２０１２年總整理

終於，到了２０１２年最後的最後一段時間了。所以想要簡單整理一下這一年來部落格的總紀錄，當作是明年的比較基準。

金屬製降E調單簧管

單簧管這種樂器基本上是木製的（雖說木頭也有很多種類啦，甚麼黑檀木、黃楊木．．．），但因為不同的需求條件，也有採用其他的材質，例如ＡＢＳ塑膠、 硬橡膠、合成材料（例如像Greenline那樣結合木粉來製造）的，另外還有很特別的材料，例如象牙。在美國有一陣子因為考慮戶外演出的關係，也流行過 一陣子的金屬單簧管。今天依慣例又要請處擁有很多奇怪收藏的日本單簧管演奏家十龜正司（他也是日本金屬單簧管協會的副會長XD）來介紹一下他的金屬製降E調單簧管。

２０１２台灣職棋忘年會

其實正確的標題應該要下成「隨性下圍棋Part5」參加記才對。不過舉行的時期剛好是聖誕後的年末（１２／２６），不請自來的職業棋士非常踴躍（總勢十一人！），人數幾乎比業餘的小棋迷還多，稱之為職業棋士的忘年會（尾牙）也不誇張。(^^)

這 個隨性下圍棋的付費活動是職業棋士蕭愛霖（小愛）老師所舉辦的一個圍棋教學兼同樂會，性質有點像是日本職業棋士們辦的棋友會。這個活動已經辦了四次，但通 常是選在我很難出席的上班日晚上，所以都無法參加。這次正好為了消化年度假期而可以翹班參加，卻意外地看到了許許多多的職業棋士都來捧場，頗有中了大獎的 感覺：）這六百現大洋可真是花得值得。

開箱文趴飯（Five）

老實說「飯」的發音跟「Five」差異有點大，這個標題下的有點硬☺不過，趴飯聽起來還蠻好玩的，所以就請各位看官原諒了吧。

回到正題，雖然沒有買到謝正妹依旻的唱片，但買到「圍棋女孩套件」就該心滿意足了，不料旁邊又出現了更誇張的相關連結－－－傳說中的巨著，安藤如意所寫的「坐隱談叢」！其實一年多以前，我也在東京神田的古書店「明石屋」 看過這部大作，但是當時一方面是嫌原價三千日圓的書飆漲成五千日圓（換個角度來看，這本書就是有價值的寶物），一方面是當時已經買了很多東西，擔心行李裝 不下，所以就克制沒買。沒想到再隔了一陣子去明石屋看，真的已經被買走了。看來識貨的人真的很多．．．。有了前車之鑑，這次看到這本書再度出山，當然不能 放過。可是這次看到的價錢可就又往上飆，到達七千日圓了，只能說當初太不長眼，現在只好乖乖買單。（話又說回來，有的版本甚至要價一萬日圓以上，搞不好我 還是賺到了呢☺）

開箱文趴佛（Four）

最近越來越克制不住敗家的念頭，東西越買越多，「趴」字文可能會一路就這樣寫下去了。這次的敗家，起因還是謝依旻正妹的Monotone新專輯。沒想到這張專輯賣得比想像中好，竟然缺貨而沒買成。但在阿罵爽的相關連結卻出現了一個看起來蠻可愛的「圍棋女孩」套件，想說可以買來給債權人刺激一下學棋的興趣，所以就下單買下囉。

