－第５泛音音列
一開始曾經介紹過「容易演奏圓順連續的樂句」是單簧管具有的優異性之一，但這是一種基於音樂性、
日日不懈怠訓練的人才有的特別技術。換句話說，其實這在單簧管上還是相當困難的。
我個人會在每日練習中加入類似以下譜例的練習（一、三、五泛音連結練習）。這除了必須確實做好
嘴型，柔軟地含著吹嘴（不要咬）、吸氣時要打開喉嚨，目標是吹出柔和音色豐富的圓滑大跳。
要往上漂亮圓滑地跳至第五泛音列時，其訣竅為左手食指先往中指方向稍稍斜向拉出指腹與音孔之間
的縫隙時再把食指往上抬。用文字來敘述這樣的訣竅有點又長又臭，但請掌握這樣瞬間動作的訣竅仔
細練習。不過，並不是知道上述的訣竅，就能漂亮地做出往第五泛音的漂亮圓滑大跳。還必須根據音
色、音準的感覺進行微妙的嘴型控制才可能真正吹好。
＊指法請參照第１２篇之說明
降Ｂ５（上加一線降Ｂ）之第５泛音指法：
ＲＫ＋ＴＨ＋○●●ＬＳ｜○○○
這其實是要演奏降Ａ５～降Ｂ的顫音指法（最有趣的是，這也可看成是Ｆ＃３的第五泛音），不過最近
有逐漸使用在其他樂句的傾向（特別是對於越高音越容易偏低的高音樂器來說，是個可以考慮補正音準
的指法）。在以下的三段樂譜範例中，是絕佳的使用時機：
韋伯單簧管五重奏第四樂章
雷格單簧管五重奏第四樂章
史特拉汶斯基三首小品第三首
Ｂ５（上加一線Ｂ）之第５泛音指法：
ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜●●●（ＬＬ１）
這個指法，和上述降Ｂ５的指法相比，並無實用案例，只是為了延續第五泛音列的完整性而加進來。
（譯註：但在降Ｅ調或降Ａ調等超高音樂器上容易吹得出來，不失為一種音準上的替代方案）。
Ｃ６（上加兩線Ｃ）之第５泛音指法：
ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜●●●ＲＬ４＋（ＬＬ２）
同上，這個指法和上述降Ｂ５的指法相比，並無實用案例，只是為了延續第五泛音列的完整性而加進來
。（譯註：也同上，在降Ｅ調或降Ａ調等超高音樂器上容易吹得出來，不失為一種音準上的替代方案。
而且因為這個指法按住音孔較多，可以製造出較暗的音色感覺）。
Ｃ＃６至Ｆ＃６之各第５泛音指法總論：
這六個第五泛音指法如下
Ｃ＃６ ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜●●○ＲＬ４
Ｄ６ ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜●○○ＲＬ４
Ｅｂ６ ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜●○ＲＢ○ＲＬ４
Ｅ６ ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜○○○ＲＬ４
Ｆ６ ＲＫ＋ＴＨ＋○●●ＬＳ｜○○○ＲＬ４
Ｆ＃６ ＲＫ＋ＴＨ＋○●○｜○○○
雖然都是很常使用的標準指法，但使用上還是必須非常小心注意。因為如前討論過的泛音內容所述，
第五泛音音列越往上越容易偏低，使用時還是必須搭配嘴型與氣息的正確控制。
吹到高音域時如果音準偏低，讓人聽起來就會非常遺憾。此外為了將音準拉高，而勉強去「咬簧片」
的話，也會讓音色變細變尖。在注意音準時還是必須兼顧音色（維持柔和而圓順）。
另外，以下這個降Ｅ６的指法通常偏低很多，除了遇到很快速的音群以外，不要使用。
ＲＫ＋ＴＨ＋○●●｜○●○ＲＬ４
至於Ｆ６、Ｆ＃６的第五泛音指法也非常容易偏低，如果能加上右手無名指控制的「香蕉鍵」（ＲＢ）
的話，對拉高音準是很有幫助，但常常會造成前後音的指法不順，也不是隨時可用。因此通常我會建議
初學者乾脆改用第七泛音指法，中階以上程度的人就可以依靠簧片、氣息、嘴型控制來微調。
Ｇ６（上加四線Ｇ）之第５泛音指法：
ＲＫ＋ＴＨ＋○●○ＳＫ４｜○○○ＲＬ４
同上，此指法通常會當作Ｆ＃６的顫音指法使用。如果要拿這個指法來吹較長的音時，或許需要加上右手無名指「香蕉鍵」或左手小指的Ｃ＃／Ｇ＃鍵（ＬＳ）來維持音準穩定性。
至於以下的尼爾森協奏曲快速音片段，也是使用這個指法的好時機。
Ｇ６（上加四線Ｇ）之第５泛音替代指法：
ＲＫ＋ＴＨ＋●○○｜○○○ＲＬ４
此指法其實是從Ｂ５的第五泛音演變而來。此指法的基音應該是Ｅ４（第一線Ｅ），而這顆音的第
五泛音原本應該是Ｇ＃６才對，但因為第五泛音越高音準越低，到了這顆音已經低到將近半音了，
所以乾脆拿來當作Ｇ６的指法。這種情形跟後述的Ｇ＃６的第五泛音替代指法類似。
同樣地，為了輔助音準的穩定性，或許需要加上右手無名指「香蕉鍵」或左手小指的Ｃ＃／Ｇ＃鍵（ＬＳ）。
之前提過，為了維持高音的圓順連接性，最好盡量使用同一泛音列的指法，因此底下的德弗札克新世界
交響曲的片段，就很適合使用這個指法。
Ｇ６（上加四線Ｇ）之第５泛音替代指法：
ＲＫ＋ＴＨ＋○○○ＳＫ４｜○○○ＲＬ４
如上所述，這是拿Ｆ４的第五泛音來使用，原本應該是Ａ６，但因為太低，實際上聽起來是Ｇ＃６。
但這個指法對於從下往上行的琶音來說非常有用。特別是對升降記號很多的調性而言，如以下Ｅ大調
琶音一樣，會非常好用。
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