依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（４８） 完

7. 手筋就是掌握時機

 

1960年12月7~8日　於靜岡縣伊東溫泉「濤泉鄉」

每日新聞主辦　吳清源‧本因坊三局賽第一局

先　高川秀格九段　vs　分先　吳清源九段

 

不知是哪裡的海外電影要拍攝時，為了拍攝高川老師對局的場景，高川老師和我下了一局棋。當時我才不過是小學五年級的院生，於是先擺上九子請老師指教，但最後是打掛沒有下完。後來當小松英樹九段去了那不知名的海外地點，恰巧就看到了那部電影。我和高川老師的回憶，就僅此一局而已。

Mark Nuccio專訪

* 原文取自The Clarinet雜誌2005春季號Vol.17

 

人生中各式各樣的經驗都是詮釋音樂的材料

 

～馬克‧紐奇歐（Mark Nuccio）專訪

 

                                                                             採訪：橋田春奈（日本豎笛家，暫譯）

不負責翻譯：Tony Huang　

豎笛家　馬克‧紐奇歐（引自紐約愛樂官網）

 

 

＜前言＞

 

馬克‧紐奇歐先生從1999年開始擔任紐約愛樂的副首席與降E調豎笛的獨奏，而成為其傳統音色之核心。說到紐約愛樂，正是由突破重重難關爭取到唯一職缺的世界級頂尖演奏家所構成的精銳團體。可以說是美國首屈一指的樂團。去年（譯註：2004年）十月，配合紐約愛樂來日的行程，馬克‧紐奇歐也開了室內樂的音樂會，其溫暖的音色、乾淨俐落的技巧令人印象十分深刻。因此，我們特別邀請受過紐奇歐薰陶的演奏家橋田春奈來訪問紐奇歐先生的來歷及對音樂的想法。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０７２）

倫敦開演前的有趣插曲

 

過完年的一月，我們又去倫敦參加名為「給歐洲的信號曲」的音樂會。這次的音樂會，是在皇家阿爾伯特音樂廳（Royal Albert Hall，該音樂廳以舉行「逍遙音樂會」而著名）舉行的。這個音樂廳非常巨大，是以接近圓形競技場的形狀而建造的，內部一端是舞台，正中間是給年輕觀眾們站著聽音樂的站立席。在這個音樂廳中，觀眾們可以感覺到具有強烈南歐個性的氣氛。本來倫敦觀眾的耳朵就很犀利，並且會將他們的感受熱烈地表現出來；所以我們在這裡開音樂會時，常常有不像是在北國演奏的感覺。然而，到了卡拉揚出來指揮之時，卻發生了更有意思的事：

 

音樂會開始之前，一如往例是由寇赫（Lothar Koch）奏出標準的A音來調音，但突然之間，觀眾席間以年輕觀眾為中心也跟著一起唱出A音來附和。這讓我們團員們突然愣了一下，然後就一起笑了出來。這可以說是我參加過這麼多次的音樂會經驗中，最具傑作性的佳話。讓柏林愛樂感受到年輕人活潑輕鬆的優點。

 

除此之外，開演之前還有一段有趣的插曲。

 

在所有的觀眾們都就座之前，這些年輕人就已經先在站立席處集合起來了。只要看到倫敦的有名人出席，就會對著這些有名人即興唱出歡迎歌。歌詞雖然不是甚麼了不起的佳句，只不過像是「晚安，閣下」、「晚安，夫人」程度的閒扯，但其態度卻相當活潑而不會令人介意，所以感覺起來很棒。而我們就在這樣輕鬆的氣氛中演奏了貝多芬第四號與第五號交響曲，真是前所未有的開心。

 

倫敦音樂會結束的隔天，我們就立刻回到了柏林。不過，在一月中還有一個好玩的回憶。就是我們要在拉斐爾‧弗魯貝克‧迪柏葛斯（Rafael Fruhbeck de Burgos，西班牙指揮家。萊斯特所灌錄的史博豎笛協奏曲全集，就是他指揮的）的指揮下，在一月十九、二十日演出。節目裏包含了卡爾‧沃夫的「布蘭詩歌」，所以弗魯貝克‧迪柏葛斯還特別從西班牙帶了整團的合唱團來。這個合唱團是平常在聖賽巴斯提安（San Sebastián）活動的優秀團體。這個聖賽巴斯提安是位於西班牙北邊之巴斯克地區（País Vasco）的一座城市。這件事，就發生在一開始彩排之時。在樂團、合唱團與獨唱在舞台上集合後，有兩個男人搬了一個很大的箱子到舞台上，而這個箱子中裝了許多巴斯克地區的帽子。這個巴斯克帽，可是在當地人人都會戴的民族服裝。這箱子裏裝的巴斯克帽，就是要送給柏林愛樂全體每人一頂的禮物。當場，我們每個人就戴著巴斯克帽進行彩排。我想柏林愛樂團員全部以巴斯克式打扮和西班牙合唱團一起在弗魯貝克‧迪柏葛斯的指揮下演出的畫面，應該是很難看地到的吧。（譯註：可惜原書沒有附照片。）