這就是圍棋女孩套件，其實就是一套可以隨身攜帶的棋具，另外附一本學棋的小手冊（不過小朋友看不懂日文，只能純參考了）

打開可愛的外袋後，還有裝在兩個小袋子的棋子，以及一個粉紅色的布製棋盤，這樣就可以隨身攜帶，到處都可以下囉。

將棋子從小袋子中取出的話，就是這樣子囉。

當然，這次敗家並不是只買了這個。但今天時間有限，明天再來介紹另外我還買了甚麼囉。

開箱文系列：

聖誕快樂！

今天是聖誕節，其實我是可以選擇放假的，因為敝店有賞給我們一天的彈性假。不過當我看到店內公告說：

「Dear my friends, Merry Christmas~

12/24(一)、12/25(二)中午邀您一同歡渡聖誕~

第一場於台北旗艦店餐廳，邀請到實力派歌手陳威全、黃美珍、阿霈等多位藝人。

第二場於桃園總店大廳，邀請到銅管四重奏以及心靈歌手裘海正。

聖誕佳節您不可錯過的聽覺饗宴，誠摯地邀請您。午會提供輕食餐點，還有精美好禮及抽獎活動，座位有限敬請把握!」

既然有音樂可聽（我很好奇會駕臨敝店的銅管四重奏到底來得的是那些大牌音樂家），還有點心禮物可拿，所以我就毅然決然去打工囉：）

大澤人妻得獎專輯

廣 受內行棋友網迷歡迎的大澤人妻（摩耶）人氣超強，終於也受到ＮＨＫ的青睞，在「圍棋聚焦」節目中做了專輯。內容是配合她在今年八月在法國第二屆智運會中拿 下混雙金牌、女子銀牌的光榮，回顧她學棋到現在為止的歷程。這個專輯就在本週播出（日本時間是上週），且讓我們來看一下這位圍棋上的大和撫子的故事。（不 過，一來大澤摩耶的故事過去多少有介紹過，二來引用了不少珍貴的畫面，所以基本上會盡量多剪一些圖來貼，文字的部分會比較少一些。）

H調單簧管傳說與真相

［前言］

在前一篇中提到的日本單簧管演奏家十龜正司先生，除了鬼點子很多以外，他也跟本人一樣是個瘋狂的冷門唱片收 藏家（曾經特別辦過珍奇唱片欣賞會！），但最恐怖的還是他也是個樂器收藏家，除了基本的各式單簧管到各種變形的單簧管家族樂器（金屬製降Ｅ調單簧管、巴賽 管．．．）外，甚至各國的民族樂器（如蘇格蘭風笛、嗩吶、塔羅嘉特＝tárogató等）都不放過。收藏之餘，免不了就有考證。所以他特別寫了這一篇關於 Ｈ調單簧管（在德語中Ｂ是降Ｂ調，Ｈ才是Ｂ調。在日語中也依樣畫葫蘆，稱降Ｂ調為Ｂ調，Ｂ調則稱為Ｈ調，以免混淆）的考證，圖文並茂、非常有趣，於是我也 想將之翻譯出來，給大家參考看看。

原文出處：十龜正司個人網頁

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「這把樂器對降Ｂ調來說太高，對Ｃ調來說又太低，難不成是所謂的Ｈ調單簧管嗎？」

這是某人看了我收藏的一把單簧管的感想。

在安東尼．貝因斯（Anthony Baines） 先生所寫的「木管樂器與其歷史（Woodwind Instrument and Their History）」中有「非貝姆式單簧管」的一節。這裡所謂的非貝姆式就是指貝姆式單簧管以外的單簧管系統，包含了簡單式（即所謂的阿爾伯 特＝Albert式）、改良簡單式而成的「改良阿爾伯特式」、柯林頓式（Clinton System）、埃勒式（Oehler System，即現在的德式單簧管）等等。在這一節中有如下的說明：「在這四十年間英國終於漸漸採用了貝姆式單簧管，但直到現在還使用簡單式單簧管的人也 還不少。因此如果擁有一對低音準（Low Pitch）的單簧管的話，初學者恐怕就不需要再害怕使用這種樂器（簡單式）了。直到１９３０年代為止都還有人在製造簡單式的單簧管，爾且也不是找不到低 音準規格的單簧管，甚至現在在歐洲大陸也還是有有人在製造這種系統的單簧管。」

此 書作者的安東尼．貝因斯先生是英國人，而這本書的出版日期是１９５７年。順便補充一下，貝姆式是直到１９１７年左右才在英國推廣起來。由克羅茲（H. Klose）先生想出來的構想交由巴菲（Buffet）公司生產的貝姆式單簧管是在１８４０年左右出現的，也就是說貝姆式要在英國普遍起來竟然足足花了七 十多年呢。

上 圖這兩把我生產的單簧管都是十九世紀後半由巴菲公司所生產出來的簡單式單簧管與全阿爾伯特式單簧管（Full Albert System）。右邊這把樂器用現在的音準來看是降B調單簧管，而左邊這把就是傳說中的H調單簧管。那麼巴菲公司是不是真的有意要製造出H調樂器呢？我覺 得在上述我引用的這段文字中就有一些暗示出來。

