禁衛軍樂團入團考試記（１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２０２０年４月號Ｖｏｌ．４６４

首位考入法國禁衛軍樂團的亞洲人！

法國禁衛軍樂團入團考試記～宮子雅子甄試心得

［前言］

因為其管樂團的精采演出而從很久以前就自日本具有很多樂迷的法國禁衛軍樂團，在今年一月，有位名叫宮子雅子的日本人，成為首位考入這個樂團的亞洲人。

［宮子雅子簡介］

煩惱天國（１１３）

週刊碁２０１８年０７／０９日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３１８

［這一定是尊夫人的愛！］

Ｑ：我三年前生了一場病，所以有了少吃卡路里或脂肪的飲食限制。對這樣的飲食限制雖然不會讓我覺得不方便，卻有個另外讓我覺得有點困擾的事情出現了，原因發生在我太太身上。我太太明明有在醫院接受了營養師的料理調理指導，卻不知何故作出高熱量的食物的次數比我生病前增多了。她會說：「你喜歡吃炸豬排對吧？多吃一點比較好」，然後把豬排端上餐桌的機會變得更多。其實醫師是跟我說以魚類為中心來當作我的主食，但現在我太太都只做一般的肉食料理．．．。像這樣吃的都是超過指定卡路里數值的餐點，就讓我很擔心我的身體會不會出問題。順便說一下，我可是沒有保甚麼高額壽險的。不知道趙老師的見解為何？

～宮崎縣　Ｕ．Ｈ　４６歲　公務員

Selmer單簧管讚！（０３）完

Ｓｅｌｍｅｒ的單簧管產品線演進

白：就我個人而言，是滿希望Ｓｅｌｍｅｒ公司的單簧管機種中，能夠保留Ｓａｉｎｔ　Ｌｏｕｉｓ與Ｏｄｙｓｓｅｅ這兩種下來。

原：深有同感。

採訪：Ｓａｉｎｔ　Ｌｏｕｉｓ也是個評價很高的樂器，不過在系統分類上，它是屬於哪一個產品線的樂器？

野中貿易業務：它是屬於１０Ｓ的系統。它是為了能夠讓１０Ｓ變得更加充實，而做了很多加工改良出來的樂器。

採訪：對於以前的Ｓｅｌｍｅｒ來說，１０Ｓ算是怎樣的樂器？

Selmer單簧管讚！（０２）

芝加哥交響樂團首席威廉森先生的Ｓｅｌｍｅｒ樂器

採訪：兩位對於在比較大的音樂廳演奏Ｓｅｌｍｅｒ樂器時的聲音傳遞能力有怎樣的印象？

白子：這方面，比起樂器本身，我覺得吹嘴、簧片與束圈的影響會比較大。聲音的傳遞能力，就我的印象來看，與其說是樂器，不如說是你目前用些怎樣的配備比較相關。就樂器來說，我是會挑比較容易把氣灌進去的樂器，可能不太會注意它的聲音傳遞能力。

基本上，我就是挑氣容易發出去的樂器。為了加分，通常像吹嘴也都是用比較容易送氣的配備，所以可能會覺得我都是非常好發聲的配備吧（笑）。順便說一下，我的配備就是使用比較類似Ｖａｎｄｏｒｅｎ　Ｂ４０開度的吹嘴，配上相當於Ｖａｎｄｏｒｅｎ公司三號左右的簧片。

Selmer單簧管讚！（０１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２０２０年４月號Ｖｏｌ４６４

Ｓｅｌｍｅｒ單簧管讚！

～愛用Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ與Ｐｒｉｖｉｌｅｇｅ的兩位演奏家對談

絕對離不開如此深沉的音色與漂亮樂句連結的魅力

［前言］

一旦迷上Ｓｅｌｍｅｒ單簧管的魅力，就無法再把這樂器放開了．．．像這樣的Ｓｅｌｍｅｒ樂器使用者非常之多。這次我們就找來了愛用Ｓｅｌｍｅｒ單簧管中互為對照的Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ與Ｐｒｉｖｉｌｅｇｅ的兩位演奏家來對談Ｓｅｌｍｅｒ單簧管的優點。

