Klose日常練習薩克版

昨天和某位剛好也住南部文Ｘ區的薩克演奏家Ｓ閒聊，他說他滿喜歡我們單簧管人的Klose每日基礎練習曲，因為可以連續大小調三度轉換的形式跑完音階。

當時我說，因為音域的關係，這練習恐怕不容易套在薩克上（呵呵，畢竟我們單簧管的常用音域比較寬一些ＸＤ）；但回家想一想，稍稍改變一點音形，好像也不是那麼不適合。於是，我就雞婆動手改了一個版本出來。

煩惱天國（２２９） 創意三國棋

週刊碁２０２１年 １０／０４日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室４７９

［史上首次？之三人圍棋的勝利者到底是誰？！］

Ｑ：前一次諮詢的內容太長，這次請讓我簡單說說我個人的煩惱。平常我和我的朋友總共三人（都是高齡人士）經常出去旅行、下下圍棋，過著和平輕鬆的日子。誰想到最近因為新冠疫情封城而被禁止外出，只能被綁在房間內很難過。因此，我們就思考有沒有甚麼可以三人一起享受圍棋之樂的方法。不過，圍棋只有黑白兩色的棋子，再怎麼樣也不可能三人一起對戰，我們就想是不是在黑白之外再增加一色、比如說黃色或是綠色的棋子，而在同一面棋盤上三人對弈。顏色上我們覺得紅色太過刺眼，就不考慮了。另外，還要思考關於如何讓子之類的種種規則。想請趙老師幫忙解惑，該如何在１９路棋盤上以三種顏色的棋子進行三人圍棋對局。這個煩惱真的很傷腦筋啊。雖說我們也知道有所謂的兩人一組的配對棋（Pair Go），但目前就是沒有三人棋啊．．．。

２００５年東京多摩國際單簧管年會記（０３） ＳＳ與狐狸

在２００５年ＩＣＡ年會音樂節上的大發現～原來布拉姆斯心愛的單簧管是這樣的樂器

在東京多摩國際單簧管年會的樂器展示攤位中，可以發現很多平常（當時）很不容易在日本見到的各式各樣樂器。其中最值得注目的，還是「貝爾曼－歐騰斯坦納系統（Baermann-Ottensteiner）」單簧管。

＊照片引用自Seggelke公司官網

２００５年東京多摩國際單簧管年會記（０２） 豪華陣容與豐富的樂器展覽

其實還有來自單簧管領域上在日本並不令人熟悉的國家（如巴西、祕魯、墨西哥、葡萄牙、土耳其．．．）之參加者，這恐怕也是只有ＩＣＡ年會音樂節上才能聽到的演奏了。特別是從南美祕魯前來的三重奏，興奮地表示：「這是第一次有祕魯的單簧管演奏家來到日本演出」！

２００５年東京多摩國際單簧管年會記（０１） 盛況空前

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２００５年１０月號Ｖｏｌ２９０

泡在世界級單簧管演奏中的一週間

２００５年東京多摩國際單簧管年會記

〔前言〕

這是亞洲首次舉辦國際單簧管協會（International Clarinet Association, ＩＣＡ）的年會，其興奮熱鬧的程度，簡直就像是單簧管的世界盃一樣。

＊譯註：然後２０年過去，都沒有再於亞洲舉辦過．．．．

韓國職業棋士免除兵役規定介紹

整理自碁周刊

韓國職業棋士與兵役制度

～奪得金牌來免除兵役之道

根據韓國兵役制度，男性必須要服兩年的兵役，是無法避開之路。當然，即便是職業棋士也不例外，必須要在１９歲～２９歲之間，完成入伍服役的義務。

古典木管重奏團(Harmoniemusik)介紹

＊整理自維基百科

所謂的「古典木管重奏團」這種重奏團形式，原始的名稱是來自於德語的Harmoniemusik或Harmonie。其實翻譯成中文有點困難，因為直譯的話，會變成「管樂合奏團音樂」或「管樂團音樂」；但為了和一般常常在學校管樂社或軍樂隊可見的大型管樂團有所區別、加上其主體是木管樂器（或說是兩個木管四重奏的組合）、又始於十八世紀後半的古典樂派時期，所以「古典木管重奏團」會是比較洽當、符合實情的翻譯。