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依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（４７）

6. 這樣也是一局棋？了不起！

 

1958年9月24~25日　於神奈川縣箱根強羅「石葉亭」

讀賣新聞主辦　第二期「日本最強決定戰」

先　坂田榮男九段　vs　分先　吳清源九段

 

吳老師和坂田老師之間的對局非常多，在循環賽中也常常相遇。大概的總成績是平分秋色或是稍微多輸一點吧？（譯註：兩人總共對局數約為44局，總共是吳大國手的25勝1和18敗。前期是一面倒，吳大國手曾經有對坂田九連勝的記錄。但從第一屆最強戰開始，兩人對戰21局中，則如依田所言，是吳大國手的10勝11敗。）

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０７１）

柏林愛樂自主管理的精髓～民主的「總會」制度

最佳的工作：「波西米亞人」的錄音

在我們回到柏林後，就是等待例行的柏林藝術節了。我則是在柏林愛樂的伴奏下於九月十六日進行了柏林音樂大學的系主任波利斯‧布拉赫（Boris Blacher）---他在我學生時代就是系主任了---所作曲的豎笛協奏曲首演。當時的指揮是克利斯多福‧馮‧杜賀拿尼（Christoph von Dohnanyi）。這首曲子在寫作上是盡量減低管弦樂伴奏的部分，獨奏部分對於豎笛家來說卻是非常有趣，充滿了多樣性，可以說是新型態的豎笛協奏曲。

 

在九月中我還去了多特蒙德（Dortmund）開了一場音樂會。演奏的曲目是威爾納‧提爾漢（Werner Thaerichen）的豎笛協奏曲，作品五十一號。作曲的提爾漢先生除了是柏林愛樂的定音鼓手外，也是作曲家。這場協奏曲的演出就是由提爾漢先生自己指揮的。

 

這一年九月還有一件不提不可的事，就是進行了我加入柏林愛樂，開始參加卡拉揚所製作的錄音以來，灌錄過最好的錄音。這可以說是我最佳的工作之一。錄音的曲目是普契尼的「波西米亞人」（Giacomo Puccini：La boheme）。擔任的歌手都是米蘭史卡拉歌劇院的大牌，負責歌劇導演的齊費里尼（Franco Zeffirelli）更是在米蘭深獲好評的專家。這次發行的唱片公司是笛卡（DECCA）。特別值得說明是演員名單中，由可說是當代第一的女高音弗萊妮（Mirella Freni）來演唱咪咪，而演唱魯道夫的則是帕華洛帝（Luciano Pavarotti）。我想我應該是沒聽過比帕華洛帝唱得更好的魯道夫了。其他還有萊夢第（Gianni Raimondi，義大利男高音）以下等許多難以想像的豪華配角出現。這張唱片尚未絕版（譯註：現在也有CD版），只要聽聽看就知道我們完成了多麼偉大的錄音。

 

波西米亞人全曲錄音（照片取自Amazon）

 

波西米亞人的錄音是直到十月十二日才完成，但隔天一早我們就又飛離柏林前往貝爾格勒巡迴演出了。對我們柏林愛樂來說，是第一次踏上貝爾格勒這塊土地。我們在那裏舉行了兩場音樂會後，又飛回漢堡。十月十六日我們在漢堡休息一天，並舉行柏林愛樂的總會。柏林愛樂的總會是強烈反映這個樂團民主性格的制度。有關自主管理上或營運上的問題、或者是補充空出來的團員職缺等等重要的問題，全部都是在總會上進行討論。柏林愛樂是在近百年前，就開始實行了這樣證明自身獨立性的自主管理模式。舉例來說，我們是自己投票選出自己的首席指揮。就這一點來說，我們在這一百年間，給大家做了一個建立良好制度的示範。也因此，我們選出來了四位非常偉大的首席指揮（譯註：包含卡拉揚在內，至此書寫作的1980年代止，柏林愛樂共有八位首席指揮。就知名度而言，作者可能指的是：畢羅、尼基什、福特萬格勒、卡拉揚）。這個制度是今後必須持續下去的，也是樂團賦予我們團員的重大義務與責任。

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今天，本來打算是寫些音樂的東西。但臨時發現資料有誤，所以隨手找了一點簡單的東西來墊檔。

