煩惱天國（１００）

週刊碁２０１８年０４／２３日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３０７

［感謝大家的投稿］

大家寄來的投稿中，有很多我很想採用、卻不符「煩惱諮詢」主題的內容。但如果不使用的話，又覺得太可惜而讓我有如斷腸般痛苦到想要死掉的感覺！所以這次就要收集這些有趣內容成為一篇特別篇。相信大家讀了以後，一定會有種溫馨的感覺。

［是要告白嗎？的投稿］

Ｑ：ㄨㄛˇㄗㄨㄟˋㄒ一ˇㄏㄨㄢㄨㄟˊㄑ一ˊㄌㄜ·（我最喜歡圍棋了）。ㄓㄠˋㄓˋㄒㄩㄣㄌㄠˇㄕㄒ一ˇㄏㄨㄢㄉㄨㄛㄌㄚＡㄇㄥˋㄇㄚ（趙治勳老師也喜歡哆啦Ａ夢嗎）？

～大分縣　Ｙ．Ｓ　５歲

日本頂尖女子棋士的與ＡＩ的相處之道（０３）

圍棋ＡＩ能夠成為「指導者」嗎？

採訪：我聽說因為圍棋ＡＩ出現的關係，老師和徒弟的關係好像也發生了變化。那麼跟著老師學棋，與連同ＡＩ一起學習，到底有甚麼差異嗎？

大橋：由老師來教導的重點在於除了傳授圍棋技術以外，還有「心態上必須要用這樣的方式來面對對局」這種精神層面上非常重要的地方。換句話說，就是由老師客觀地來評價徒弟。好比說因為輸掉走不出來而陷入混亂時，或者倒過來贏太多而得意忘形時，老師就能幫學生看到這樣的問題。

上野：沒錯。像是老師也會給「收官時常常被逆轉，所以你要不要用ＡＩ來練習一下收官的能力」這種建議。

採訪：所以前面說過圍棋ＡＩ也有做為學習工具的使用方法對吧。順便請教一下，圍棋ＡＩ擅長收官嗎？畢竟官子階段幾乎都有一定的正確下法，所以我覺得電腦在這方面應該是很擅長才對？

上野：其實並非如此喔。

大橋：對，其實不是這樣。果然強的還是佈局吧。

上野：哎呀，實際上還是全部都很強啦（笑）。

日本頂尖女子棋士的與ＡＩ的相處之道（０２）

採訪：Ｖ２的下法到底有多「奇特」？可以用實際的一招為例來介紹給我們這種圍棋初學者明白嗎？

大橋：舉例來說ＥＬＦ　Ｖ２代表性的著手，就是小目用小尖來締角。

註：

小目就是從棋盤角落算起，相當於座標（３，４）或（４，３）的位置。

小尖就是下在從自己的棋子算起斜對角一路的位置。

締角就是確定自己角上領地的手法。

ＡＷＳ　Ｊａｐａｎ的瀧口開資方案結構師（陪同參加採訪）：（一面畫著如上的例圖一面說）持黑的時候在小目已經有子的情況下，普通為了確定角地的話會下小馬步締角（上圖Ａ位）或是一間締角（上圖Ｂ位），但ＥＬＦ　Ｖ２卻是會下小尖（上圖黑１）。

上野：ＥＬＦ持白的時候，在對手黑棋下在小目之時，也會下在尖的位置（上圖１）來掛角。通常要掛角時，白棋大多是下在小馬步掛（上圖Ａ位）或一間高掛（上圖Ｂ位），可是ＥＬＦ　Ｖ２還是下在小尖的位置上。