煩惱天國（２２８） 物換星移

週刊碁２０２１年 ０９／２０日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室４７７

［昭和也早已遠去矣］

Ｑ：治勳大師，我的朋友有個問題想要請教。這可是個大問題，如果得要和以下這四隻猛獸對戰的話，也就是和全盛時期的石田、加藤、武宮、小林等四位對戰的話，您會給出怎樣的排名順序？敝人當然是無法回答，因此想請教大師的意見。

補充：我買了大師您的「戀月」簽名扇，拿著這把扇子下起棋來，感覺有稍稍變強。

ＢＪ八百號

整理自朝日新聞

目前唯一的管樂專門雜誌本月發行第８００號

～編輯與採訪通通都是看ＢＪ長大的

在日本的管樂合奏歷史上，曾經出過Band Journal（俗稱ＢＪ）、Band People（俗稱ＢＰ）與Pipers等三種雜誌。其中ＢＰ是１９８０年４月創刊（３月開賣），但早早在１９９９年３月休刊，轉成網路雜誌的型態，也維持了好一陣子，但在２０２３年某個時間點後，網站也沒再更新，其原本設在樂天市場的線上商店也消失不再販售任何商品，目前看起來是完全倒閉了。而Pipers是１９８１年９月創刊（八月中開賣），但在２０２３年４月（三月開賣）發行第５００期後停刊（雜誌社本身還存在，銷售各種樂譜、書籍與庫存雜誌）。幾乎剛好都是在２０２３年消失於管樂雜誌的舞台，肯定是受到新冠疫情的重大影響。

煩惱天國（２２７） 搭訕空姐的秘訣

週刊碁２０２１年 ０９／１３日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室４７６

［溫馨的最後送別行程］

這次想要來介紹一下西日本新聞刊登的一則令人感動之報導。

單簧管的泛音構造與高音域指法研究（１１） 第五泛音音列到第十一泛音音列與總結

－第５泛音音列

這個從基音算起的第５泛音音列，一般在音階中使用的部分是接著「Clarion音域」之後的升Ｃ６（上加兩線的升Ｄｏ）到升Ｆ６（上加三線上的升Ｆａ）之間的區段，其實如下圖所示，在這個區段的前後還是有其他第五泛音的音出現（如圖中紅線框起的音），特別是之前介紹過的第五泛音降Ｂ５（上加一線上降Ｓｉ）是經常拿來使用的替代指法。

日本第６９屆ＮＨＫ杯吳柏毅對芝野虎丸之戰

譯自：週刊碁

吳柏毅打贏細算大戰．芝野錯過勝機

第６９屆ＮＨＫ杯快棋賽第二輪第三局（２０２１年８月２２日播放）

解說：內田修平八段

黑　吳柏毅五段（貼六目半）　白　芝野虎丸九段

貝里森單簧管重奏團的故事（０３） 長遠的影響（完）

所有演出的音樂都是由貝里森所改編

貝里森單簧管重奏團的曲目幾乎全部是由貝里森本人親自改編自管弦樂的作品。然而，部分音樂會節目中也會包含團員們所作的作品，例如單簧管演奏家理查德．科恩（Richard Korn，他改編了華格納《紐倫堡的名歌手》的單簧管五重奏版本），以及低音單簧管演奏家西奧多．加爾久洛（Theodore Gargiulo, 1915–2006）的作品。這位加爾久洛年輕時曾在曼哈頓音樂學院學習鋼琴與作曲，師從一位林姆斯基．高沙可夫的學生；之後又跟著大都會歌劇院指揮家弗里茨．史提德里（Fritz Stiedry）學習指揮。他的原創作品《浪漫曲（Romanza）》以及他改編的鮑羅丁《在中亞細亞草原上》於1938年的市政廳音樂會中首演，當時觀眾起立鼓掌喝采。後來他的職業生涯是轉為指揮家的工作，曾於邁阿密歌劇協會、布魯克林音樂學院、哥倫布交響樂團、費城歌劇院等地登台指揮演出，還指揮過現場管弦樂團為阿貝爾．岡斯（Abel Gance）之電影《拿破崙》的修復版本配樂演出。

貝里森單簧管重奏團的故事（０２） 驚人的團員與有趣的曲目

著名樂團成員

這個「全由貝里森先生訓練出來」的單簧管重奏團，其成員名單幾乎就是二十世紀單簧管界的「名人索引（Who is who）」。其中最著名的包括大衛．韋伯（David Weber）、卡爾曼．布洛赫（Kalman Bloch）、雷翁．魯夏諾夫（Leon Russianoff）、卡爾曼．歐波曼（Kalmen Opperman）以及大衛．奧本海姆（David Oppenheim）。