［對談者簡介］

白子正樹：札幌交響樂團單簧管副首席

滋賀縣生，２００６年以獲得京都市立藝術大學的「音樂學系獎」畢業。畢業後獲得羅穆（Rohm）音樂基金會獎學金前往德國留學，並且在科隆音樂大學以最優秀成績畢業。曾參加第７６屆讀賣新人音樂會演出、並於第五屆滋賀縣新人演奏會中獲得最優秀獎。第六屆義大利巴都亞（Padova）國際音樂大賽管樂組第一獎、第四屆Saverio Mercadante國際單簧管大賽第一名、２００９年１月於科隆Bechsteinhaus舉行獨奏會，同年也成為The College Opera house管弦樂團的約聘團員。２０１１年５月考上札幌交響樂團單簧管副首席，而活躍於日本樂壇。

煩惱天國（１１２）

週刊碁２０１８年０７／０２日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３１７

［定石是不能靠死記的］

Ｑ：我現在的棋力大約是五級左右。但不管怎樣，我就是記不起定石的手順（順序）。我雖然買了一目系列的定石書，也好好的研讀了，但實戰中就是會忘掉。明明都好好讀過了說．．．希望針對一目系列的定石書，趙老師能幫我上一下特別的講座。我本身就是學聲樂的，所以我想只要是唱歌的話，我都能給您一點建議。

～大阪府　Ｍ．Ｎ　１９歲　學生

Ａ：哎，唱歌的事情，就先放一邊好了（笑）。

基本上對於棋力五級的你來說，我不贊成你去看定石書。雖然明明你捧場買了我的書，我還是要說聲抱歉！

買了定石書的人，是不是都覺得把定石記起來就會變強啊？但我覺得，如果沒有到某個棋力程度的話，這樣做反而會有反效果。

史特拉汶斯基三首單簧管小品（０１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座

史特拉汶斯基：三首單簧管小品

（０１）關於史特拉汶斯基這位作曲家

我們現在正得面對氣候變遷等重大問題、或者是直接遇到了像新冠病毒這樣許許多多的難題，不過仔細想想，這些我們看起來是新出現的問題，一定也曾經存在於我們過去的歷史之中，未必是全新出現的。

我們必須經常從歷史的事實中好好學習。從音樂中獲得啟發來演奏的場合也是如此。遇到某一首作品該怎麼樣演奏時，如果能去理解與那首作品相關的歷史影響，就能獲得偉大的洞察力。

這次我們就要用這樣的角度，來介紹偉大的音樂革新家－－－史特拉汶斯基。

牛頭牌的電動車策略（０２）完

領先世界於日本發售的超小型EV

在日本國內，Toyoya宣稱除了上述EV之外，還要在2020年冬天左右推出「超小型EV」。Toyota因此將成為第一家將這種超小型EV投入日本市場的車廠。這種超小型EV是設定給剛考上駕照的新手或老年人去購物或近距離移動時使用的都會通勤用車，其規格發表為最大速度時速60公里、充飽一次行駛距離約100公里、雙人座。目前還不清楚這輛超小型EV會取怎樣的名字，但車牌上印的是BEV。

這輛車比一般的輕型車還要迷你，尺寸上全長約2.5公尺、全寬約1.3公尺、全高約1.5公尺，車種分類上預訂是申請成日本政府推動的「超小型移動裝置（Mobility）」。

Toyota提出這種「超小型EV」的理由是根據該公司獨自針對EV需求進行的問卷調查結果，得到以下的回饋意見，因此利用這些意見，做為新的商機，而規劃出這種「超小型EV」。

牛頭牌的電動車策略（０１）

譯自：Park Blog

Lexus在中國上市的第一輛EV「UX300e」首次對世界公開～Ｔｏｙｏｔａ今後的ＥＶ戰略總整理

Lexus在2019年11月22日開始的中國廣州車展上，首次對世界公開在中國上市的第一輛EV「EX300e」。在2019年4月的上海車展中，該公司已經發表過迷你SUV的兄弟車款「C-HR/IZOA」的EV版本，預計要從2020年開始陸續發售這三種車種。本文也試著整理Toyota今後要怎麼推展EV事業的計畫。

從2010年代後半開始就可以感受到Toyota在日本國內推動FCV（燃料電動車）與PHEV（Plug-in Hybrid車）的力道，看起來從2020年開始，要正式投入EV的市場了。最初打算投入的市場是中國，於是從2019年11月22日起開始的廣州車展對全世界公開Lexus第一輛上市的EV「UX300e」。

