烏克蘭單簧管超技教本（１９） 高音Ｍｉ指法簡介

第三個八度之Ｍｉ（Ｅ６）之指法

主要指法：利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）超吹之指法，左手食指打開上管的第一個音孔。（如果是這顆音容易偏高的樂器，就可以將這個指法當作主要指法）

替代指法：

１．利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）指法，但打開左手拇指音孔（或是說利用左手拇指音孔、而不是食指來跳泛音），再加上左手食指打開喉音Ｇ＃鍵（音準考量）。

２．利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）指法，左手食指打開上管第一個音孔，並加上左手食指打開喉音Ｇ＃鍵（音準考量）。

３．利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）指法，左手食指打開上管第一個音孔，並加上右手小指打開喉音Ｇ＃鍵（音準考量，對於這顆Ｅ音準較低的樂器來說，這才是主要指法）。

４．使用喉音Ｌａ（Ａ４）的指法，然後左手拇指按下泛音鍵。（另外考慮音準問題，最好再加上右手小指按下下管的Ｇ＃鍵）

５．使用喉音Ｌａ（Ａ４）的指法，加上左手中指按住上管第二個音孔、以及右手食指按住上管第三個側鍵（從下往上署第三顆）。

高音Ｍｉ的主要指法可以吹出完整共鳴、可靠穩定的聲音，也是最常使用的高音Ｍｉ指法，不論是旋律性的樂句或是類似音階的技巧性片段，都會使用這個指法。好比說，底下這個樸朗克單簧管奏鳴曲第一樂章的片段就是：

如果需要從中高音域（Clarion Register）大跳至高音Ｍｉ時，高音Ｍｉ的第一種替代指法就經常會是一種很好的選擇。因為這種指法能夠提供比較圓順的大跳轉換，特別是需要吹出比較好的連奏（Legato）時。好比說，韋伯第一號單簧管協奏曲第三樂章的中段，就可以考慮選擇這個指法。

至於有音準考量，特別是想要將高音Ｍｉ的音準拉高時，好比說要在這個音域吹得很大聲時，就會是第二種、第三種高音Ｍｉ替代指法出場的時候。好比說底下這個Boris Tchaikovsky單簧管協奏曲第二樂章片段。

至於高音Ｍｉ的第四種、第五種替代指法比較少用，通常是使用在需要從中低音域大跳到高音Ｍｉ的場合下。比如說同樣是E. Stankovic所寫的無伴奏單簧管奏鳴曲片段的片段：

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