除了之前介紹過的「傳統」系列最基本款的Ｇａｌａ簡介外，現在官方的事業群產品經理（Group Product Manager）格黑葛西．德邁（Grégory Demailly）也出來親自接受專訪，說明這個樂器的開發過程與特色，特此翻譯出來，供大家參考。
譯自：Ｔｈｅ Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌
布菲公司新機種ＧＡＬＡ登場！
採訪：請問布菲公司是從甚麼時候開始、花費了多少間來開發ＧＡＬＡ呢？
德邁（Grégory Demailly）：由於我們陸續收到了期待有更實惠的價格、應用最新的技術知識的職業級單簧管的需求，所以我們從２０２０年年初開始，僅僅花了三個月就成功完成了ＧＡＬＡ的開發。就算在新冠疫情肆虐之下，仍然可以在如此短時間內開發出來，主要是以ＢＣ２０的設計為基礎，參考ＢＣ２０與其他既存銷售中的機種所得來的技術資訊，來調整各種設計參數而完成的。可以說在我們開發這個機種之前，就知道調整各設計參數會有怎樣的結果了。好比說，我們在「傳統（Tradition）」這樣的機種上新增加的改善點，也應用到了ＧＡＬＡ之上。
採訪：在貴公司的ＧＡＬＡ介紹影片中，列舉到了巴菲（Buffet Crampon）這個品牌的三個特色分別是「音色」、「全音域的均勻性」與「聲音的共鳴」。特別是關於開發音色的說明中，還出現了「調整泛音參數」的表現方式，其具體的作法為何？
德邁：我們要實際驗證泛音的成分時，會使用輸入訊號到管體內部、然後測量出其響應（Response）的阻抗感測器（Impedance Sensor）。用比較籠統而簡單易懂的說法來解釋的話，就是一種測試樂器的反響（共鳴）的實驗。至於所謂的泛音參數，並不是光大略看一下儀器波形就滿足的方式，而是真正為了解決問題，才會使用專業儀器來量測。換句話說，當開發目標完全達成時，我們就不會再檢測頻率響應了。而在ＧＡＬＡ上，也沒特別進行這方面的驗證，這是因為我們已經利用以往的開發經驗得知了各參數應該要怎麼調整的關係。
採訪：介紹中也提到了泛音的組合，而泛音組合在不同機種上會有不同的差異嗎？
德邁：每一種機種的泛音組合的確是不一樣。音響學雖是一種科學，但用來製造單簧管的木材是一種活生生、不均勻的物質，所以常常會產生出有些混沌的結果。也是這樣，我們至今仍然不會單純依靠音響學理論來開發單簧管。開發過程中大部分還是利用開發者們的經驗與知識、這種比較傳統、經驗型的手法。真正使用科學的手法，幾乎都是出現在「現實上」無法解決的場合下。好比說，出現了音準的問題解決了，同時發聲的效果卻變差的問題、或是想要把音孔加大，卻發現空間不足時、或者是想要調整單獨某個音的音準之類的問題。
採訪：貴公司是怎麼進行開發測試？是確認「聲音的共鳴」嗎？
德邁：我們是可以測試吹奏時的音量分貝值。但是要測試實際上吹奏單簧管的共鳴時，卻很難在不妨礙演奏家們灌氣進樂器下量測。所以只好更加偏重參與開發測試的各位演奏家們的感覺意見。
採訪：參與開發的演奏家們會給些怎樣具體的建議？
德邁：喉音的音準與共鳴、十二度泛音的平衡、右手的高音域音準這些性能，會特別參考測試演奏家們的意見。只不過這些要素是在開發每一種機種時都會當作開發指標來特別注意，所以在ＧＡＬＡ上也不會有甚麼特別不同的故事出現。
採訪：ＧＡＬＡ雖然和「傳統」是同樣的內徑系統，但它和「傳統」或「傳奇（Legende）」有甚麼差異？而和ＲＣ系統或Ｒ１３系統，又有怎樣的差異？
德邁：關於各個內徑系統，雖說是被稱為同屬一個系統，但每一個機種的內徑形狀，也不是完全一樣的。各個系統的分類是根據其設計基礎的機種（Ｒ１３、ＲＣ、ＢＣ２０）來決定，但就算是同一個系統，底下的各機種的內徑也是不一樣的。好比說，其實同屬Ｒ１３系統的Ｒ１３與托斯卡的內徑形狀就幾乎是完全不一樣的。而且就算說開發目標一樣，每個系統的每個機種也是有不同設計的。所以ＧＡＬＡ雖然和「傳統」或「傳奇」都是以ＢＣ２０為設計基礎而開始的，但之後會因為我們想做出怎樣的樂器而分道揚鑣。在我們的規劃上，ＧＡＬＡ是比較偏泛用型的樂器，而「傳奇」或「傳統」則是希望做出更有個性的樂器。
採訪：ＧＡＬＡ的墊子採用了皮墊的設計，這與傳統的魚皮墊相比，在音色與反應上會有怎樣的差異變化？
德邁：
墊子對於音色特別是共鳴有相當的影響。請想像如果你在石頭、木材或布所做成的牆壁之前，大聲喊叫一聲「啊！」時，會發生怎樣的結果就知道。墊子的素材會吸收音波也會反射音波，所以不同的材質就會有不同的反應。這不僅限於ＧＡＬＡ這個機種才會如此。各家樂器店其實會期盼樂器的墊子能夠耐久、不易變化而強韌。而皮墊就非常的強韌、在一般的店家也容易處裡，也會給人傳統的印象，所以我覺得ＧＡＬＡ上採用皮墊是非常自然的選擇。
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