隔天早上，則是這一系列趕場行程中最令我緊張的台中行。原本，我是打算自己搭高鐵去台中，不過Ｔｒｉｏ Ｍｕｓｉｃ的郭老闆前一天邀我和袴田、吉田兩位大師一起搭他的便車，於是我就改往Ｔｒｉｏ Ｍｕｓｉｃ和郭老闆會合，再一起南下台中。
這趟便車，除了省下了高鐵的車票錢外，更重要的是一路上可以偷聽兩位大師聊八卦，也算是意外的收穫。果然袴田大師提到了Ｙ社也有在杭州蕭山設立一個很大的工廠，才知道這年頭就算是樂器業，也很重視大陸市場的拓展（聽說Ｂ社的亞洲區業務講話是該公司最大聲的，也是因為有廣大的中國市場當後盾的關係）。根據郭老闆的補充，原來Ｙ社過去設廠已經有十年以上的歷史，一開始蕭山生產的樂器品質的確不太理想，但這幾年下來也是逐漸進步，現在聽說已經具有不可小覷的實力。郭老闆有點感嘆，現在大陸已經崛起，台灣卻沒有甚麼自己的樂器產業，Ｊ牌雖然過去生意做的不小，但因為一直擺多不了低價低品質的形象，所以現在打算要逐步退出的樣子．．．．。
就這樣一面聊天、一面趕路，大約在十一點半抵達了Ｔｒｉｏ Ｍｕｓｉｃ的台中分店。這個台中分店是向當地的薩克斯風重奏團租借的，算是一種聯合經營的概念。而袴田大師的講座，也是借用薩克斯風重奏團的地下室來舉辦的。
日理萬機的郭老闆才剛進門，就被準備要修薩克斯風的客人「帶出場」了，而我和袴田大師是第一次到這裡，所以就趁這個機會好奇地在店內逛來逛去。此外，為了這一天的講座，我特地帶了從好友王老師那兒借來的德式單簧管，於是也趁這段時間請兩位大師鑑定一下。
袴田大師一聽到德式的樂器就很興奮的樣子，畢竟他也是當年Ｙ社給萊斯特大師用的德式樂器的開發小組之一（參照：萊斯特的樂器），所以一上來就問：這是哪個牌子的樂器？該不會也是烏利澤（Wurlitzer）的吧？
我苦笑道：不是，這是Clemens的樂器，畢竟我們沒有那麼有錢 :)
不過大師也沒看過Clemens的樂器（相對於烏利澤，Clemens是小廠中的小廠），馬上就仔細研究起來。而大師也不愧是熟悉德式樂器的專家，立刻就只出了幾點我們這種外行人從來沒有注意到的細節：
大師首先看到的，就是上管的音孔，黃色箭頭所指向的音孔，其實一般的埃勒式（Oehler System）樂器其音孔是開在綠色箭頭的位置上。Clemens會開在這裡，是參考維也納學會式（Vienna Academy System）樂器的設計。之所以會這樣修改，應該也是音色與音準的考量吧。
袴田大師順便又看了一下，確認這把樂器並沒有類似法式樂器上下管連絡桿的設計，於是斷言這是埃勒式的樂器沒錯－－－直到此刻，我才知道維也納學會式的樂器是有上下管連接桿的。說到這裡，他還補充了個八卦：
柏林愛樂的首席Wenzel Fuchs不是維也納出身的嗎？所以雖然他後來去了德國工作，用了烏利澤的樂器，但他還是喜歡有上下管連感的設計，所以特別要求要把樂器改造成有上下連桿的喔。
接著他又看到了下管上黃色箭頭指向的這個音孔，又有感而發的說：啊，這個音孔的位置有點尷尬，因為為了這個音孔，經過這個音孔的連桿就必須多一個圓弧來繞過去，這對金屬加工來說是很不利的。後來有廠商為了這個連桿能做成直的，就把這個音孔移走，但結果還是發現原本的音孔位置對音色音準比較好，所以Clemens這樣的設計是正確的喔。
袴田大師前一天和黃荻老師討論C#/G#這個音孔設計時，曾提到這個音孔最好是有類似煙囪般突出的設計會比較少雜音，而這對Clemens的樂器也正是這樣設計。不過，後來袴田大師在講座中還提到了另一個有趣的區別：關於這個煙囪設計，法式的高級樂器為了音色好，是用一體式的加工方式來製造這個音孔，但德式的高級樂器，反而是用其他材質先做好這個突出管，然後再埋進去。
看完這對德式樂器後，時間也近正午，於是我們就去附近的韓國石鍋拌飯店用餐。一路上袴田大師終於忍不住開問：
ㄟ．．．．你到底有幾把樂器啊？
我：
從最高音的降Ａ調、然後降Ｅ調（兩把）、Ｄ調、Ｃ調（說到這裡，還被大師糾正了發音，因為日文中說Ｃ調樂器的Ｃ並不是用英語發音，而是照德語發音，念成類似ㄘㄟ的發音）、降Ｂ調、Ａ調、Ｇ調、巴賽管、Ａｌｔｏ、Ｂａｓｓ、Ｃｏｎｔｒａ Ａｌｔｏ．．．．嗯，總共有十二把。
大師：
喔？你有倍中音單簧管？該不會是Ｓ牌的玫瑰木的樂器？
我：
是啊（得意）。
大師：
不過啊，所謂的玫瑰木原本並不是褐色的，而是淡黃色的喔！
於是，我又學到了一個小知識 ：）
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