貝里森單簧管重奏團的故事（０１） 不是只有單簧管的單簧管重奏團

譯自The Clarinet Journal 2010年春季號

貝里森的單簧管重奏團～剪貼簿中的故事

文：瑪格麗特．宋希爾（Margaret Thornhill）

剪貼簿的主人

這是一冊冊頗具美感、採用1930年代的「摩登」風格的剪貼簿。其內容包含了排列整齊的節目單與剪報，彷彿是一位表演者的人生檔案資料。仔細檢視後，會發現超過一半的節目單是來自於西梅翁．貝里森（Simeon Bellison＊）的「（紐約）愛樂交響協會單簧管合奏團（Philharmonic-Symphony Society Clarinet Ensemble，以下簡稱貝里森重奏團）」之音樂會，而且自1932年到1938年該團之「歡慶（Jubilee）音樂會」，幾乎所有的演出都收錄無遺。

一碁一語（７６） 出人意料之外的恐怖（完）

（１００）「這樣就可以了嗎？」的想法一點一點累積起來，後面往往會出現很艱辛的狀況～井山裕太

井山風格的本質就是總是找尋最強手段

本專欄終於也來到連載第一百篇，同時也是最後一篇了。這個專欄是從名人賽挑戰賽開始的，最後以井山裕太大三冠的話來收尾，也算是有始有終吧？

至於標題的這句話：「『這樣就可以了嗎？』的想法一點一點累積起來，後面往往會出現很艱辛的狀況」，其實是刊登在今年（２０２１年）元旦的朝日新聞上特輯的一小部分。馬上接在這句話後面的，就是「所以我經常會選擇我覺得最好的著手」。所謂的最好的著手應該就是「最善手」吧。不過，關於這個「最善手」的定義是甚麼？我有很多不明白之處。於是我就是試著去請教某位已經拿過好多次頭銜的資深大棋士（譯註：如果是我，一定去問前五冠王的Ｃ栩。但根據以下回答的口吻看起來，似乎比較像是Ｉ田Ｙ夫．．．）。以下就請欣賞我們的一問一答。

我：我可以理解以最善手為目標的執著。不管是誰應該都是如此吧。但井山先生畢竟也不是棋神之身，總是有找不到可認為是「最善」之著的場合，那該怎麼辦？

資深棋士：「你觀察得很好。遇到這種狀況時，我的話會去找覺得次佳的著手，或者是經過形勢判斷後去決定該妥協好呢？還是要稍稍無理用強呢？但井山先生不一樣，只要腦海中浮現不出最善之著，就會放出出人意料之外的最強手段。可說是很恐怖的人啊」

我：我懂您說的是甚麼。我長年擔任觀戰記者，就不知道遇過多少次他出現這種場面。這讓檢討棋士群們完全猜不到，經常抱頭叫苦．．．。

以上就是最後一篇的內容，感謝大家前後加起來四年的愛讀。

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相關系列文章：

藍色狂想曲之低音單簧管獨奏眉角

［前言］

這也是從之前介紹過的前巴爾迪摩交響樂團低音單簧管團員Edward Palanker的網站中看到的，覺得挺有趣的，畢竟以前聽錄音的時候也完全沒注意到，因此這裡特別介紹一下。順帶一提，如果是我，應該會選擇低八度的吹法（笑）。

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開箱文（２０８） 名局細解１９６３年版

自從前一篇名局細解的開箱文，轉眼間就過了１２年，只能說時間就像一把殺豬刀啊（莫名其妙的比喻）。

這期間，偶爾也會上拍賣網站或是大名鼎鼎的Ａ書店看看，可能是因為沒有很認真找的關係，一直沒有看到很想要買的年份－－－１９９０年代以後的名局細解還是常看到，對我來說比較欠缺收藏的意願。

不過上個月去東京罰站、照例去了Ａ書店看一看，如同遊記中的記述，這次就很幸運地發現了１９６３年版，由吳清源大國手解說的名局細解。因此本篇的開箱文就是要來介紹這個戰利品。