註：

掛角就是下在對手角上的棋子附近，妨礙對方圍住角地。

大橋：對。ＥＬＦ　Ｖ２不論黑白，都是在這麼下。持白時是小尖掛角，持黑就是小尖締角。

日本頂尖女子棋士的與ＡＩ的相處之道（０１）

譯自：日經

頂尖女子職業棋士談和「ＡＩ夥伴」的相處之道

文：日經ｘＴｅｃｈ／日經電腦記者　淺川直輝

２０１９年１１月，圍棋界傳出驚人巨震。３６歲的韓國的頂尖棋士李世石九段發表了退休聲明。

根據聯合新聞的採訪，才得知其退休的理由是：「因為人工智能（ＡＩ）的出現，讓我知道就算拚死當上了圍棋界的第一人也不是最強的。它是不管用甚麼方法都不可能下贏的對手」。李九段曾在２０１６年和美國谷歌集團底下的Ｄｅｅｐｍｉｎｄ公司發展的圍棋ＡＩ阿發夠進行對決，結果以１勝４負敗下陣來。

而圍棋ＡＩ也持續大大地改變了世界圍棋界。中國的職業棋士以模仿圍棋ＡＩ的下法為武器，在世界棋賽中連戰連勝。即便在日本，也有年輕棋士將圍棋ＡＩ當作「夥伴」來反覆研究而引人注目地活躍起來。

圍棋ＡＩ現在靠著反覆自我學習，早就遠遠超越了人類的棋力。所以對於職業棋士而言，該如何和圍棋ＡＩ相處？就是一個令人很感興趣的話題。就此，我們特別採訪了很早就開始以活用圍棋ＡＩ而著名的上野愛咲美女流本因坊與大橋拓文六段來討論這個有趣話題。

春秋子觀戰余話（４６）

譯自週刊碁２０１８年０４月２３日號

春秋子觀戰余話（１４０）

高川大師的惡作劇、最後是比出勝利手勢

我想接受過職業棋士下指導棋的讀者應該是不在少數。不過，職業棋士們在下指導棋時有時會惡作劇，可能就需要注意一下了。據說在大約半世紀前左右，有的職業棋士會在下指導棋時故意「寫字」。就是他的落子可以連出字樣浮現出來。有的時候是「一」、有的時候是「二」，甚至有的時候是「山」。據說知道有這回事的觀戰記者們看這位棋士下指導棋時，都很期待他會「寫」出甚麼東西來。

但最常玩的惡作劇還是下成和棋。不過這種惡作劇並不像想像中的那麼簡單。這是因為進入收官階段後，沒人知道被指導者可能會下出怎樣離譜損棋的關係。

張栩的奇幻詰棋世界（２２）

［２２］活用腹中之子

～必然之進行與各種的抵抗

說到創作詰棋的才能與解題的才能，似乎是完全不一樣的能力。當然，還是有那種兩種才能兼備、例如像河野臨九段這樣的人存在。

至於解題的能力，如果說正確性的話就是河野九段，但如果比解題速度的話，則是一力君（一力遼八段）了吧？他的速度真的是快到嚇人。即便是非常難的問題，他也可以在一瞬間就得到正解。

也是這樣，要出題給一力遼先生做時，就會覺得壓力很大。如果能讓他思考超過三分鐘的話，心中一定會想要握拳擺出勝利手勢吧。

開箱文（８４）

接下來要開箱的東西，其實原本應該是要和開箱文（８２）的迷你鈴鼓一起送到的，不過因為陰錯陽差，只到了一半，所以就延後到現在全部到齊後才來開箱。

這東西，我第一次是在今年九月左右在社群網路上看到著名的日本單簧管演奏家橋本真介先生在介紹，覺得挺有趣的，剛好某重奏團駐日採購代表、公主快遞株式會社社長蔡公主那時要回台快遞，好心問本教主要不要託運甚麼回來？我就上了東京錦糸町某樂器店的官網看了一下，沒想到這家樂器店竟然有進這個東西，於是我就打算下了單再轉交給蔡公主帶回。不料店長表示他們雖然有庫存，但他覺得品質有點問題，所以正在退貨重進，我也只好放棄這次的快遞機會，等下次再說。

