Vincent Penot２０２６年專訪

譯自：自助餐日本分社官網

文森．佩諾專訪之一～低音單簧管的設計考量與配備

［前言］

布菲公司的職業級低音單簧管有兩款個性不同的型號：「Prestige」與「Tosca」。

其中，「Prestige」延續著ＲＣ系列的設計傳統，具有較寬的內徑，以及開闊、舒展的音響效果；而「Tosca」則採用了較細的內徑，追求具有核心感的音色、各音域之間的均勻性，以及整體音準的平衡。

本篇要採訪的對象～巴黎歌劇院管弦樂團低音單簧管首席文森・佩諾（Vincent Penot）先生，當年是以「Prestige」Low C的版本參加入團甄選，現在則是改用「Tosca」這個型號。此外，他也擔任布菲公司的測試演奏家，長期參與實際演奏與樂器開發兩方面的工作。

從「Prestige」帶來的泛音鍵機構革新、「Tosca」獨創的泛音鍵系統「清楚降Ｂ（Clear B♭）」（給喉音降Ｂ單獨的音孔，並成為第三泛音孔），到 Low E♭、Low C，以及 Low D/C 切換式等型號，布菲公司的低音單簧管是有各自獨特的差異。這次我們就是要訪問佩諾先生這些不同的設計究竟會對音色與演奏手感帶來什麼影響。

「Prestige」與「Tosca」～兩段發展歷程、兩種內徑設計

採訪：布菲公司的低音單簧管「Prestige」與「Tosca」，分別是在什麼樣的背景下誕生？兩者的個性又是由哪些因素區分出來的呢？

佩洛（以下簡稱Ｖ）：「Prestige」型低音單簧管的開發歷史始於１９８４年。其舊一代的版本是由傑克．米隆（Jacques Millon，巴黎歌劇院管弦樂團前低音單簧管演奏家）參與開發，因此低音單簧管演奏家們通常也以他的名字來稱呼這款樂器為「Prestige Millon」。這是一款音色非常優美的樂器，但演奏時需要相當高超的技巧。

到了１９９８年，以尚．馬克．沃爾塔（Jean-Marc Volta，法國國家管弦樂團前低音單簧管首席）為開發中心，對「Prestige」進行了全面重新設計。這次改良不僅讓職業低音單簧管演奏家驗演奏起來更得心應手，也希望讓更多不同程度的演奏者都能輕鬆上手。在這次的重新設計中，全音域的均勻性獲得提升，好吹的成度也大幅改善。在我自己去參加巴黎歌劇院管弦樂團的入團甄試時，就是使用這個重新設計後的 Prestige Low C的版本。這個版本直到現在都很受歡迎，是經常會看到的一種型號。

而在２０１４年，布菲公司同樣以沃爾塔先生為開發中心，又開發出了一款新型號的低音單簧管「Tosca」。這款樂器繼承了開發「Prestige」時培育出來的設計經驗與功能，但追求的是卻另一種音色方向。我自己也將這款開發階段樂器試作版本帶入管弦樂團中試奏，並將實際演奏時的感受與意見提供給開發團隊。此外，開發過程中也納入好比說法國廣播愛樂管弦樂團的單簧管首席巴爾迪侯（Nicolas Baldeyrou）等其他演奏家們的意見。

這兩種型號的低音單簧管的個性區分關鍵，在於管身內徑的設計。就像布菲公司的高音單簧管也有不同的內徑系統。「RC」、「Prestige」、「Divine」這一系列一路延續下的是較大的內徑設計；而「R13」、「Festival」、「Tosca」這一系列則屬於較細的內徑系統。在低音單簧管「Prestige」與「Tosca」這兩種型號上，同樣呈現出了這兩種不同的內徑設計的傾向。

「Prestige」型低音單簧管採用的是 RC 系列傳承下來的較寬內徑，適合希望運用較多氣，創造開闊、舒展音響效果的演奏者。至於「Tosca」型低音單簧管則有較細的內徑，特色是具有更集中的音色。我自己是比較喜歡「Tosca」這種比較溫暖、接近歷史傳統的低音單簧管音色。

雖然內徑設計決定了這兩種樂器在音色與個性上的主要差異，但要讓各音域的音色更加均勻，並確保音準的正確，泛音鍵機構也扮演了非常重要的角色。

泛音鍵對於音準與發聲之影響

採訪：「Prestige」型低音單簧管在泛音鍵相關的機構上，似乎進行了很大的設計變更。

Ｖ：是的。低音單簧管因為樂器本身尺寸較大，因此在跨越音區時，音準的平衡尤其重要。

單簧管是透過泛音鍵，將某一個基音提升至高十二度的音域。然而，要讓基音保持正確音準，同時又讓高十二度的音也保持正確音準，並不是一件容易的事。當樂器尺寸越大，這個問題就越難處理。

