單簧管的泛音構造與高音域指法研究（１５） 第三泛音高音域音列Ｂ替代指法

－Clarion高音域音列Ｂ：第３泛音高音域音列Ｂ

這個音列的特徵就是音準偏低很多（因為通常不按下泛音鍵）。這個音列到Ｅ６（上加三線的Ｍｉ）為止的指法的確還可以感覺到與基音之間的關係，因此比較容易看懂，但從Ｅ６開始，看起來都等於是使用高半音的泛音創造出來的指法了。從音響學來看，這些指法的泛音組成都會偏掉，不過如同之前在自然泛音中所討論過的一樣，也只能是這樣了。

升Ｃ６（上加二線之升Ｄｏ）／降Ｄ６之第３泛音高音域音列Ｂ指法：

●○○(ＳＫ１)｜○○○　（或下圖）　＊按鍵記號定義請參照指法的選擇篇

這個指法的特徵，就是完全不按住左手拇指的音孔與泛音鍵，因此需要靠嘴型與氣息調整來吹出。不過對於快速或是裝飾音來說非常之方便。如果遇到需要吹奏比較長一點的狀況，在需要加上ＳＫ１側鍵來拉高音準。

好比說，底下這段尼爾森單簧管協奏曲裝飾奏中的紅色圈起處，就很適合使用這個指法。

Ｄ６（上加二線上Ｒｅ）之第３泛音高音域音列Ｂ指法：

○○○(ＳＫ１ＳＫ２)｜○○○　

這個指法也是完全不按住左手拇指的音孔與泛音鍵，簡單來說就是喉音Ｇ４的泛音；因此需要靠嘴型與氣息調整來吹出。不過在遇到快速的分解和絃等音群時，這個指法非常好用，但遇到比較長一點的音、需要注意音準時，就需要加上側鍵ＳＫ１、ＳＫ２來拉高音準。

使用的實例，如上圖尼爾森協奏曲裝飾奏中的藍色圈起處，或是下圖莫札特單簧管五重奏開頭的屬七分解和絃（紅色圈起處）。

又或是雷格（Max Reger）的單簧管五重奏的片段（如下圖）

降Ｅ６（上加三線降Ｍｉ）之第３泛音高音域音列Ｂ指法：

ＬＧ○○○｜○○○

這個指法也是完全不按住左手拇指的音孔與泛音鍵，簡單來說就是喉音升Ｇ４的泛音；也需要靠嘴型與氣息調整來吹出。其音色稍稍偏細、但發音反應很好、也夠穩定，在快速音中絕對可以拿出來當作輔助指法使用。

Ｅ６（上加三線Ｍｉ）之第３泛音高音域音列Ｂ指法之一：

ＬＡ○○○ＳＫ３｜○○○　

這是用前述降Ｅ６的指法再加上ＳＫ３這個側鍵來拉高半音；也是沒有按泛音鍵，因此需要靠嘴型與氣息調整來吹出，但同樣也是很好的快速音替代指法。

Ｅ６（上加三線Ｍｉ）之第３泛音高音域音列Ｂ指法之二：

ＲＫ＋ＬＡ○○○｜○○○　

這就是前述利用拉高半音的基音做出來的指法（喉音降Ｂ４的泛音原本是Ｆ６，但是太低而聽起來像Ｅ６），不過也因為很好按，而可以成為不錯的替代指法。

Ｆ６（上加三線Ｆａ）之第３泛音高音域音列Ｂ指法：

ＲＫ＋ＬＡ○○○ＳＫ３｜○○○

這是用前述Ｅ６的指法再加上ＳＫ３這個側鍵來拉高半音，因為反應快速、發聲穩定，也偶爾可以當作不錯的替代指法。

升Ｆ６（上加三線升Ｆａ）之第３泛音高音域音列Ｂ指法：

ＲＫ＋ＬＡ○○○ＳＫ３ＳＫ４｜○○○

這是用前述Ｆ６的指法再加上ＳＫ４這個側鍵來拉高半音，也是第３泛音高音域音列Ｂ的最高音。可是因為不好按，嘴型控制困難而不容易吹出來，並不是值得推薦的指法，只是一種參考性的想法。

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