三個月後，也就是本月初，蔡公主再次要回台視察時，我就順勢又詢問了該樂器店的店長上次的退貨交換是否完成了？不出所料，日理萬機的Ｓ店長似乎已經忘記這個訂單，不過他說他們其中一顆有存貨（對，單位是顆ＸＤ），另外一顆要調貨就來不及了。於是我就恭請蔡公主先把那顆庫存帶回，來不及調貨的我就直接透過正式的貨運公司寄來台灣了。

開箱文（８３）

年末是跳樓大拍賣的季節，當然少不了滿滿的開箱文（笑）。所以繼前一篇的迷你鈴鼓之後，今天又要來開新的物件，此外過幾天應該還有一篇，合計構成年末開箱文三連發。

這次要開箱的東西，其實原本不在開箱的計畫當中，但開箱的結果滿好的，所以就來臨時插播一下。

閒話修說，直接進入主題，以下就是這次要開箱的東西：

沒錯，就是最近在台灣新引進、由某教光明左使代言的Ｍ牌簧片（其實早在代理商正式引進前，某團／某教的副團長就已經透過種種不可告人的關係託人買進過了），上禮拜本館長剛好有機會拜訪代理商海灣樂器的相關人士，因此就收進了一盒混合包（Mix Pack）來用看看。

這裡所謂的混合包，是將Ｍ牌主要販售的同樣號數的五種職業級天然簧片各兩片湊成一盒，讓使用者找出最適合自己的簧片設計。這五種職業級的簧片種類分別是Tradition、Excel、American VIntage、Premium、Superieure。

名曲介紹：林肯郡花束 Lincolnshire Posy

整理自：秋山紀夫解說／維基百科

Percy Grainger: Lincolnshire Posy

葛人傑：林肯郡花束

［創作概要］

這首曲子是１９３６年秋，葛人傑（Percy Aldridge Grainger）應美國著名管樂指揮家郭爾德曼（Edwin Franko Goldman）的邀請，準備替第八屆美國管樂指導者協會（American Bandmasters Association，ＡＢＡ）總會寫作的原創管樂曲。

其實在葛人傑成為紐約大學助教授之前不久，曾被郭爾德曼邀請去擔任當時最著名的郭爾德曼管樂團（E. F. Goldman Band）的客席指揮，曾聽郭爾德曼跟他訴苦：「在管樂團的曲目中，幾乎都是進行曲與管弦樂的改編曲，如果想要開一場整場都是原創管樂曲的音樂會，根本就開不起來」，葛人傑自己也深有同感，非常認同管樂音樂中需要有優秀的原創作品才行。

十龜正司的世界之名盤‧珍盤（４）

英國演奏風格的繼承者派耶～完全無編輯的極限錄音

英國派另外一位代表性的演奏家則是派耶。他是處於比凱爾年輕的世代，也是能夠代表英國演奏風格的演奏家。他雖然還健在（譯註：撰文當時。派耶大師已於２０１７年過世），但他的消息現在在日本卻很少聽到。在我大學時期，派耶大師曾經來過日本演出，我就去聽了現場演出。不知道還有沒有機會再聽到他的現場演出啊．．．．？

在我高中的時候，如果提到單簧管的唱片的話，大約就只有朗斯洛（Jacques Lancelot）或是派耶大師的錄音了。如果是稍微大一點的唱片行的話，就還看得到萊斯特（Karl Leister）大師的作品，但絕對是不像現在這樣有很多不同演奏家、許許多多的唱片般百家爭鳴的時代。在當時，我最喜歡聽的一張錄音，就是接下來要介紹、派耶演奏的韋伯第二號單簧管協奏曲。這個錄音的指揮是柯林．戴維斯，伴奏的是倫敦交響樂團（London Symphony Orchestra），在當時來說是相當豪華的組合。派耶曾經是這個樂團的單簧管首席，所以這樣的組合也許可以說是理所當然。而這個演奏就是朝氣蓬勃的感覺，而且其演奏精髓就是與凱爾的演奏風格是相通的。我想這應該就是當時英國的演奏風格吧？也可以說讓人覺得派耶就是凱爾的最後繼承人。