在「Prestige」之前的低音單簧管上，通常只有一個泛音鍵。因此，當不同音域都必須共用這同一個泛音孔時，要讓跨越音域的音準與發聲都非常自然順暢，是很容易遇到瓶頸的。

於是「Prestige」採用了兩個泛音鍵的設計，並且能夠根據不同的音來分別使用不同的泛音鍵。這項設計大幅改善了低音單簧管在跨越音域時的音準與發聲問題。

這是低音單簧管發展史上一項非常重要的革新。像這樣運用兩個泛音鍵、根據不同音高來分別控制的設計理念，後來被廣泛應用於低音單簧管的設計之中，如今已成為現代低音單簧管的標準配置。

採訪：到了「Tosca」型低音單簧管，泛音鍵又進一步增加到三個了對嗎？

Ｖ：是的。「Prestige」有兩個泛音鍵，而「Tosca」則是有三個。我自己是以法文稱呼這兩種設計：「Prestige」是「Double Chalumeau」（雙夏魯摩系統），「Tosca」則是「Triple Chalumeau」（三夏魯摩系統）。

「Tosca」型低音單簧管是以「Prestige」型導入的設計理念為基礎，再增加了一個高音鍵。透過更精細地運用三個泛音孔，依照不同音高來選擇適當的泛音孔，可以讓音準與發聲變得更加準確。這個「清楚降Ｂ（Clear B♭）」機構設計正是「Tosca」型低音單簧管的泛音鍵機構中最具代表性的特徵。

例如華格納《崔斯坦與伊索德》中著名的低音單簧管獨奏中，有些地方需要以非常弱的音量來演奏高音區的Ｂ與Ｃ。這對低音單簧管來說，不僅是音準或發聲上都是非常困難的考驗。

然後透過「清楚降Ｂ（Clear B♭）」的設計，可以將容易偏高的音降低，同時也能將容易偏低的低音域Ｅ附近的音拉高，縮小音準上的差異。如此一來，跨越不同音域時的音程關係便能更加準確。

這個設計也讓發聲變得更容易，音色上也變得非常均勻。演奏者不必耗費太多精力去克服樂器本身的技術難題，便能將這些精力直接投入音樂表現之中。

採訪：這裡所謂的均勻性，是指要讓全音域的音都能吹奏出相同音色的意義是嗎？

Ｖ：沒錯。低音單簧管是一種低音域、中音域與高音域等不同音域上，音色表情會有很大變化的樂器。不過這並不是缺點，而是樂器本身的特色，也是音樂表現豐富性的來源。

因此重要的是，不要勉強消除這些差異，而是在保留各音域音色特色的同時，讓同一個樂句中的音樂連貫性得以維持。

「Tosca」型低音單簧管的設計，便是為了讓不同音域之間的連接變得更加自然。而「清楚降Ｂ（Clear B♭）」設計正是實現這項目標的重要機構之一。

參考：下圖正是 Tosca （左）與 Prestige （右）的泛音鍵機構設計的差異，明顯可以看出 Tosca 多了一個泛音鍵。

 

Low E♭、Low C、以及 Low D/C 切換式等不同規格之差異

採訪：低音單簧管在規格上還分有 Low E♭ 與 Low C 的不同型號，想請教您在實際演奏上應該如何看待它們之間的差異？

Ｖ：從歷史來看，直到二十世紀初，Low E♭ 都是低音單簧管的標準最低音。事實上，包括拉威爾、華格納、威爾第，甚至到史特拉汶斯基《春之祭》在內的許多古典曲目，都不需要去演奏低於 Low E♭ 以下的音。

然而，之後的作曲家開始在作品中寫出更低的音，因此在近現代的作品中，需要使用到有 Low C 規格低音單簧管的場合也逐漸增加。因此可以說， Low C 規格的低音單簧管，基本上便能演奏所有管弦樂團曲目。

不過，這並不代表任何時候都以 Low C 低音單簧管來演奏才是最好的選擇。對於最低音只到 Low E♭ 的較短低音單簧管，在發聲速度、靈活性，以及音響的輕盈感方面，都具有優勢。換句話說，重要的不只是樂器最低能演奏到哪個音，也包括樂器的共鳴效果，以及其反應能夠有多麼自由、靈敏。