根據公布：「UX300e」是採用TNGA平台「GA-C」的都會派迷你多用途SUV「UX」的EV版本。其馬達的最大功率為204ps、最大扭矩300Nm、搭載著54.3kWh的鋰離子電池，充滿一次電的續航距離大約400公里。

就Toyota品牌而言，2019年4月在上海車展已經展示過迷你SUV的兄弟車種「C-HR」（由廣汽負責銷售）與「IZOA」（由一汽負責銷售）。這兩輛車也預定要在2020年上市。究竟Toyota是根據怎樣的計畫來發表EV的呢？本文就試圖根據過去Toyota發布的資料來探究其EV策略。

Buffet Elite Clarinet特集（０３）完

單簧管界的史特拉迪瓦里（Stradivari）

編輯部：

後來Ｅｌｉｅｔ就沒了，然後托斯卡（Tosca）以最高階的樂器問世。

伊藤：

恐怕是Ｅｌｉｔｅ走到盡頭了。如果是這樣的話，就某種意義來說，這代表這樂器並不容易成為一種（好賣的）商品。然後他們不就出了煥然一新的托斯卡嗎？想必他們也把從Ｅｌｉｔｅ中所獲得的技術知識導入到托斯卡上了。其內徑都是比較窄的設計也是其共通點。

奧田：

伊藤先生也吹過托斯卡吧。

伊藤：

吹是吹過，但我在２００９年２月開獨奏會時，我注意到這樂器和我之前開始使用的吹嘴不合，於是又改用了再之前使用過的節慶（Festival）來演那場音樂會。到了隔天，我也覺得節慶不行了，於是又換成了Ｅｌｉｔｅ。

奧田：

是出現甚麼問題嗎？

伊藤：

那時我開始用一些像Chedeville或Casper這種復古型的吹嘴（譯註：文中雖沒有明說，但應該是指Behn出的Vintage Mouthpiece），這樣的配備套在現在的樂器就會變得很難吹，這是因為設計的目標是不一樣的。關鍵是聲音有種動不起來的感覺，不管是音色或音準都是。

Buffet Elite Clarinet特集（０２）

不是音量而是聲音速度的問題

編輯部：

這樣說起來，這樂器剛出來的時候，常常被比喻成是超級跑車呢。

伊藤：

是的。就我來看，就算同樣是超級跑車，它比較不像是法拉利，而是像藍寶基尼那樣的跑車。雖然可以飆出速度，但卻很難控制。像保時捷之類的車雖然也很快，但煞車很靈敏而比較安全，所以就算是普通人也能開的了。就像模範生一樣。用單簧管來說的話，就是現在的樂器設計方式。

Ｅｌｉｔｅ就沒辦法像這樣安全駕駛了。當要吹速度快的音時，該要怎麼控制呢？想要控制這樣的狀況時，唯有盡量靠嘴型與腹部的支撐，否則是很難吹出來的。所以就像米歇爾．格爾紐說的一樣，Ｅｌｉｔｅ真的是一種「很挑吹奏者」的樂器。

在Ｅｌｉｔｅ剛開始在日本推出時，常常會聽到「這樂器很輕、很纖細，比較適合吹室內樂、需要大音量的管弦樂團就不適合了」。其實原本並不是那麼單純的故事啊（笑）。

奧田：

原本阿希農先生是覺得「應該會有很大音量」的，才把樂器做輕的啊。

伊藤：

對。我想了這個問題後，覺得問題不在「音量」而是「聲音的速度」上。這個樂器的音量並未改變，反而是聲音的速度變快了。其發聲的速度非常之快。

Buffet Elite Clarinet特集（０１）

譯自：Pipers雜誌２０２０年３月號Ｖｏｌ４６３

名器Ｅｌｉｔｅ再發現！

伊藤寬隆 X 奧田英之對談１９９０年代布菲公司的最高階樂器

聲音的速度與效率之佳都做到極致！要是晚個二十年在上市就好了．．．

［前言］

雖然是現在只能在中古市場上才買得到的機種，但其木頭管壁之薄、管體之輕所具有的高度潛力，至今仍受到許多單簧管迷的注目。所以這次我們要請兩位為Ｅｌｉｔｅ這樂器著迷、甚至成立了粉絲俱樂部的演奏家，來介紹這個獨特設計的樂器。