現 在在管樂器中主要能把古董樂器拿出來吹奏的就是長笛了，所以我想要稍微談一下其中有名的骨董長笛製作品牌路易．洛特（Louis Lot）的故事。大約是好幾年前開始，現代的長笛演奏家開始對路易．洛特的樂器重新評價並且常常拿來使用。其中也有類似收藏家的人，開始在收集路易．洛特 的樂器。就長笛這種樂器來說，可以從樂器本身推測出製造當時的設定音準，所以可說是一種可以給吹奏家正確資料的樂器。但單簧管就不一樣了，因為還有吹嘴大 小與管身內徑等牽連關係，所以想要從樂器知道製造當時的音準就會有很多曖昧不明之處。在這一點上因為骨董長笛一定是保留樂器全體形狀流傳下去，所以就能了 解樂器音準到某種程度的準確性。而我也問過了解關於路易．洛特樂器音準的專家，所以也順便在這裡聊一下。其實路易．洛特是從１８５５年到１９５０年為止在 巴黎開業的專業長笛製造商。根據我問過的長笛收藏家說，在他試過了許多洛特製造的長笛後，發覺各把洛特長笛的音準都不太一樣，最低會到A=440Hz左 右，最高甚至可以高到455Hz前後。從這個例子就可以知道當時的音準會因為不同國家或地區而有很大的不同，所以樂器製造商可能會因為下單訂購樂器的演奏 家的需要來決定音準的高低。

在 十九世紀後半左右，因為都還沒有想要統一音準的具體行動出來，所以才可能會有樂器商開始製作所謂的低音準單簧管出來。這從上圖右邊那把單簧管刻有 LP（Low Pitch）的字樣就能明白。但這把樂器雖然刻有LP字樣，音準卻和現在的單簧管相符（譯註：但根據洛喬黃老闆的講法，單簧管的音準有可能會隨著年歲增長 而增加，這一點可能也要考慮進去）。但這樣的LP字樣，卻在進入1900年左右開始的樂器上找不到了。也許這個低音準樂器是相對於音準標準非常高的國家 （例如英國。因為有高的亂七八糟的所謂「倫敦式音準」存在）所製造出來符合A=440Hz的樂器吧。所以我的結論是，這個傳說中的Ｈ調單簧管，應該是在這 種觀點來考量下的高音準降Ｂ調樂器才對。畢竟，我們根本就找不到哪個時代哪個樂器製造商的型錄上有出現過Ｈ調樂器的紀錄。

話又說回來，說起左邊那把單簧管是Ｈ調，其實音準也沒有高非常多，就是一點點而已，如果以現在的音準標準來看，說是比較低的Ｈ調比較洽當。當然啦，這是以我這把樂器來看的說法而已，如果再多去調查一些別的樂器，搞不好還真的會找到相差半音的樂器呢。

此外，我想請大家順便看我收藏的五把樂器的照片（上圖），真是非常奇妙的光景吧？我其實有點想請大家猜猜看這五把樂器原本是設計成甚麼調性的呢。

山田規三生奇遇記

譯自「碁世界」月刊２０１１年８月號「攻擊的大局觀」專欄

［前言］

這個專欄是毒舌棋士山田規三生所 主持的一個專欄，除了講解攻擊的方法以外，也會拿講解攻擊範例的局部當作詰棋給大家測試細算能力，是個非常有用的教學專欄。但是除了技術內容以外，每一篇 都會有一個閒聊的開場白，搭配擔任學生的兩個外國人波比（Bobby）與大衛（David）一起胡鬧，還蠻有趣的。今天就是要介紹這樣的一篇。

米長邦雄簡略生平

身為名著讓你的棋敵痛哭懊悔的書的 讀者（兼盜版翻譯），知道了作者米長邦雄先生今天去世的新聞，老實說真的有點驚訝。畢竟米長大師雖然在兩年前罹患了前列腺癌，但似乎還很硬朗地參與了各項 活動，包含今年年初和電腦將棋程式對戰並且出了感想書、隨時在推特上發表各種對社會的意見（甚至在今年十二月初還有發文），沒想到卻突然病情惡化去世，實 在是令人難以相信。

因 此我稍微查了一下日文版危機百科，果然有他相當詳細的生平介紹，甚至英文版也都有他簡單的傳記（有名到英語圈去，也是相當令人驚訝），但就是中文版沒有他 的介紹。所以我也想參考危機簡單的整理一下他的生平，就算是小小的紀念吧。另外，我並不懂將棋怎麼下，所以關於將棋的專業術語部分就只能割愛了。

十龜正司搞笑單簧管愛樂重奏團

如「拍奏的練習方法」 一樣，在我的收藏中偶爾會看到「十龜正司」這個名字。這是一位非常有意思的日本單簧管演奏家，姑不論他的演奏技巧如何，但他的創意恐怕是舉世少有的等級。 在他的創意之中，我覺得最精采的就是建立了「十龜搞笑單簧管愛樂重奏團（Togame Comical Clarinet Philharmony）」（雖然說我比他早了好幾年就開始使用「愛樂」這兩個字 XD）。這個樂團到底有多好笑呢?且請大家來看一下他們的創團文告就知道了。