這本書其實我買了一陣子了，但幾乎沒有看過。於是先翻序文就好。

詳細內容，等看完了再說：）

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依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集第二集

～江戶時代的強者們～

序

想要增強棋力的話，該怎麼做比較好？

 

我是從孩提時代開始，每天就光是作與圍棋有關的事而已。能夠這樣持續了數十年之久，完全是因為圍棋真是太有趣了。我想不只是圍棋，不論想要持續著從事甚麼事物，該事物能具有讓人想要持續下去的動力，是非常重要的。

 

圍棋的樂趣之一，就是鑑賞名局。就像音樂能藉由樂譜再現而能帶給我們快樂一樣；過去的棋士們嘔心瀝血後留下來的名局，也能透過棋譜帶給現代的我們許多喜悅。

 

正是希望能大家能明白圍棋的優美之處，所以我打算把兒時開始就擺過許多次而讓我開心的古譜介紹給大家知道，而在兩年前出版了「依田流：光擺就可以變強的古譜名局集」。當時，我想用最單純的方式讓大家品嘗古譜的趣味，所以盡其可能的將解說簡略到最小的程度。

 

至於本書則是將第一集中想要介紹卻篇幅不夠的名局，以更詳盡的解說整理出來。跟前一集一樣，我還是把長年以來抱持的疑問點與我自身的見解，盡量的多寫在書中。

 

而本書的內容，比前一集更往回推，收集了織田信長、德川家康（譯註：德川幕府第一代征夷大將軍，簡稱將軍。以下同）、秀忠（譯註：家康的兒子，二代將軍）、家光（譯註：三代將軍）等人活躍之時代的許多名局。江戶時代，有很多對局是在天皇或是將軍面前進行的（譯註：在天皇面前對弈稱之為「天覽碁」；而在將軍面前對弈，就是「御城碁」中的「御好」）。光這件事，就可能有不少讀者沒聽過了吧。

 

所以我也想讓大家知道，圍棋所漫步過的歷史。當知道歷史後，棋局進行時的狀況、對局者的心情就會浮現在各位的心頭間，然後大大增加擺古譜時的樂趣。

 

不管是書法、繪畫、演奏、運動等等，最初都是從模仿或臨摹某些樣本開始的。圍棋也是一樣，也是直接從擺好局開始，學習好的下法。所以我非常推薦利用擺古譜來一面享受圍棋之樂、一面當作增進棋力的方法。當打譜之時，能夠感覺到快樂，那麼大家的棋力一定毫無疑問地變強了。

 

總之，希望大家每天能藉由圍棋，來豐富自己的生活並增加樂趣。

 

 

2010年初夏

 

原作: 九段 依田紀基

無責任翻譯：Tony

 

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高梨聖健極短篇（０４）

譯自碁世界月刊2010年十一月號

 

夢

 

我有一個夢。

 

就是走在街上時，能被粉絲們叫住。讓我能一嘗當上有名人的滋味。

 

在我家附近有家常去的拉麵店。

 

那裏的老闆，似乎認為我是工作不順利的可憐青年（譯註：咳，高梨先生今年正好不惑之年，不能說是青年了），所以覺得需要一點人情溫暖。因為我不管晚上也好，白天也罷，都是一副便服打扮，一般人都會認為我是無業遊民吧。（譯註：其實也有很多被裁員的日本上班族，為了怕家人發現丟了工作，還是每天穿的西裝畢挺上街閒晃）。不過，我偶而也會穿著西裝出現（大約是有正式對局的時候吧）。但是下一次再光顧時，又變成便服打扮了。這位好心的老闆，大概就會想：「唉，難得他已經努力工作了，怎麼又被炒魷魚啦？」。通常此時，他會主動幫我在拉麵中加顆蛋，或是把叉燒切得比平常厚。意思就是無言的鼓勵：「我就只能這樣幫你了，請你吃了以後再好好加油吧。」

 

有一天，我正在這裡吃拉麵。隔壁的老伯卻一直在上上下下打量我。然後，他就突然問我：「您該不會是高梨老師吧？」終於，我的夢想就在這一瞬間實現了。

 

老伯真是高興得不得了：「哎呀，今天見到有名人了說！老闆，有沒有可以用的紙？我一定要請老師幫我簽名！」

 

然而，這時我正麵吃到一半，真是來的不是時候啊。而且我的身分突然就從無業青年升格成「老師」，拉麵店老闆的眼神就變得有點不太對勁了。於是，我那小小的有名人體驗就變得有點不是那麼感動了說。（雖然，我還是很高興就是了。）

 

總之，基本上我非常歡迎棋迷們能大聲叫住我。下次我要是在新宿或是澀谷街上爽朗散步時，請一定要叫我一聲啊。當然，如果是年輕女性的話，就更完美啦。

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