［對談者簡介］

伊藤寬隆：

洗足學園大學畢業，日本木管大賽第三名、日本單簧管大賽第二名（第一名從缺）。現任日本愛樂交響樂團單簧管首席，國立音樂大學客席副教授、尚美音樂院兼任指導。

奧田英之：

洗足學園大學畢業，２０００年開始留學義大利四年。目前以獨立音樂家的身分參與許多重奏團作品的首演。其編曲作品也在日本與世界廣為演奏。

開箱文（８９）

又到了本月份的開箱時間了（笑）。

這次要開箱的不是樂器，雖然不是沒有目標物，但因為種種（不可告人的）原因，所以本月份沒有任何樂器入帳。

這次要開箱的是個有趣的配件。這裡不囉嗦，先上圖再講：

今天的主角，就在圖中右側的那個瓦楞紙箱中。

這次的運送很妙，賣家明明是在米國，最後卻是經由對岸的順Ｘ快遞送到。而且不知道是不是因為疫情，寄送非常之慢，花了將近三週才送達台灣（老實說，本館長另外還有東西卡在義大利，根本無法寄到台灣來，花了三週還算是好的哩）。

春秋子觀戰余話（５３）

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譯自週刊碁２０１８年０７月０２日號

春秋子觀戰余話（１４７）

最快出現敗著的紀錄是第幾手棋？

請大家把局後檢討想成是一種尋找敗因或敗著的行為就可以了。找不到敗著而輸掉，等於是承認自己的技藝與對方相差許多，對棋士的自尊心來說，是無法忍受的恥辱。所以在局後檢討時，大家都會用老鷹般的銳利目光去尋找敗著何在。

那麼各位讀者知道最快出現的敗著是第幾手棋嗎？根據我們的知識博士福井正明九段的說法，應該是黑３（第三手棋）吧？第三手棋就下出敗著的人是向井一男八段（１９００～１９６９）。故事發生在昭和初年，當時的對手是鈴木為次郎九段。但第三手就變成敗著之事聽起來就很像是鬼扯啊。不過大家都知道向井老師是嚴謹正直的性格，並不是會隨便胡扯的老師。

於是我就去查了一下，似乎當時向井老師在局後檢討的感想是：「黑３是輕率之著」的樣子。結果不知怎的傳著傳著，就變成了「黑３是敗著」了。通常黑３的確會讓人煩惱該下在星位或是該下在小目上。由於沒辦法很確定怎麼下比較好就下下去了，所以即便下到很後面，也還是會在心中懷疑到底黑３下的好不好吧。

就我負責的觀戰工作中，也發生過類似的經驗。雖然經過了各種反覆的檢討，最後還是無法解析出哪一手棋是敗著。最後就只好講成「白２是敗著」。這是因為白２下在小目，導致後來征子不利，使得對角的定石很難挑選的關係。如果當初下在星位，征子就沒問題了．．．。當然這是結果論。像這樣的東西，通常在觀戰記中是不會提到的。

到了最近的名人循環賽中，也出現了類似的狀況。對局的羽根直樹九段在檢討時說：「都是小尖這手棋的錯」。局面是對手來小馬步掛羽根九段的小目，而羽根先生下的白６是用小尖應。把這手棋說是壞棋恐怕不是他的真心話吧。相信下次遇到同樣的場面，他應該還是會下小尖應才對。「都是小尖的錯」只能寫出來看看就好，不要太認真。

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煩惱天國（１１１）

週刊碁２０１８年０６／２５日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３１６

［開車要特別謹慎小心］

Ｑ：我正在學習趙老師的一目系列叢書。雖然不像過去前來投稿的許多高手們一樣把一目系列叢書都收集齊了，但至少有把一目系列中的詰棋部分看到破破爛爛為止。最近因為工作的關係，比較沒甚麼機會進行實戰，但能夠去圍棋比賽出賽，是我近期的夢想。

接下來我要說的是，我很不會開車。不過，我太太很不能接受這個事實：「養育小孩開車很重要，所以你一定要會開。你只不過是碰到不想做的事時，就想逃避吧」，這讓我沒有退路。但聽到老婆這樣說後，還要坐上駕駛座，腦中就會陷入混亂。不久前才把煞車和油門搞混，就撞到了家裡的停車場。所以我想請趙老師有沒有甚麼不要開車也能擺平老婆的方法？