單簧管的泛音構造與高音域指法研究（１０） 基音音列與第三泛音音列

各音列之討論

－基音音列

基音音列如同上圖所示，是從最低音Ｅ３（下加三線下的Ｍｉ）到Ｃ５（第三間的Ｄｏ，這裡是指使用喉音降Ｂ加上兩顆側鍵的輔助指法）為止，總計達到一個八度再加六度的廣大音域範圍。這些低音域的音，如同前述，具有圓而厚的共鳴，而且兼有柔和的音色。

平成四天王名人戰棋證全員集合！

譯自週刊碁２０２１年９月６日號

平成四天王都來當棋證！

全體四十歲世代

張栩九段（當時４１歲）在２０２１年８月１７日的碁聖挑戰賽第四局中第一次擔任七大頭銜賽的棋證（立會人），引起了不小的話題。原本棋證是一項應該由元老擔任的強烈印象之工作，結果現在卻是仍然有滿滿現役活躍的棋士來承接，實在是讓人相當驚訝。然而，本屆（第４６屆）的名人挑戰賽卻是更加厲害！從開幕的第一局也是由張栩九段來擔任棋證算起，一直到第四局為止，竟然集滿平成四天王（張栩、山下敬吾、高尾紳路、羽根直樹）全體都來當棋證。

其中第二局的棋證是高尾紳路九段（當時４４歲）、第三局是羽根直樹九段（當時４５歲）、第四局是山下敬吾九段（當時４３歲）。四人全體都是第一次擔任名人挑戰賽的棋證。為了解讀名人挑戰賽的歷史，這次緊急調查了過去的資料，才發現自從２００５年第３０屆之後，沒有任何一位挑戰賽的棋證比他們四人更年輕！

其實棋證和（新聞）解說不一樣，是必須要待在對局室中、非常重要的角色。所以以往是由傳奇性的偉大棋士來擔任棋證的話，只要一坐入對局室中，就能給採訪的記者們很強烈需要繃緊神經的感覺。

衛冕者井山的心境

對於井山裕太名人（當時３２歲）來說，和平成四天王輪番爭奪大頭銜，不過才是幾年前的往事而已。這些在心中還有濃厚競爭記憶的前輩們就坐在自己面前觀看對局，會是怎樣的心情呢？不知道是不是會覺得這樣有點難下？特別是對於張栩九段，可能還有三年前才被張栩九段奪去名人頭銜的強烈陰影。

因此本報在本屆開幕賽之前特別請教了井山名人的看法，他回答：「他們都是以前經常對戰的棋士．．．結果連續四人都來擔任棋證，可以說是以往從未有過的感覺，雖說我並不會覺得這樣很不開心」。不過，他在回答之間，仍是忍不住頻頻苦笑。

不過，平成四大天王在對局現場會醞釀出怎樣的氣氛、井山名人又會有怎樣的感受？令人很想在這次挑戰賽後好好請教他們。

順帶一提，張栩九段正要在９月２日的王座賽本賽準決賽中對上井山名人，勝者就可以和一力遼天元（當時２４歲）爭奪王座挑戰權。換句話說本屆名人挑戰賽的第一局，張栩九段可以在最佳特等席上觀看攸關王座挑戰權的兩位對手進行對局，可說是絕妙的敵情偵查機會。

青山秀直２０２１年專訪

譯自：The Clarinet雜誌

青山秀直專訪

［受訪者簡介］

１９８９年畢業於大阪教育大學特設音樂課程。１９９６年在以優秀成績畢業於柏林藝術大學，留學期間也曾擔任西南德國廣播交響樂團、柏林交響樂團、耶拿愛樂管弦樂團（Jenaer Philharmonie）等知名樂團之協演人員。回到日本後組成「Ensemble Sonorite」單簧管四重奏，並且發行兩張專輯ＣＤ，也在日本各地舉行「名曲音樂會」系列備受好評。也和世界知名演奏家卡爾．萊斯特、楊．居斯（Jan Guns）一起合作演出過，以獨奏音樂家與室內樂演奏者活躍於日本各界。自２０１３年，以「青山秀直單簧管幻想曲系列」為題持續發行演奏ＣＤ，至今總計發行１１張。單簧管師事濱田伸明、喜田附、村井祐兒、小川哲生、和田尚裕、四戶世紀、彼得．里克荷夫（Peter Rieckhoff，１９６０年日內瓦大賽首獎）、赫爾納特．費冷茲（Hernert Ferenc）；室內樂師事埃瓦德．寇赫（Ewald Koch）。現任教於大阪音樂大學、同志社女子大學、大阪府立夕陽丘高等學校音樂科、兵庫縣立西宮高等音樂學校音樂科。