萊斯特的歌劇幻想曲

跟 我比較熟的人大概都知道，我是瘋狂的萊斯特迷（Karl Leister）。幾乎他所有的唱片我都有（說幾乎的意思，就是說還是有沒買的，例如他的另外一個Reger五重奏錄音），其中他為日本的 Camerata唱片公司錄的「歌劇幻想曲（Opera Fantasy）」，當初一在台灣發行，雖然是窮學生的我就二話不說買了下來，也是我很喜歡的一張唱片。今天也來介紹一下當初這張唱片的製作人井阪紘寫的 製作感想，請大家欣賞。（根據錄音的時間來看，這篇感想應該是寫在１９８５年左右）

代表２０１２年的社長大人

２０１２ 年即將結束（或者說世界末日即將到來），所以各大媒體都忙著在做２０１２年的回顧專輯，讓觀眾好好檢視過去的一年（或者是說跑一下末日前的走馬燈）。日本 的產業能率大學也不例外地推出了２０１２年的最佳社長民意調查，請擁有員工數超過十人的五百多位日本企業社長來投票選出他們心目中最能代表２０１２年的社 長。詳細的投票結果及理由就請大家看看以下的整理。

Slap Tonguing的練習方法

Slap Tonguing是一種可以使用在單簧管或是薩克斯風上的一種特殊舌奏技巧，可以製造出類似弦樂撥奏（Pizzicato）的效果（但音量上大很多），非 常有趣，因此現在也有不少作曲家寫作單簧管或是薩克斯風的樂曲會採用這樣的技巧。在我當兵的時候，不知何故身邊認識會吹薩克斯風的人都在練這個，曾造成一 股小小的風潮哩。中文不知道怎麼翻比較恰當（無聊的翻譯癖XD），姑且暫時翻作「拍奏」吧。

萊斯特的韋伯單簧管五重奏錄音

前柏林愛樂單簧管首席卡爾．萊斯特所 演奏的韋伯單簧管五重奏第四樂章在你家水管上非常有名，一方面是因為演出非常精彩，一方面則是因為他在演出時的動作大得非常誇張（雙腿忽張忽關），讓人覺 得很有趣。有不少人認為他的音色並不適合演出類似韋伯這樣華麗炫技型的樂曲，不過我並不這樣認為。至少我覺得他演出的韋伯的單簧管作品錄音，都是非常值得 收藏的經典錄音。

當然，除了演出的影片外，萊斯特也灌錄過韋伯單簧管五重奏的唱片。當時的製作人井阪紘特別在唱片解說中寫下了他的錄音感想，內容相當有意思。所以就讓我來介紹一下他１９８５年所寫的內容吧。

知之者不如樂之者

譯自「吳清源最新打譜研究ＩＩ」之跋

原著　牛力力五段　２００５年６月

［譯 者說明］這是我去年在二手書店買的書，但是買了以後到現在也沒看過（最近這一兩年這種情形非常嚴重），甚至幾乎已經忘記曾經買過這本書。前幾天整理書架時 才發現它靜靜地躲在袋子之中，才得以重現天日。這本書出版的時間是２００５年，現在也是近乎半絕版狀態。不過當時即使說是「最新研究」，但其實書中研究的 是吳大國手小時候到昇九段前的棋，算是大國手前半生的回顧。家裡雖然已經有了大國手的棋譜全集，但是全集的壞處就是解說不多，對於我們這種業餘臭棋來說未 免有點辛苦。所以當初在書店看到這一本大國手自己解說的書，自然就毫不猶豫地買下來了。現在，大致上很快地掃過了一下，覺得最後這篇弟子兼編輯翻譯的牛五 段寫的後幾很有意思，就先將之翻譯出來。（ＰＳ：書店裡面只有ＩＩ，所以我也不知道其他幾本長甚麼樣）

本因坊算砂與本能寺傳說

對於圍棋迷來說，最津津樂道的莫過於以第一代本因坊算砂為主角的「三劫不吉」傳說了。這個故事結合了日本歷史上三大懸案之一的「本能寺之變」，更添增了不少 傳奇色彩。原本這個故事其實有點冷門，但經過賣座熱門漫畫「棋魂（棋靈王）」的大力推銷之下，如今變成是即使不會下圍棋的人多少也有點印象的奇譚。

在這裡，我想要再介紹一次這個故事的來龍去脈，然後根據最新看到的考證資料，探討一下這個傳說的真實性：

突擊採訪開創圍棋女孩旋風的桝由美女士

譯自橫濱圍棋沙龍

來賓：桝由美（桝的中文發音同「節」，日文發音則是Masu）
採訪：竹清勇四段（日本棋院）
攝影／紀錄：藤森稔樹（橫濱圍棋沙龍）

前言：這次我們要突擊採訪的對象是「碁的」雜誌之製作者，桝由美女士。

她是在DIS（Diamond Igo Salon，鑽石圍棋沙龍）擔任圍棋講師時因為興趣而製作出「碁的」免費報紙。也因為「碁的」免費報的關係，引起了「圍棋女孩」的旋風。