～兵庫縣　Ｍ．Ｙ　３６歲　上班族

春秋子觀戰余話（５２）

譯自週刊碁２０１８年０６月２５日號

春秋子觀戰余話（１４６）

「啊，沒棋子了！」的瞬間

觀戰時，偶爾會出現讓人嚇一跳的情形。好比說棋罐中的棋子不夠了的時候。在名人挑戰賽中，就曾遭遇過這樣的場面。

故事發生在平成１８年（２００６年）的第３１屆名人挑戰賽（張栩名人對高尾紳路挑戰者）的第四局。當時我雖然不是負責的觀戰記者，但因為對局地是在熱海，離我算近，所以我也跑去對局處的檢討室觀看。局面進行到已經超過３００手、形勢不明的半目輸贏狀態。當時我們就在檢討室的監視器畫面中聽到了不知道是誰叫出了「棋子要用完了」的聲音。

所以棋證武宮正樹九段就慌忙地進入了對局室，先讓讀秒暫停片刻，再請雙方互換死子，並且由棋證本人再提供雙方各十顆棋子，比賽才繼續進行下去。最後根據紀錄，此局下到了創下名人賽史上的最長紀錄的３６４手棋，而由持白的高尾紳路挑戰者贏了半目。

頭銜挑戰賽使用的棋子，一定會在賽前確認過是黑棋１８１顆、白棋１８０顆，所以棋子不夠時，一定很快就知道差了多少顆。但平常下循環圈棋賽時，棋子就未必一定會到完整的３６１顆了。平成１１年（１９９９年）的第２４屆名人循環賽依田紀基對柳時熏之戰，也是下到超過３００手之後，依田九段突然大叫起來：「棋子沒了」！顯然棋子少了很多。而且當場雙方提子不多，也無法靠交換死子來應急。

此刻正在觀戰的大矢一浩八段（當時）就在電光火石間一個箭步做出了極精彩的快速反應。他衝去了隔壁對局室，拿了棋罐和棋子來，我記得前後花了不到十秒的時間吧。由於雙方都進入了一分鐘的讀秒階段，如果拖拖拉拉的話，可是會鬧成大事件的。結果３３３手弈完，持黑的依田紀基九段贏了半目。真不知道，當時為何棋子會少了那麼多啊？

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［連載］天棋的世界（８３）

（８３） 安曇野　兒童圍棋教室

天碁的傷痊癒後，不僅是劍術高強、據說也很會下圍棋，因此帶給了也是喜歡圍棋的前輩強烈的刺激。

這也和不久前我收看２０１９年世界柔道大賽於東京舉行時的轉播中，看到了日本國家隊的井上康生總教練說為了讓男性選手們練會「拔」的招數，特別在訓練中也加入了書法、茶道等課程是同樣的道理。」

（靠著日本的傳家技藝奪下勝利，真是太棒了！）

反過來說，我也覺得圍棋界也應該要加入能夠體驗像武術這樣活動筋骨的訓練才對。

從這裡，我也重新體會到了不管是哪種藝道、都必須是同時鍛鍊身心才有可能更上層樓的道理。

Alain Damiens專訪（０２）

和偉大作曲們一起度過的四十年

採訪：請您說明一下您在巴黎當代樂團的活動的內容？

Ｄ：巴黎當代樂團，是和３１位獨奏家都簽了終身雇用合約。我也和樂團成員們一起去是界各地巡迴演出。同時我們也會有機會以獨奏者的身分和樂團一起演出協奏曲。此外，我們也會演奏室內樂，或者和ＩＲＣＡＭ一起進行研究，而學到了各式各樣的東西。還有一年會有好幾次現代音樂的作曲家造訪我們巴黎當代樂團，好比說史托克豪森、貝里歐、或是李蓋提等作曲家，和我們都有像家人一樣的友情，所以我們才能演奏出很多偉大的新作品。