韓國職業圍棋制度改革之檢討

譯自：週刊碁２０２１年８月３０號

韓國職業圍棋制度改革之檢討

～核心關鍵是「退休」與「入段（加入）」

受到質疑的「職業圍棋制度的存在方式」

韓國棋院的官方雜誌在前一陣子（２０２１年）主辦了一個以韓國圍棋界存在方式為主題的座談討論會。參加的人員有職業棋士會會長、圍棋大學教授（這是韓國特有的制度）、圍棋道場的代表等等、以及在各方面都很活躍的五位職業棋士，多方共同進行虛心坦誠的意見交換。

問題的核心在於為了「共存」而需要考慮的「人數限制」上。其具體的對策則是討論中的「退休制度」與「入段者（新職業棋士）數目的限制」。這完全就是「出」與「入」的兩面作戰，這兩方面都會牽涉到種種利害關係，而成為相當敏感的話題；然而不得不討論的原因，正是韓國圍棋界已經到了「無法再坐以待斃」的狀況了。

職業棋士的退休制度

沒有退休制度、每年還會有１７位新初段（新職業棋士）產生的結果，讓韓國棋界總共有了大約４００位的職業棋士（２０２１年），照此下去未來一定會變得更多人；然而職業棋賽的總數與規模卻不如大家想像的如此豐潤，因此如果要讓韓國圍棋界這塊大餅繼續讓大家分食的話，目前的職業棋士人數明顯「過剩」。

也是因為這樣，職業棋士們的收入是顯著地減少起來。在４００位左右的職業棋士當中，真正可以靠比賽獎金過活的人不過只有大約６０人；如果以對局費為基礎來計算的話，平均一位職業棋士一年只能拿到一百萬韓圓（大約２．２萬台幣）程度的收入，可見生計問題是相當嚴重的。

而且原本圍棋在韓國就是被定位成一種「運動」，但卻沒有一般運動的退休制度。因此在韓國圍棋界一直堅守著終身雇用的制度，的確會被其他運動界看成是一大問題。

在運動界中，通常是只有具備競爭力的人以現役選手的身分留在場上，其他的人就是退休後轉任成教練、裁判、或專業評論員等其他相關工作。相反地，在圍棋上職業棋士可以自己決定何時要退休，甚至也可以自身同時具備教練、裁判、評論、現役選手等全部的身分。

因此現階段，就出現了圍棋也該和其他運動界一樣，透過建立起退休制度來控制總體現役選手人數，讓教練去做教練、選手去做選手該做的事情，創造出專業分工的環境，使得所有的相關人員專注在各自領域上之意見。

入段者人數的限制

一年會產生出１７人新科棋士的入段制度，似乎也有改善的必要。特別是意識到中國圍棋勢力崛起、於２０１２年導入的「英才入段」制度的是非功過也在被檢討之列。

以李昌鎬、李世石這樣的天才棋士來說，就算他們當時沒有「英才入段」制度，他們也還是能在１２歲左右就入段成為職業棋士。至於真正利用「英才入段」制度成為職業棋士的申真諝或申旻埈，其實力應該也能讓他們在一般的升段賽中順利入段才對。

因此現在希望將一年的入段人數控制在５～１０人的程度，並且將每年特選５人出來入段的英才入段制度廢止（譯者：哎，日本才剛入沒多久，韓國卻在考慮廢止了．．．）、加上一般入段的年齡限制條件，加速「總人數減少」的目的邁進。

抗爭必定出現？！

雖然以上的「退休」與「加入」的新提議內容早就已經經過不少的討論，但要將這些提案真正付諸實現，還有很多課題需要克服。首先就是年齡到一定歲數後發出退休勸告這件事，可以預料到一定會出現很大的抗爭。因為這些前輩們在成為職業棋士時，並沒有退休制度。對於這些已經失去「比賽型職業棋士」競爭力的這些人來說，各棋賽的「對局費」就算為數不多，也是他們重要的經濟來源。