但她還是育有一子的超級職業婦女媽媽喔！

＊「碁的」是將圍棋用流行風格的角度來製作的免費報紙。由於太受歡迎造成供不應求的現象，造成拍賣網站上反而要賣錢的狀況。

小號大師多克西哲軼事

［前言］

最近，在網路上看到了一套名為「Virtuoso-Timofei Dokshitser」 的DVD/CD，正在猶豫要不要購入之際，同校同系同樂團的鳳學弟成為了「壓垮駱駝的最後一根稻草」（很奇怪的比喻→鼠淑有練過，乖小孩不要學），讓我下 定決心買下這套紀錄這位偉大小號家傳奇的影片。不過，果然這個影片有點難入手，下單之後過了兩週購物網站那邊仍無出貨的訊息，只好找出以前買的多克西哲 ＣＤ專輯來乾過癮。聆聽中發覺當年買的這張ＣＤ中的解說有一篇蠻有趣的感想文，就想要動手翻譯出來給大家分享一下。除此以外，為了翻譯這篇文章，居然透過 股溝大神（股溝真的是這個時代的神器！）又找了一篇日本老樂迷小號手的感想文。加加減減整理以後，變成以下這篇文字，就當作是與小號不怎麼相關的我對大師 的致敬吧。（話說回來，聽了許多「流浪者之歌」單簧管改編版的我，竟然還是覺得是多克希哲的小號版最優秀，真不知該說甚麼才好ＸＤ）

天地明察幕後花絮

譯自免費圍棋推廣雜誌「碁的」第五期

桑本晉平六段談「天地明察」

２０１２年這一年剛好是天體觀測年也是迎接本因坊家誕生四百年（正確來說是日本職業棋士系統確立的四百年）的紀念。而沖方丁先生的賣座小說「天地明察」，也終於在這一年拍成了電影版本。

這雖然是在介紹既是棋士也是完成了「創造新曆法」偉大成就之安井算哲（岡田准一飾）的故事，但卻在影片的開頭出現了算哲和難得一見的圍棋天才道策（橫山裕飾）因緣性對局的場景，所以對圍棋棋迷來說也是不能錯過的電影。

也因此，我們邀請了負責該片圍棋指導的桑本晉平六段來談一談這部電影的拍攝秘辛與可看之處。

［連載］天棋的世界（二）

（２）遇到「意料之外」的局面時會有怎樣的反應？

譯自碁世界月刊２０１２年十二月號

在前一篇中，漫畫中的腳色芝山龍心齋（水戶藩的棋士）下出了下圖中的白１，這是因為他有了黑２如果擋，白３可以殺黑的錯覺（事實上黑下了２之後，白３就下不下去了，因為白３下了是雙活，等於是單官）。當初白１如果下在圖中的Ａ位，就是早苗（主角天碁的媽媽，有專家棋士的棋力水準）所計畫好的黑棋輸一目了。

波修瓦劇院管樂團

波修瓦劇院管弦樂團（Orchestra of Bolshoi Theatre）可以說是俄國最代表性的樂團之一，所以當我在網路上看到標題為「波修瓦劇院管樂團（Wind Orchestra of the Bolshoi Theatre, Russia）」 的唱片，就壓不住心中的好奇而買了下來。仔細聽過以後，雖然覺得唱片製作上有點粗糙（明明是數位錄音，聽起來卻有點像是古老年代單聲道錄音的感覺），但不 論是音準、整齊度、整體的音樂表現都有一流的水準，各個聲部的音色上也具有俄國狂放不羈的感覺，真是非常有意思。所以今天稍微整理了一下這個樂團的資料， 介紹給大家認識一下。

天頂的圍棋四測試報告（一）

店長四測試報告（一）

如開箱文所 述，收到「店長四」（天頂的圍棋四）後，馬上就閉著眼睛安裝起來，然後就很興奮地直接開始對弈了，完全沒去看安裝手冊裡寫些甚麼。今天稍微看了一下，果然 還是有些眉角在的，稍後會簡單介紹一下安裝手冊裡面寫的一些細節。首先要先來報告一下昨晚和店長實戰測試後的一些感想：

