四戶世紀專訪２０１８（１）

譯自：ＢＣＪ官網

四戶世紀專訪

［前言］

四戶世紀先生是被卡爾．萊斯特（前柏林愛樂單簧管首席）先生發掘其演奏天份，進而前往柏林留學

後，長年擔任柏林交響樂團、讀賣日本交響樂團等日本國內外一流管弦樂團單簧管首席而活躍著。這

次我們的專訪就是想請教他關於２０世紀的大師們的演奏、郎斯洛國際單簧管大賽（２０１８年）中

擔任評審的感想、以及他目前所使用的樂器。

採訪：巴菲公司日本分公司（２０１８年９月１２日於東京）

接觸郎斯洛與二十世紀大師們的演奏

採訪：四戶老師擔任了２０１８年郎斯洛國際單簧管大賽的評審，實際您曾與郎斯洛先生有交流過

嗎？

四戶（以下簡稱四）：我是在中學的時候開始學單簧管的，所以每個禮拜的ＮＨＫ交響樂團的節目我

都是一面吃一面看。特別是曾在盧昂和郎斯洛先生學習過的濱中老師（前ＮＨＫ交響樂團單簧管首

席）其演奏非常精彩，讓我對於單簧管的印象有了一百八十度的轉變，並且對其穩定感與音色非常著

迷。在濱中老師回國之後，郎斯洛先生也開始來日本演出，他的音樂會我全部都有去聽。他和濱中老

師雖然有些共通之處，但郎斯洛先生的音色讓我更有感覺，越聽他的演奏越能明白他的演奏是在音色

中蘊含著很多想法的精彩動人。現在在我家中仍然保存著郎斯洛先生的唱片，因為我高中時代非常常

聽。

此外，我在學生時代也上過郎斯洛先生的大師班。在我認識後來的老師卡爾．萊斯特先生相遇之前，

我就已經認識郎斯洛先生了。因此，我的嘴型算是法國派的。因為郎斯洛先生跟我說，嘴型是最重要

的，也讓我印象非常深刻。

採訪：四戶老師雖然在柏林待過很長的時間，但也從法國學派那裏學了不少東西對嗎？

四：我在德國學到的東西最多。卡拉揚先生、柏林愛樂、萊斯特老師等，都是我音樂故鄉的大師。但

在此同時，跟國籍無關，只有是好的東西我就靠直覺來接受。好比說，樂團上我非常喜歡維也納愛

樂，也非常嚮往維也納的音色。我算是非常極端的人，所以高中時代就是專聽烏拉赫（L. Wlach，前

維也納愛樂首席）的莫札特與郎斯洛先生的錄音。此外，也很常聽現在應該是八十幾歲的英國大師

狄．裴耶（Gervase de Peyer，其實２０１７年就過世了，四戶先生可能沒注意到）的錄音。

採訪：請教一下前去柏林跟隨萊斯特大師學習的原因。

四：其實，萊斯特老師來日本上大師班時就非常喜歡我，所以他跟我說：「我幫你找獎學金，請來德

國留學」。這讓我覺得自己像「灰姑娘男生版」一樣地吃驚，而忍不住捏了好幾次自己的臉頰呢。不

過實際住到柏林之後，知道柏林是個非常國際化的都市，而多了很多在柏林聽到世界第一流管弦樂團

演出的機會。好比說，年輕時的阿希農老師，就以布列茲率領的當代室內樂集（Ensemble 

InterContemporain）的團員身分每年都會來日本演出。當年他才２２、２３歲，但我聽過現場演出

後，就為其演奏而非常驚訝：這種音色好棒。其實我對於德式樂器的極弱奏非常喜愛，但阿希農先生

竟然能夠演出比德式更加細微的弱奏。此外，英國的傑克．布萊姆（Jack Brymer）先生或是波士頓

的萊特（Harold Wright）先生、費城的吉里歐提（Anthony Gigliotti）先生等等歐美一流管弦樂團的單

簧管演奏家都能在柏林聽到他們的演奏，而能找到很多值得學習的要素。真的是非常幸運的機會。

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