採訪：巴黎當代樂團和這些當代作曲家是進行著怎樣的交流呢？

Ｄ：作曲家們會跟我們說明他們是怎樣創作這些作品的。雖然不是像在學校上課一樣在黑板上寫出來，卻也能讓我們知道可以說像是作曲方程式的知識，這可以和立即就能實際演奏結合在一起。此外我們也藉著和作曲家聊天，學習到繪畫與文學方面的東西。我們也有在接近畢卡索或米羅畫作地方演出的經驗，這可是人生一大難得的經驗。在巴黎當代樂團中經歷的所見所聞，沒有一項是可以看成沒有意義的。我雖然在２０１６年布列茲去世之後辭去了巴黎當代樂團的工作，一樣覺得過去四十年和這個樂團生活的時間非常的精采而有意義。

Alain Damiens專訪（０１）

譯自：ＴＨＥ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌Ｖｏｌ７１

現代音樂中不可或缺的樂器就是單簧管

亞蘭．達米安（Alain Damiens）專訪

［前言］

亞蘭．達米安是深受布列茲（Pierre Boulez）、卡特（Elliot Carter）等現代音樂著名作曲家信賴、首演過許許多多作品而廣為人知的單簧管演奏大師。現在他也環遊世界舉行大師班講座、推廣現代音樂的精髓。支撐著可說是建立起單簧管音樂界新時代的達米安先生之廣泛演奏活動的，就是對於音樂的敏銳洞察力，與想要將優秀作品傳承給下一代的強烈意志。

［亞蘭．達米安／Alain Damiens簡介］

在法國國立巴黎高等音樂院學習單簧管與室內樂以第一獎畢業之後，加入了Pupitre 14重奏團。之後又以史特拉斯堡愛樂管弦樂團的單簧管首席活躍著。１９７６年起參加了布列茲大師所組成的現代音樂團體「巴黎當代樂團（Ensemble InterContemporain）」，並且分別在１９８５年與１９９７年首演了布列茲的「人影對話（Dialogue de l'ombre double／Dialogue between a man and his shadow）」與卡特的單簧管協奏曲（２０１９年慕尼黑大賽指定曲）。除此以外，他也首演了費年隆（Philippe Fenelon）、多納托尼（Franco Donatoni）、史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）、格羅伯卡（Vinko Globokar）、貝里歐（Luciano Berio）等現代作曲家的作品。除了史特拉斯堡音樂院與巴黎郊外的Conservatoire à rayonnement régional d'Aubervilliers地區音樂院任教以外，也在世界各地舉行大師班授課。此外他曾和大家提琴家米克羅斯．佩雷尼（Miklos Perenyi）、中提琴家塔倍亞．齊默曼（Tabea Zimmermann）共同演出合作。出版的錄音包括了梅湘時間終結四重奏、布拉姆斯單簧管作品全集、貝里歐的序列音樂以及卡特題獻給他的單簧管協奏曲等等名盤。１９９５年起，參加了鋼琴家波里尼策畫的波里尼音樂專案（Projetto Pollini）。此外，也參加了與摩里斯．貝嘉芭蕾舞團的合作演出，現在仍持續廣泛多樣的演出活動。

圍棋史偵探之古譜再發現（１１）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１１）深受本因坊丈和喜歡？的赤星因徹

說到本因坊丈和，到現在還有很多不明之處。好比說他升上「上手」（七段）的時間。「坐隱談叢」一書是說在文政二年（１８１９年）他３３歲成為本因坊元丈繼承人（跡目）那一年升上上手，不過根據那時他和其他對手對局的局差來看，似乎他當上本因坊家繼承人時段位仍然是維持六段。所以現在一般的說法是他當上本因坊家繼承人的數年後才升上上手。

不過，不管他是否有升段，他在當上繼承人時，實質上就是本因坊家的第一號人物，都是無庸置疑的。特別值得一書的是他從文政三年（１８２０年）和四宮米藏所下的１１局棋，這由丈和讓米藏的二子棋，最後丈和的成績是六勝四敗一和。因此據說（引自坐隱談叢一書）丈和自己說：「文政年間和米藏對局的時代是我的全盛時期，不僅該勝之棋可以順利贏下，就連艱難刻苦之局往往也可以得勝」。