開箱文趴速立

最 近「店長」（電腦圍棋程式「天頂的圍棋」的暱稱，因為在日文中「店長」和「天頂」諧音。另外這個程式的核心引擎稱為Zen，其實是商品英文名稱 Zenith Go=「天頂的圍棋」翻譯的簡稱）的新聞太多了，所以我終於忍不住也敗了一套「店長四」。今天剛剛收到，於是馬上就很興奮地來寫最近的第三篇開箱文。

日本棋士之各種基本統計特性

資料引自http://sports.geocities.jp/mamumamu0413/study/data.html

在「圍棋的統計分析」站中，除了將棋士的排名做了出來，也利用了整理資料時所獲得的資料做了許多有趣的統計分析。今天這一篇就想來順便介紹一下這些日本棋士的統計特性。

（忍不住在這裡感嘆一下，像這樣的排名系統／統計資料，在中國棋院與韓國棋院都已經實施好幾年了，但在日本棋院或是台灣棋院這邊卻沒有找人來做這個功能的意願，目前都只有棋迷自己在弄。難道棋力不如人，連整理資料也不如人了嗎？）

回到正題，以下就是這些資料的整理。

開箱文 新玩具登場趴兔！

如前一篇所述，我買了一把中音單簧管。不，正確來說，是受人委託買了一把。今天除了要承接前一篇說明一下這把樂器目前的狀況以外，先要說一下上次沒解釋的「種種原因」。

大 約半年以前，跟我一起參加某大學校友管樂團的有力人士高先生希望回饋母校，提議買一把母校裡還沒有的中音單簧管捐給學校，也是感謝學校出人（不少在校生也 來幫我們演出）、出地（我們借用學校的活動中心當作練習場地）的表現。中音單簧管這種樂器在編製比較小或是預算較為有限的樂團中，通常是不會被考慮要購買 的；然而如果有了這項樂器的話，整個樂團的音響效果與音色會更加豐富。特別是像葛人傑所寫的「林肯郡花束」這種樂曲，中音單簧管更是不可或缺的樂器。而且 現在母校的樂團人數相當龐大，編制上加入這種樂器，也不用擔心有人力不足的問題。所以高先生提議購買中音單簧管，其實是相當正確的做法。之所以會找我來幫 忙，只因為我是高先生弟弟的學弟，他比較認識我，並不是因為我在樂器店有甚麼神通廣大的法力。

歌手棋士群像

台灣時間１１月２４日播出的ＮＨＫ「圍棋聚焦」節目，其實就是１１月１８日播出的新棋士歌唱團體「Ｍｏｎｏｔｏｎｅ」專輯的重播。這個專輯，為了與在你家水管上播出的宣傳影片有所區別，而是從另外一個角度來切入宣傳。

萊斯特軼事

1999/1/9發表於PTT BBS

這個故事是Karl Leister在上大師班時安慰學生時說的。

開箱文 新玩具登場!

因為種種原因，最近在「醫背」上買了一把中古的中音單簧管。

這 把中古的中音單簧管是Selmer公司１９６０年代生產的產品，雖然該公司的名氣很大，但這把樂器畢竟年齡比我還大，型號（Depose）我也完全沒有聽 過，老實說下標前非常猶豫。後來在有力人士（某位不願具名的高先生－－－會不會有人自動對號入座哩？ＸＤ）強力勸敗下，我才勇敢地訂下了去。經過一個月的 漂洋過海後，上週終於從米國到達我所居住的天龍國桃花島（咦？）。

日本第六十期王座戰第三局解說翻譯（三）

第三譜（５５～１９８）

不過，黑棋還是有下圖逃出二子的手段。
 

黑５９位是好點，黑棋也許會藉此試探一下白棋要怎麼下，但張栩先在５５位夾。

蘇八段才說白５６不能照實戰退，因為黑５７就可以將二子救回順便吃掉白４８以下二子，但井山還是退了，顯然是覺得在５４下一路接很痛苦吧。

以下如果直接照實戰進行到白６４為止，則蘇八段認為白棋不好。

黑５９如果馬上照下圖１斷，則白棋有形成大交換的機會。經過交換後，白四▲還有蠢動的餘地，所以白棋可著。


白５８照下圖１接看起來很冷靜，但井山本因坊肯定不會選這種緩緩而來的下法。


黑５９如上所述，普通會馬上切斷。但５９飛也是好點，所以張栩還是先選擇了這邊。但話又說回來，假若黑棋沒有下到６１的斷，則黑５５、５７的交換是黑損。所以蘇八段認為這裡還是應該先保留，直接在５９飛才對。

白６０照下圖１防守雖然冷靜，但白棋不好這樣下。


白６０是希望下圖黑１碰，則白２以下衝斷，如此白棋成功。


如果白棋在下到下圖１掛的話，中間黑△五子雖不會被吃，但總是要擔心安危。



這裡張栩跳來跳去，讓蘇八段有點丈二金剛摸不著頭腦之感－－－如果黑６３照下圖１打，則之後黑３吃二子不如想像中大，要吃白棋大龍又還有很長的路要走，接下來不知道要怎麼下才好。