入段者限制的措施，也必須考慮慎重執行的方法。因為把入段資格限制得太嚴的話，會讓想成為職業棋士的人大幅下降，反而造成圍棋受歡迎的程度低迷，讓整個大環境變得更差。

不管怎麼說，「精簡人力」的措施已經是關係到圍棋界存續不可或缺的重要程度。現在正是開始尋找「解決難題之妙手」來必須達成目標的時機了。不知道韓國圍棋界最後能找到甚麼樣的結論與好辦法？就讓我們看下去。

Buddy Clarinet Ensemble 18th Concert Program Notes

［Buddy Clarinet Ensemble 第十八次定期音樂會］

時間：

２０２４年０５月０１日（四）晚上０７：３０

地點：國家音樂廳演奏廳（地址：台北市中正區中山南路21-1號）

參考地圖：https://goo.gl/maps/BgeVbRY13Ao1fxEy6

交通工具

捷運：台北捷運中正紀念堂站五號出口，出站步行約５分。

公車：捷運中正紀念堂站（和平幹線、１８、２０８．．．）下步行約５分鐘。

一碁一語（７５） 專注於盤上

（９９）我不太建立戰略。因為如果先建立了戰略，反而會被這個戰略束縛住，就會讓其他甚麼東西都下不了了～趙治勳

圍棋與將棋之不同

２０２０年１１月，朝日新聞所舉辦的趙治勳名譽名人與將棋的渡邊明名人對談之線上活動非常非常有趣。渡邊名人先說出：「很多人說我是合理主義者或是戰略家，我自己也認為的確如此。我是把重視和對手之間的平衡或討價還價當作大前提來和對方戰鬥」後，趙治勳先生對此的反應，就是說「我不太建立戰略。因為如果先建立了戰略，反而會被這個戰略束縛住，就會讓其他甚麼東西都下不了了」。可以說兩者是完全相反的態度。

我認為這之間的差異正是來自於將棋與圍棋的本質不同。在將棋上，開局的三十到四十手左右是完全一樣的例子非常多，這只要看報紙的將棋觀戰記就知道了。甚至也曾有過了九十手都還一模一樣的將棋棋局。那麼圍棋呢？就算說是參考ＡＩ的下法而讓佈局變得有些公式化，但還是只下個十手棋就馬上進入未知世界的情形比較多。好比說本報這一集刊載的碁聖挑戰賽第四局，就是最好的例子。

因此在圍棋中就算想建立戰略＝作戰計畫，也像是畫餅充飢一樣，無法有太多實際作用。我想趙治勳先生正是那種無緣和對手討價換價、而更加重視盤上現下局面的代表性棋士。他就是一心在棋盤上發掘，希望能擠出最佳手段。因此從佈局階段就把時間當作流水一樣無限使用，也是這樣過了中盤以後往往會被讀秒聲催促而苦。即便如此，從未打算改變這種戰鬥方法、一直能堅持下去的，也是趙治勳先生。

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開箱文（２０７） 紅色小美人（３） 組裝、試吹與比較（完）

至此，就把樂器的各部分觀察完了，最後當然就是該把樂器組裝起來試吹。

首先從揚聲口與下管組裝開始。剛開箱的時候，這裡裝起來試沒有太大問題的。不過，朱老師的心得是最低音Ｃ按鍵的連桿似乎容易出問題，是後續值得觀察之處。

（插播）沒有比較沒有傷害

前陣子發現了有人改編了聖桑的大提琴協奏曲，改編者是西班牙獨奏家Lara Diaz（以下就稱呼為拉拉XD），老實說很佩服，因為改編精彩，演得也精彩。只能說這個十倍速時代，（低音）單簧管世界進步的程度遠超乎我們這種外行人的想像。

開箱文（２０７） 紅色小美人（２） 細部設計觀察

看完樂器（＆樂器盒）的全貌後，當然就是來看細部了。

首先根據這張特寫，可以看得出來這樂器的上管在樂器盒中是側放，而下管才是正放。而上管、下管的上端內徑則是嵌入樂器盒的支撐柱中。

開箱文（２０７） 紅色小美人（１） 講究的樂器盒

看到這標題，說不定有人會誤以為本教主終於要包養小師妹惹？其實不然，這篇是要來講念茲在茲、期盼了半年、上個月才去提貨回來的拔罐社Ｑ貝斯（Backun Q Series Bass Clarinet）。承蒙本教駐日採購總裁蔡公主貴言，稱之為「小美人」，乾脆就命名成「紅色小美人」吧。