第２８屆龍星杯準決賽上野對許之戰

譯自：碁世界月刊２０１９年１１月號

第２８屆龍星杯準決賽棋譜解說

黑　許家元八段（貼六目半）　ｖｓ　白　上野愛咲美女流棋聖

第一譜（１～７１）　別讓對手看出自己的焦慮

由於上野打入了龍星杯的準決賽，因此主辦單位就決定將對時間配合電視直播，改在晚上八點開始對弈。

左上角黑棋小馬步締角後，白棋採用了１８、２４連碰兩手的佈局。此一手段雖無問題，但上野說在和一力遼八段的練習棋中，下出同樣的棋型之後被一力八段打爆了。也是這樣，照理說不太希望在這種大比賽中再使用同樣的佈局，但上野說：「我還是想對這個棋型洗雪前恥啊」。

上野愛咲美專訪

譯自碁世界２０１９年１１月號

上野１７歲的歷史性創舉

日本棋史上首次有女性職業棋士打入一般棋戰決賽

［前言］

上野愛咲美女流棋聖的氣勢誰都擋不住。在全體棋士都能參加的龍星快棋賽中，身為唯一打入本賽的女性棋士，竟然在冠軍淘汰賽中第一輪淘汰了高尾紳路九段、第二輪擊敗了村川大介十段（譯註：高尾看到村川也敗下陣來後，笑稱被棋迷責備的壓力大減）。連續打敗兩位頂尖棋士後，在接下來的半決賽上，又擊敗了許家元八段，終於冠軍寶座就在眼前了。因此我們特別在決賽前夕專訪狀況奇佳的上野女流棋聖。

煩惱天國（１１０）

週刊碁２０１８年０６／１８日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３１５

［壽司很好吃，也很令人害怕］

Ｑ：我是上國中之後開始學圍棋，但還不到可以在圍棋比賽中獲勝的程度。社團的指導老師，常常會帶著日本棋院出的棋書來，當圍棋社有活動的日子，也會帶著週刊碁來；但這些對我來說都太難了，所以就只有在看「煩惱天國」這個專欄。

我覺得去迴轉壽司店把肚子吃得飽飽的，才會有幸福感存在。不知道趙老師是在甚麼時候才會有奢華的幸福感覺呢？

～歧阜縣　Ｓ．Ａ　１４歲　學生

也是湊熱鬧

今天在臉書看到好幾個朋友在玩，我也想來玩玩看：

「寫下十個自己曾領工資做過的工作，其中安插一個假的工作，看看朋友是否猜得出來。」

好滴，既然要玩，就玩大一點，乾脆來個二十項吧？但我想我可能做過不到二十項有領過工資的工作，我就盡力寫。但既然要湊滿二十個，那麼答案（假工作）就會不只一個，這是和臉書上的版本不同之處，尚請見諒。也是如此，答案就從單選題，變成了是非題　XD

［連載］天棋的世界（８２）

（８２） 父母的夢想與子女的教育

今年歷經了一個長梅雨期、颱風、豪雨的夏天。

接下來很抱歉，想來談一下我們自家的事情。今年（２０１９年）６月初，我最愛圍棋的父親以９６歲的高齡往生了。

因此這次就讓我來談一下父親關於圍棋的一些故事。

父親是由爺爺教會了下圍棋，然後進步很快，於是在１９歲那年抱持著當職業棋士的夢想去找了某位職業棋士老師想拜師入門。

不過那位職業老師卻跟父親說：「你啊，的確是很強的業餘好手。可是，想要當職業棋士的話就太遲了」。

慕尼黑大賽單簧管組評審記（０７）完

從評審（評審長）席來看慕尼黑大賽單簧管組比賽（４）

文：查爾斯．奈迪克（Charles Neidich）

～莫札特單簧管協奏曲中可以聽到的錯音之二

關於慕尼黑大賽的文章，竟然已經寫到了第四篇，連我自己都有點訝異。

不過如同前一期說好的一樣，這次就先從莫札特單簧管協奏曲第二樂章慢板開始吧。這裡有兩處不得不拿出來講一下。其實都是和非常基本的和聲規則有關的問題。

［重播］富樫鐵火之快轉新聲～不可廢止大阪市音樂團的理由

譯自：http://www.bandpower.net/soundpark/04_gurushin/82.htm

＊２０１２年翻譯，２０２０年追加後續發展更新

原作：富樫鐵火（日本音樂作家）

說到日本的管樂團元祖，就是德川幕府末期薩摩藩所設置的「鼓笛隊」了（譯註：至今薩摩藩所在的鹿兒島縣還有「日本吹奏樂發祥地」之紀念碑哩）。這是後來成為「薩摩藩軍樂隊」（指導該樂隊的，是日本國歌《君之代》的最初版本作曲者，並且過去擔任過英國陸軍軍樂隊隊長的約翰‧威廉‧芬頓＝John William Fenton）、並且在明治維新後，將該樂隊吸收而以「陸軍教導團軍樂隊」的形式存在。就是大家一般所謂的「陸軍軍樂隊」。

