如果白棋願意Ｂ擋當然很好，而會讓黑棋想要早點下到Ａ位；問題是黑Ａ立時白棋可能會在Ｃ扳粘抵抗、而讓黑棋留下了會被夾碰侵入的憂慮，所以黑棋可能要花些苦心來掌握Ａ立下的時機。

採訪：那黑棋不像上圖黑２這樣從上碰擋，而有沒有可能改用尖碰的方式來接應呢？

大橋：如果走成像４圖的話，我想白棋的確會變得很笨重。

４圖

至於白棋如果改照５圖１飛掛的話，由於和黑棋夾擊一子距離太近，我也覺得黑２、４衝斷戰鬥是黑棋可行。

５圖

採訪：所以可以說黑棋改用尖碰的下法是非常有力囉？

大橋：很難講。因為ＡＩ給了６圖白１起的「斜斜斜」處理手法，然後就能以白７這種輕妙之棋來解決。此圖多少給人有一種被白棋巧妙修理的感覺。

６圖

採訪：看起來就是黑棋被成功突破啊。

大橋：ＡＩ就是在這種地方可以下得非常巧妙。所以６圖黑２要考慮不立下，而是照７圖１上長似乎比較好。這樣的進行可說是白棋成為了被黑棋一面圍地、一面攻擊的對象，可說是黑棋求之不得的結果。

７圖

採訪：那麼基本上也請大橋先生解說一下白棋從高位侵入時的變化。

大橋：那就是８圖囉？這樣黑棋從２到８，也是可以一面圍地、一面攻擊。接下來如果是人類來下的話，一定會白９扳，那麼黑棋當然繼續奉陪糾纏，絕對可以一戰。

８圖

採訪：那麼白棋不在締角中動手，而有沒有像９圖這樣從背後侵入的下法？

大橋：如此黑棋會２應吧。接著黑４先掛角定型交換一手，然後黑６以下把白棋下重，再以黑１２緊迫盯人。這個變化在氣氛上是黑棋不錯。

９圖

採訪：原來如此。那麼下一篇就要請大橋先生展示一下從空中開始的佈局。

大橋：收到。

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採訪：大橋先生向來就以走出獨特的佈局而著名，這次想要介紹怎樣的佈局給大家欣賞呢？

大橋：就是１圖的黑３、５。哎，其實右上角黑棋下在哪裡都沒差，但如果是下在星位的話，有點不喜歡對方會馬上三三進角，所以從這個意義上來看，乾脆自己就先下在三三了。

領悟（二）

除了跳音之外，最近也在集中練習小片段的手指練習，覺得很有用，因此又來野人獻曝。

在這些手指練習中，由大師Kal Opperman所寫的速度練習曲（Velocity Studies）可能是最有名的系列。其中底下這個很像是鋼琴上的哈農教本音形，也是非常多人在練，效果也很好的練習曲，我自己也有在練。

不過，我自己練習時，也加入了原本沒有的下行部分，算是一種延伸的練習。

這兩天在練的時候，突發奇想，如果將這個練習升半音來練，是不是也很有效果？

實際試了以後，果真如此，因為會讓原本笨拙的左右小指也更多練習的機會。而且繼續試下去，覺得乾脆所有的調性如果都跑過一遍，也會很有練習效果。

因此，我就整理出了如底下這個影片的１２調性版本。

 

 

https://youtu.be/oVYf5cn-OPE

樂譜可以於底下的連結中下載（同步列於影片之中）：

https://drive.google.com/file/d/1MGk8FvX_TE98MqCTxR2G-WxzC2-FryKA/view?usp=drive_link

練習的原則也很單純：從慢開始往快練（初始速度未必要是１００，也可以是６０或８０），然後不用一次全部跑完，看心情挑一個調練習即可。相信練久了就會對手指放鬆放輕會有很大的幫助。

領悟

最近在練習跳音上有些小領悟，想要野人獻曝，供大家參考。

這個領悟始於某個影片，上面的大師介紹了他的跳音（Staccato，斷奏）方式非常單純，也很「符合人體工學」（笑），最重要的是．．．效果非常良好。大師說他的學生照這樣的方向去練，在很短的時間，就把跳音的速度從一百出頭提升到了一百三。

