竟然有無法接受自己音色的國家！
採訪：
阿西農與艾歐兩位先生在接受本雜誌訪問時，都明確地說出「要守住法國的傳統」。請問您覺得他們所
說的法國傳統是甚麼？
說的法國傳統是甚麼？
Ｇ：
我想應該是指明亮、充滿光芒的音色吧？此外，會根據音樂而一直變化音色。好比說，德國的單簧管演
奏可說是幾乎是用平坦的方式使用均質的音色演奏所有的音樂，但法國的單簧管則是會調整音色濃淡，
就像是印象派的繪畫一樣改變色彩的觸感來演奏。這也讓音樂更添加一層美妙的色彩。
奏可說是幾乎是用平坦的方式使用均質的音色演奏所有的音樂，但法國的單簧管則是會調整音色濃淡，
就像是印象派的繪畫一樣改變色彩的觸感來演奏。這也讓音樂更添加一層美妙的色彩。
也是這樣，相反地原本我過去在法國的演奏總是獲得不錯的評價，結果去到別的國家卻會有不受歡迎的
情形出現。既然有能接受我音色的國家的話，也會有無法接受的國家出現。好比說我第一次去美國時就
是如此，去到德國時也是一開始不太受歡迎。常常會聽到「聽起來很厲害沒錯，但音色有點太過法國式
了」、或「很明顯和我們不是同一國」的評語（笑）。
情形出現。既然有能接受我音色的國家的話，也會有無法接受的國家出現。好比說我第一次去美國時就
是如此，去到德國時也是一開始不太受歡迎。常常會聽到「聽起來很厲害沒錯，但音色有點太過法國式
了」、或「很明顯和我們不是同一國」的評語（笑）。
在面臨到這種狀況下，等於是一種考驗我的音色特色的危機。此刻我想到的是「我需要更加多接觸一些
法國以外的其他文化，知道其他國家的文化傳統才行」。這也是我想要去美國留學的理由之一。我覺得
我得去學一些和以往價值觀或觀點不同的東西。
法國以外的其他文化，知道其他國家的文化傳統才行」。這也是我想要去美國留學的理由之一。我覺得
我得去學一些和以往價值觀或觀點不同的東西。
採訪：
您在美國重新拜師的是南加大的耶胡達．吉拉德教授，您覺得他是怎樣的人？
Ｇ：
當我去參加尼爾森單簧管大賽時，身為評審之一的他就邀請我「要不要考慮來美國留學？」，就是我們
認識的緣故。雖然我們是第一次見面，他卻已經看穿了我的一切，可說是一位很不可思議的人。雖然他
本身也是位著名的單簧管演奏家，但他在上課時卻幾乎不吹，單純用語言就能教你很多東西。他對單簧
管教育充滿熱情，也培育出許多優異的學生。
認識的緣故。雖然我們是第一次見面，他卻已經看穿了我的一切，可說是一位很不可思議的人。雖然他
本身也是位著名的單簧管演奏家，但他在上課時卻幾乎不吹，單純用語言就能教你很多東西。他對單簧
管教育充滿熱情，也培育出許多優異的學生。
解放我的精神的人也就是吉拉德老師。在這以前可說是全心全力在吸收法國音樂傳統上的我，在離開法
國後就這樣解放出來，變得非常自由。傳統這種東西雖然很美好，但影響力也非常強大，所以有時也需
要稍微遠離一下，用比較遠的角度來觀察。就像為了小孩子成長的好，也需要讓他們至少離開雙親一次
一樣的意思（笑）。
國後就這樣解放出來，變得非常自由。傳統這種東西雖然很美好，但影響力也非常強大，所以有時也需
要稍微遠離一下，用比較遠的角度來觀察。就像為了小孩子成長的好，也需要讓他們至少離開雙親一次
一樣的意思（笑）。
追求纖細與自由
採訪：
其實在日本，也有不少單簧管演奏家或老師排斥「音色變化」這件事。
Ｇ：
這種事情當然也是見仁見智，但我現在就是覺得單簧管應該是探究自由的一種樂器。為了追求纖細且自
由的音樂，就必須要經常改變音色。
由的音樂，就必須要經常改變音色。
採訪：