後來隨著日本軍備擴張，各地也開始增設軍樂隊。其中拿下增設第一號的就是明治十三年（１８８０年）設置的「第二軍樂隊」（後來的近衛師團軍樂隊）。而第二號則是明治十九年（１８８６年）設置的「大阪鎮台軍樂隊」，後來則成為「第四師團軍樂隊」。在此時點，在東京共有兩隊、大阪一隊總計三隊（合計１４２位團員）的陸軍軍樂隊存在。他們這些人，正可說是「日本管樂隊的曙光」。

圍棋史偵探之古譜再發現（１０）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１０）大發現！早有人黑１就下三三了！！

大家都知道中了「鬼門」這句話嗎？這原本是陰陽五行的用語，意思就是處在鬼會出入、令人忌諱的方位。這個鬼門方位，就是所謂的「艮（うしとら）」，也是北東方位上。所以通常在這個方位上都會蓋上寺廟來鎮住鬼魅作怪。就像京都皇宮（御所）的北東方向有比叡山延曆寺、江戶城（東京）的北東也有上野的東叡山寬永寺（現在位於上野公園中）、還有同樣方向上稍遠一點的日光東照宮（譯註：如果有看果星野之宣的宗像教授系列漫畫，就有提到這件事）。

超前佈署

 忍不住要在這裡寫一下，雖然不是甚麼大不了的事情．．．．

大家知道韻順暢片嗎？國內有些謎樣（笑）的古典ＣＤ品牌其實都是他們代理的。好比替賴神出版晚期錄音的日本發燒唱片公司Camerata就是他們代理的。

我大概是當兵前後才知道他們也有門市部（那是另外一些壞朋友帶我去的故事，這裡就不多說了），而且就位在雙連捷運站旁的菜市場中的民宅中，可以說是不起眼到了極點（不信大家可以自己去股溝妹查看看），真正是「高手藏於民間」　XD

他們家代理的唱片，有個特徵就是一定會有比起一般的側邊標題多很多的中文介紹。介紹文看起來都是它們王老闆自己寫的樣子，雖然通常正確率只有８７％，但應該還是比很多快篩試劑準確的多，畢竟其內容通常是直接從ＣＤ的內頁解說翻過來的。通常那錯的１３％中又有８．７％是錯字，剩下的是誤解或錯譯，大致上無傷大雅。不管怎樣，能維持這樣寫介紹文熱情的唱片行，國內可能也僅剩他們一家了。

王老闆雖然年紀不輕，卻有顆很早就開始活用電子商務的年輕之心。所以除了早早就把自己公司的官網架了起來，這幾年也申請了臉書帳號，使用色情．．．ㄟ，是社群網路來推銷自家的唱片。單純申請臉書帳號未必會有人注意，王老闆更是主動出擊，只是與音樂相關的人，他都會申請來加好友，只不過會不會被人當作是來詐騙的？這就不得而知了．．．。

於是本教主雖然不是真的和音樂有甚麼關係，但可能是一天到晚貼樂器照片、敗家成果與開箱文，終於也被王老闆注意到，加了臉友，也就會固定看到他非常勤快發的葉佩雯。

煩惱天國（１０９）

週刊碁２０１８年０６／１１日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３１４

［母與子互相是最愛的關係］

Ｑ：週刊碁原本是圍棋的專門報紙，卻有一個可以解答育兒煩惱的專欄「煩惱天國」，而我就是最喜歡這個專欄的家庭主婦。雖然我完全不懂圍棋、只能看得懂「煩惱天國」，不過職業棋士們的照片我也常常順便一起看。

接下來就是我想請教的問題了。我四歲的兒子開始會說死掉好可怕了，每每睡前就會因為這樣就開始大哭起來。因此我很煩惱不知道該說些甚麼來開導他？

～山口縣　Ｎ．Ａ　主婦