韓國職業棋士的收入狀況

譯自：週刊碁２０２１年８月１６日號

令人好奇的韓國職業棋士之收入

～展望未來的下一手棋

獎金王的獲得金額到底是多少？

２０２０年的韓國圍棋獎金王是韓國圍棋排名第一的申真諝九段，總計獲得了相當於一億三千八百萬日圓的獎金（約台幣三千萬）。由於申九段在國際棋賽（ＬＧ杯冠軍、三星杯亞軍）、韓國國內棋賽、中國甲級聯賽等等棋賽中是多方面的活躍，所以才能獲得如此多的獎金。

不過，過去能獲得一億日圓程度的職業棋士並不止他一人，還有李昌鎬九段（２００１年）、李世石九段（２０１４年）、朴廷桓九段（２０１８、２０１９年）等三位棋士。其中李世石九段是由創下了年間贏得一億四千萬日圓獎金的最高紀錄。

與職棒選手薪水的比較

至於２０２０年韓國職棒的最高年薪換算成日元是兩億五千萬日圓，大約是申九段的兩倍。由於圍棋和職棒的粉絲數目與實際競技人口相比有不小的差距，無法放在一起直接比較，不過在三十年前韓國職棒選手的最高年薪才不過是一千萬日圓左右的程度而已，到現在的兩億五千萬，等於上漲了２５倍。

然而，在圍棋上，大約二十年前的２００１年，李昌鎬九段的年間收入就已經突破一億日圓的程度，到現在韓國職業棋士的最高年收入幾乎是沒甚麼變化，等於這二十年職業棋士的薪水都在持續原地踏步。

而且２０２０年韓國職棒選手全體的平均薪資是１４００萬日圓左右，相對起來圍棋的職業棋士年收可以超過１０００萬日圓的人僅僅只有八人，更可以感受到兩者之間的薪水巨大差異。

雖然韓國職業棋士持續在世界賽中活躍著，其薪水卻和這種華麗成績的印象相反，讓人明白韓國棋界的實際嚴酷現狀。

退休制度是否必要？

職業棋士這種職業其實沒有退休年限的，只要不是自己想退休，就能以職業棋士的身份一直下下去，但實際有多少收入卻是沒有保障的，這也是事實。

韓國棋院在一年之中舉辦棋賽的總預算大約是１１億日圓（２億４千萬台幣左右），但這些預算中真正給予職業棋士的只有其中的６億日圓左右。這筆錢除以全體韓國職業棋士的總數（大約四百人）的話，平均每個人能拿到的只有１５０萬日圓（約３３萬台幣）而已。

然而每年入段成為職業棋士的人仍然持續增加，可以想見未來平均每人能分到的獎金會越來越少，認為應該修改入段制度或考慮職業棋士退休制度的意見是越來越多了。

當務之急的全球化

２０２０年日本職業棋士的獎金王是獲得１億２８５１萬日圓的井山裕太九段，至於中國的獎金王數據雖然沒有公開，大致可以推測獎金王就是柯潔，其獲得的金額則應該和申真諝與井山裕太相當才對。這些獎金王和棒球或足球這種熱門運動相比的話，年間收入都算是後段的程度而已。

為了打破這樣的現狀，不能僅僅關注自家國內而已，而是必須要將市場擴大到世界規模才行。也就是說，得要將明顯偏於日本、中國、韓國、台灣等亞洲部分區域的圍棋人口，找出可以擴大到全世界的方法。

因此能使用英語等外語來進行圍棋指導的教育者是不可欠缺的。此外，為了要讓不管是誰都能輕鬆地開始學習、而對圍棋感興趣，在目前的對局方式中加入一些娛樂性或是運動性的要素，也是非常必要之事。

圍棋可說是人類最棒的運用智慧遊戲。因此需要日本、中國、韓國、台灣共同攜手合作，找出可以讓圍棋普及到全世界的智慧方法。

＊金額是以一日圓約等於十韓元的匯率來換算。

開箱文（２０６） 現代圍棋大系別卷

不知道大家有沒有聽過「現代圍棋大系」這套書？

即便是輕度圍棋書籍收藏者如我，也聽過這套由日本講談社在１９８０年代發行的大部頭套書（總計四十七本），因為經常會在二手書店或是線上拍賣網站上看到其中的幾本冒出來。