當然，白棋不可貪心地照下圖１救回二子，如此白棋完蛋。


本來，蘇八段還以為前前圖黑３可能會走下圖１覷奪去整體白棋大龍眼位，但張栩也沒選擇這條路。


黑６５也許可以考慮下圖１棄掉一子，一面賺賺錢，一面順勢多少補強Ａ或Ｂ的弱點。


但上圖白２若選擇下圖的打吃，則中下方的戰鬥是白棋占上風。


或者白６４也可以照之前說的下圖１掛，先看看黑棋要怎麼逃出這五子。


果然黑６５退，還是會擔心白棋形成前前圖的變化。

白６６如果不理的話，黑棋有下圖黑２的狙擊。


而像下圖厚實提取一子的下法，也不是井山本因坊的棋風，因為他是永遠會用最強手應戰的棋士。


黑６７如果照下圖１擋，則白２以下吃乾抹淨，會高興到不行。


白６８照上上圖提取一子是行情，比較機車一點的話，照下圖先１跨出，然後看輕白Ａ一子處理上邊。本來依井山的個性，很有可能走這一變化，但．．．．


也許井山還是乖乖提取一子不太甘願，所以６８尖碰。這樣也是一種下法。

至此，白棋形是有望。因為黑棋全局薄弱，實地又沒有領先。

白７０當然會想要扳出，因為如果不理，下圖黑２以下提吃是白棋無法忍受的。
 






















黑７３如果照下圖１補，則白２斷，形勢明顯白好。


至於下圖１、３的吃法則味道很差，白４一來，黑Ａ一子就可能被切斷。但黑棋不這樣拼命的話，形勢是黑苦．．．。


黑７１如果照下圖１用強，攻殺還是白勝。


不過前圖黑１５照下圖１提，則白棋崩潰．．．．


但這裡變化複雜，所以張栩也開始長考。最後黑７１還是不敢硬來。

另外黑７３也會煩惱到底要不要在下圖打吃交換，得失難以評估。


黑７３是拼命之著，因為白棋有立刻７４拉出或於Ｇ－１３尖的手段。

白７４不可能照下圖１乖乖防守，這樣黑２可以效率良好地門吃白Ａ一子。


白棋選擇下圖１尖，黑棋也非常危險。


黑７３敢這麼拼命，主要還是上邊白棋大龍尚未活定。不過，總之黑棋非常糟糕。因為實戰黑８１擋下後，左上角黑棋就無條件死了，而中間黑棋還有被白棋在Ｊ８跨出的弱點。

白８０如果照下圖１扳，在從上邊３位扳出，則上邊黑棋可能會全部被吃，但黑４、６空心提，也會讓白棋很不舒服。


白８０退，是讓上邊黑棋做活也無所謂（反正左上角自然吃到），然後期待接下來在Ｈ－９位附近衝擊中間黑棋就可以了。

黑８１照下圖進行，就可以活定．．．


黑８１最理想是能照下圖１跳安定，如此左角上黑棋還有打劫掙扎的機會。


黑８３只要不是在下圖Ａ虎，例如下圖１、３或是單獨於３飛，都是很危險的下法。


白棋只要在８４斷，黑棋都很麻煩．．．。

黑８７如果先在下圖１打，似乎也還有無條件活的可能。但黑棋遲遲不願在１位打吃，難道是是想要賭能夠吃掉中上白棋大龍嗎？


而且白８８單提，黑棋就更難照上圖做眼了。到這裡蘇耀國不禁感嘆：就算上邊黑棋可以無條件做活，局面都還相當困難（不過黑棋一旦活定，上邊白棋大龍反而還要找活路，這樣黑棋還有一點機會），搞成劫爭更是確定白勝了。蘇八段自承找不出黑棋可以無條件做活的手段．．．。

白９０打，變成白棋的觀花劫，黑棋基本上是大勢已去。
 
果然黑棋在賭白棋中央大龍的眼位，所以不想把上圖黑１當作劫材。

黑把９５黏當作劫材，白９６破眼，劫爭繼續。

對於這個觀花劫，白棋只要把下圖白１當作劫材，黑棋就無法招架了。


由於形勢極端不利，黑９９還是得閉著眼睛照應。

至於左上角白棋只要簡單在１７左一路扳，黑棋就簡單死掉。

白１０２如果不黏，則劫輸時損失也不小。

此時白棋只要能吃掉中央黑３１以下五子就能滿意。白１０４在局部上來說是損棋，卻可以增加很多劫材，看來白棋打算直接打贏劫爭結束比賽。而且白棋更狠的是黑棋即使吃掉白９２、１０４，中間黑棋還是只有一眼，尚未活定。