其實我也聆聽了您灌錄的莫札特單簧管五重奏的ＣＤ，正如前面您所說的一樣，您會隨著和聲進行來變
化音色呢。
化音色呢。
Ｇ：
如果希望讓音樂以最自然的方式動起來的話，就會變成這個樣子。
採訪：
您第一張專輯是收錄了包含聖桑的奏鳴曲、蒲朗克的奏鳴曲、德布西的第一狂想曲在內的許多法國曲目
。再加上莫札特的五重奏，可說是非常標準的選曲。
。再加上莫札特的五重奏，可說是非常標準的選曲。
Ｇ：
其實我也只是挑選了至今為止和我的人生有密切關聯的曲子而已。我有種這些曲子全部都可以拿來述說
自己的故事的感覺。
自己的故事的感覺。
採訪：
也有不少人是使用巴賽單簧管來灌錄莫札特的五重奏呢。
Ｇ：
我也會用巴賽單簧管來吹喔。只不過，我是用在莫札特的協奏曲上。在莫札特的單簧管協奏曲中，到處
都有讓巴賽單簧管活躍的地方，也有很多反映當時時代的裝飾音，但我覺得莫札特的五重奏就不是那麼
必要用巴賽單簧管來演奏。就算是不使用巴賽單簧管，基本上我也能依照莫札特的寫作風格來忠實演奏
。
都有讓巴賽單簧管活躍的地方，也有很多反映當時時代的裝飾音，但我覺得莫札特的五重奏就不是那麼
必要用巴賽單簧管來演奏。就算是不使用巴賽單簧管，基本上我也能依照莫札特的寫作風格來忠實演奏
。
採訪：
您也會在音樂會中安排比較現代的作品嗎？
Ｇ：
當然。好比說丹尼索夫（Edison Denisov）、布列茲（Pierre Boulez）、多南托尼（Franco Donatoni
）、貝里歐（Luciano Berio）或埃斯克許（Thierry Escaich）等等。下禮拜我還要首演在洛杉磯認識的
作曲家譚基（Eric Tanguy）替我寫的單簧管協奏曲。雖然這首曲子並沒有使用很多像花舌這樣的特殊演
奏技巧，但也絕對不是簡單的曲子，在我來到日本之後，也都拼命在練這首曲子呢。
）、貝里歐（Luciano Berio）或埃斯克許（Thierry Escaich）等等。下禮拜我還要首演在洛杉磯認識的
作曲家譚基（Eric Tanguy）替我寫的單簧管協奏曲。雖然這首曲子並沒有使用很多像花舌這樣的特殊演
奏技巧，但也絕對不是簡單的曲子，在我來到日本之後，也都拼命在練這首曲子呢。
採訪：
您已經不再吹樂團了是嗎？
Ｇ：
是的，我至少有七年沒有吹過管弦樂團了。想要兼顧獨奏家與樂團是非常不容易的事情。幸好，還有很
多舉辦自己獨奏會的機會，可以說我算相當幸運的了。
多舉辦自己獨奏會的機會，可以說我算相當幸運的了。
採訪：
明年預定的演奏行程大致如何？
Ｇ：
到９月底為止都已經排滿，我的演奏行程已經排到兩年之後了。
拿到了新樂器「傳奇（Legende）」
採訪：
最後想請教一下您所使用的樂器。您是使用巴菲公司的「傳統（Traditional）」型單簧管嗎？
Ｇ：
你的資料需要更新一下了（笑）。我現在使用的是日本應該也會即將上市的「傳奇（Legende）」型單
簧管了。這是以傳統型為基礎，把上下管接合處金屬部分與按鍵柱改為鍍金的版本，能夠比傳統型演奏
出更強力的聲音。我雖然也很喜歡傳統型那種圓潤溫和的音色，但傳奇型則是為了更加適合獨奏協奏曲
使用所製造出來的樂器，而且具備了更加豐富的音色變化。
簧管了。這是以傳統型為基礎，把上下管接合處金屬部分與按鍵柱改為鍍金的版本，能夠比傳統型演奏
出更強力的聲音。我雖然也很喜歡傳統型那種圓潤溫和的音色，但傳奇型則是為了更加適合獨奏協奏曲
使用所製造出來的樂器，而且具備了更加豐富的音色變化。
＝＝＝
相關系列文章：
沒有留言:
張貼留言