這個跳音練習的形式非常單純，就是以下這樣小小的一個片段：

對，就是短短六顆音而已（不算前後的八分音符的話），這也是我說很符合「人體工學」的原因。正如某教光明左使所說的一樣：舌頭是很容易疲倦的東西，所以練習上比較像是練短跑。一次練太多音反而效果不好，不如照這樣「小而美」方式的練習會比較有效果。

練習的原則當然也是從慢開始，挑一個覺得舒服的起始速度開始練，然後節拍器慢慢一格一格往上加，直到速度上不去為止。然後挑選喉音的Ｆ開始，因為阻力最小，不容易讓舌頭一下就緊張起來。接下來，就照著音階一路往下降，直到吹到最低的Ｆ為止；然後再反過來，從喉音Ｆ往上爬，直到第五線的Ｆ為止。換句話說，像以下這樣的形式：

另外一個原則，就是不要急。可能每天的狀況不一樣，而讓今天可以到達的極限速度比前一天慢，那就退回去幾格，重新再練。只要勤而有功，慢慢地就能讓極限速度穩定上升。也慢慢可以體會為什麼這樣的練法很有效果，因為練到後來，就會覺得自己的舌頭像是在練小鼓輪鼓一樣的感覺（笑）。

因此，我也照這個原則，慢慢地練到了１３０左右的速度。接著就想要進階挑戰一下另一個大師Sean Osborn建議的練習方法：

這個形式基本上，就是上述六顆音練習的延伸，但舌頭明顯會比較累（三拍１２顆音，舌頭的負擔當然就變大了），所以我自己修改成以下八顆音的形式：

效果也非常好，也會有那種舌頭像是在「輪鼓」、然後慢慢變快的成就感。

當然，這種形式，要點的音變多了，速度自然會比上述的六音形式要慢一些。但即便是如此，現在在這個形式下，大致也能吹到１２６的速度了。

因此綜合以上的「領悟」的經驗，我重新整理了一下、循序漸進練習跳音的方法。總計有八種。

分別為：

１．八分音符搭兩顆十六分音符的形式，也就是「賽馬」感覺的音形。

從這裡開始練，算是暖身。

２．然後把音形提升到四顆快速音，這其實是很多人開始練習雙吐的音形。當然也很適合拿來練單吐。

３．然後就是上述受到啟發的六顆音形式。

４．然後將快速音增加到八顆，也就是「Sean Osborn」形式。到這裡同音快速點音的練習就足夠了，再多很容易超過舌頭的負擔，就不勉強了。

５．則是手指與舌頭的搭配，先是從四顆音（或說是五顆音）開始。其實這也是某著名教本中的建議練習形式，但音形和我寫的不太一樣。

６．然後再把手指與舌頭的搭配提升到八顆音。

７．另外一個很有效的方式，就是先從兩顆兩顆音開始換音。這其實也是從雙吐練習的教本中抄過來的：

８．最後才是搭配音階來練習。

這樣的練習方式，當然不用一天之內全練，可以挑著練，然後一點一點往上加速，相信會非常非常有效果。對了，上述這些練習方式，也都適用雙吐的練習，效果同樣也很好。

最後我把這樣的練習形式整理成一個示範影片，順便附上樂譜連接，歡迎大家試試看。

https://youtu.be/wXWHGvLBDOk?si=dkwDTlzWWZ6DI3_V

樂譜連結：

https://drive.google.com/file/d/1zrYGjrpK2sXOzEO3tqzkIGTvdBb44fqV/view?usp=sharing

光榮的法國禁衛軍樂團（９２） 哥倫比亞公司的獨佔代理

戰前，日本哥倫比亞也曾將帕雷指揮禁衛軍樂團所灌錄的法國、比利時國歌（唱片編號Ｊ１３４６）與英國國歌（唱片編號Ｊ１４３２）之唱片引入日本發售；不過由於法國哥倫比亞公司是１９２３年設立的，因此這些輸入日本的唱片原盤應該是在法國哥倫比亞公司的發表會上發售的。同樣是日本哥倫比亞公司發售、灌錄了賽列尼克的印度進行曲與帕雷的砲兵進行曲的唱片（編號Ｊ７２９）上卻沒有記載指揮家是誰，但多少也能推測其原盤也是來自於前述同一場發表會上發行的。