黑棋在１１３位附近還有三個本身劫，所以白棋要打贏劫爭，至少還要三個以上的劫材。

此刻形勢然是白棋絕對優勢。蘇耀國說只要沒有大事件發生，白棋很難輸掉。

白１２８後，黑棋如果解決劫爭，白棋吃掉中央五子，形勢還是明顯白優。

白１３４如果在改在１４０位扳的話，黑棋可能會解決劫爭。實戰黑１３５則是不得不應。

黑１３７、１３９改在下邊一決勝負，但味道很差，黑棋很難吃淨下邊。

黑１４３還要拼命救活左上角，如此下邊白棋似乎是隨便都可以做活。

白１４４以下，再怎麼樣下邊白棋也不可能無條件死，而黑棋只要不能將下邊全部吃掉就會輸掉。

黑１５１以外，似乎白棋都可以出棋，所以黑棋閉著眼睛也要搶佔此處。

黑１５３跨後，蘇八段說白棋還是很難被殺掉。

白棋最差在１５６時，照下圖棄掉一半就可以做活。

雖然說白棋只要活一半就很充分，但井山還是想要全部活定，證明他日本第一的力量。
 
白棋只要１５８長出，反而會想要反擊吃掉１３７以下四子了。但黑棋不管三七二十一還是在１５７大飛破眼，這是非常頑強的一著。

黑１５９如果照下圖１尖破眼，則攻殺黑負。


（本局有越下越快的趨勢了．．．．．）
白１６０先細膩的覷一手。然後１６２跳出反擊。黑１６３如果照下圖１衝，則上下黑棋總有一塊被吃。


但這裡白棋如果下錯的話，黑棋就會逆轉了。（看來蘇八段還是很有道義的默默在加油）

不過黑即使１６３擋，中央黑棋也沒有活定，真是複雜難解。

白１６６扳，又是好棋。蘇八段說，看起來黑棋很頭痛。

白１７０扳出，發言權還是在白棋手上。

白１７６如果照下圖１跳補，和中央黑棋攻殺也會獲勝。


白１７８不照下圖１補的話，會很危險．．．。


但井山的１７８顯然是打算用棄子戰略。

下邊攻殺雖然黑可以獲勝，但就看白棋會在中央怎麼追擊了。

黑１８５黏，白１８６也黏，則下邊白龍又可以死灰復燃了。黑１８５如果在下圖１黏的話，攻殺黑棋應該不會輸才對，不知道張栩是不是有誤算？


黑１８７黏，改採擊殺左邊全部白棋的作戰。

黑１９３也不知是不是有下圖１、３的手法？


不過，張栩沒有這樣下，看來是覺得已經不行了。

白１９６長出後，黑棋也不可能吃掉白９８以下四子了。

顯然１８７以下是找投降機會。

白１９８後，黑棋即使照下圖１掛，白棋中央四子還是可以逃出。



１９８手止，白棋不計勝。

［全局回顧］

黑２３不理左上，改在右下締角是很像張栩作風的新構想，是有趣的一著。黑２７拆後，佈局告一段落，似乎雙方都可滿意。

黑 ３１飛掛，如果能夠成立當然是最好，但如實戰的進行來看，黑棋並無自信。所以當初恐怕此著還是要在３４位或是３５位跳，型態比較好。實戰黑棋是把白棋往自 己的陣地追趕，如果不能取得戰果，形勢就不能樂觀了。黑７３雖然要在７６位補才是行情，但形勢上已經不允許黑棋這樣下。黑８３雖然是一面奪去白棋眼位一面 自身求活的勝負手，但實戰形成看花劫後，黑棋還是不行。

［我的感想］

戰 前分析看起來，怎麼看都是井山有利。張栩唯一有利的地方，就是比井山多經歷了十年頭銜賽的洗禮，應該要善用這樣的優勢，穩穩而來才是唯一的機會。黑３１一 動了氣，硬想要跟井山拚計算，本局就很難下了。最後的黑１８５，也許白棋有蘇八段沒有看出來的妙著，所以黑棋沒有回頭攻殺，或者張栩覺得白棋靠外面壓封圍到整個左邊，黑棋還是不夠，最後只能玉碎了。接下來張栩應該要重新思考一下對付井山的戰略，否則棋聖戰要面對今年變得更強的井山，恐怕會相當兇險。

總譜（１～１９８）