採訪：那麼又有些能吹到 Low D 的低音單簧管，其存在有怎樣的意義？

Ｖ：Low D 規格的意義，倒不在於經常要使用 Low D 這個音。事實上，在古典曲目中，幾乎很少需要演奏 Low D（譯註：但如果是演奏改編自大提琴的作品，由於大提琴的最低音便是低音單簧管上的 Low D，這個規格就非常重要）。若在現代作品中需要演奏如此低的音，反而不如直接拿能演奏到 Low C 規格的樂器來吹奏就好。

但 Low D 規格最大的存在意義，還是在於它能夠讓 Low E♭ 不再從揚聲口發聲，而是像其他音符一樣，從管身上的音孔發出。當最低音為 Low E♭ 的樂器演奏這個音時，其聲音是從揚聲口發出來的，因此它的音色容易與前面的 E、F、F♯ 等音產生差異。相反地，如果 Low E♭ 是從管身上的音孔發出，就比較容易讓它與周圍的音在音色與演奏感受上保持一致。

換句話說，Low D 規格的低音單簧管，並不是為了演奏 Low D，而是為了讓古典曲目中經常使用的 Low E♭，也能以更加自然、優美的音響效果呈現。

採訪：布菲公司附有 Low D/C 切換式延長管的低音單簧管，就是將這個概念進一步發展出來的成果對嗎？

採訪：是的。當拆下延長管、以較短的管身演奏，樂器的振動反應會非常迅速，發聲也直接容易，具有優異的傳遠性與靈活性。光是這樣的短管身狀態，就已經能夠演奏古典時期、浪漫時期，以及二十世紀初期作品等大約九成的曲目。

另一方面，裝上延長管之後，便能演奏至 Low C，也就能夠對應更新的現代作品。能夠在同一把樂器上自由切換 Low C 樂器所具備的寬廣音域，以及短管樂器所具有的快速反應的兩種優點，正是 Low D/C 切換式低音單簧管的最大魅力。

Low D/C 切換式低音單簧管，是主要樂器製造商的標準產品線中非常少見的設計構想。它既能涵蓋至 Low C 的音域，又能在拆下延長管後，成為一支最低音為 Low E♭、音響表現自然的短管樂器。這可以說是布菲公司獨有的實用設計理念。

＊下圖即為布菲公司具有 Low D/C 延伸管的 Tosca 型低音單簧管

 

讓音色可以具有更加廣泛變化的 「ICON」選配配件

採訪：接下來想請教您關於「ICON」調音管與揚聲口的問題。從標準規格（原廠配備）更換成「ICON」配件時，會感受到什麼樣的變化？

Ｖ：裝上「ICON」配件之後，聲音會變得更加集中。對我而言，最大的差異在於樂器開始振動會變得更加容易。由於標準調音管與揚聲口具有某種程度的慣性。在聲音開始發出之前，有時會感受到極其短暫的時間差或阻力。而在使用「ICON」配件時，我會感覺到材料能夠更快速地產生振動。我認為這不只是內徑造成的差異，也與材料本身的特性有關。

不過「Prestige」與「Tosca」所使用的「ICON」調音管及揚聲口在規格上並不相同。因為這兩種樂器的內徑不同，所以各自的配件也是針對不同型號量身製作的。從標準配件（原廠配件）更換為「ICON」配件時，在發音感受與音色上所獲得的基本效果雖然是相通的，但還是要針對這兩種不同內徑的樂器進行適當的調整，這點必須要小心注意。

＊「ICON」配件與原廠配件外觀上最主要的差異是前者為鍍玫瑰金，後者則是鍍銀。

「Prestige」與「Tosca」這兩種型號的低音單簧管最適合自己？

採訪：最後想請教您在選擇「Prestige」與「Tosca」低音單簧管時，演奏者應該怎麼去思考這兩者的差異呢？

Ｖ：每一種型號的樂器都有自己的個性。

「Prestige」是延續 ＲＣ 系列的設計傳統，具有較寬的內徑，音響效果開闊。如果演奏者喜歡送入更多的氣，讓樂器充分發揮、產生寬廣的聲響，那麼「Prestige」就非常適合。

相對地，「Tosca」的內徑比「Prestige」小一些，適合追求更具有核心的音色、全音域音色均勻，以及音準平衡的演奏者。

雖然我自己目前使用的是「Tosca」，但這並不代表「Tosca」就比較優秀。

適合自己的樂器，會因為演奏者的用氣方式、音色偏好、管弦樂團的整體音響，以及音樂廳的環境效果而有所不同。實際上，也有演奏者在試奏「Tosca」之後，最後仍然選擇了「Prestige」。

重要的不是哪一款比較優秀，而是哪一種音色、吹奏手感，以及音樂表現方向更適合自己。可以說「Prestige」與「Tosca」並不存在優劣之分，而是兩款具有不同個性的選擇。