十龜正司的世界之名盤‧珍盤（３）

十龜正司的世界之名盤‧珍盤

（八）獨自進化發展的英國式單簧管名盤＋１篇

原文取自[The Clarinet]季刊２００９年９月號

［前言］

大家好，名盤珍盤這個單元好看嗎？

這次我們想來介紹一下英式風格的單簧管演奏家們的專輯。

英國派的抖音？用速度慢兩倍的方式讓你聽抖音

說到英國的單簧管演奏家，最近大家腦海中首先浮現的就是朱利安．布利斯（Julian Bliss）或是艾瑪．強生（Emma Johnson）吧？不過對我這個世代來說（譯註：十龜大師是１９６０年代出生），則是雷傑那．凱爾（Reginald Kell）、傑克．布萊梅（Jack Brymer）、嘉伐斯．迪．派耶（Gervas de Peyer）等演奏家才是更符合英國風味的單簧管家。當然前面那兩位還是英國人沒錯，但可能是現在的世界性趨勢的關係，好比說布利斯曾在德國學習（譯註：拜莎賓女王為師），使用的樂器是美國製（譯註：當時LeBlanc的美國公司、後來被Conn Selmer收購），所以給人比較正統學院派的印象。說起來，後面這些老一輩的英國演奏家，就是比較有獨特的個性。好比說凱爾這樣的演奏家，就是現在毫無顧忌地發揮其很難聽到、總是有獨特詮釋的單簧管演奏家。

煩惱天國（９９）

週刊碁２０１８年０４／１６日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３０６

［就是沒有智慧型手機才要打出勝負手］

Ｑ：我是趙治勳老師眾多粉絲中的其中一人。我到現在還是使用傳統手機，完全沒有在使用電子郵件、而單純就是打電話的類比人士。最近看到的電視節目中介紹該如何在社群網站Instagram上如果多獲得一些按讚數方法的主題，簡直就是完全看不懂（這也是智慧型手機的一種功能嗎？）。我想趙老師一定很會使用智慧型手機才對，因為就算是我這個年代的人，也有很多人都有智慧型手機。我現在就擔心如果還是這樣下去會不會被這個世界淘汰？所以想請趙老師給我一些建議。

～琦玉縣　類比人　７８歲

Buddy Clarinet Ensemble 5th Concert Program Notes

［Buddy Clarinet Ensemble 第五次定期音樂會］

時間：

２０２０年１月５日（日）晚上７：３０（７：００入場）

地點：

齊格飛藝術中心（地址：台北市中山區龍江路147號號地下一樓）

參考地圖：https://goo.gl/maps/G3NPvt6zUJFhYX4H9

公共運輸

捷運：台北捷運文湖線南京復興站１號出口，出站步行約５分。

公車：南京龍江路口站（４６、２４８、２５４、２７９、２８２．．．）下步行約５分鐘

音樂會主題：

寶島小孟的歐風民謠花束   

節目宣傳單銳意製作中，先用這次指揮莊凱圍老師與和我們演出協奏曲的張容容老師之共同排練照頂替一下　:)

我的修業時代（１３）

譯自週刊碁

我的修業時代

～小松大樹三段（３）完

有許多人的支持，才有今天的我

文：內藤由起子

小松大樹在院生（預備職業棋士）時代，幾乎都是在Ｂ組，所以要打上去參加職業棋士晉段考試的預賽非常拚。而且他從來也沒打上去Ａ組過。到了他１７歲１０個月時，依照規定，必須從院生畢業了。於是其父小松英樹九段就問他：「要不要改去關西棋院當院生？」。因為關西棋院的規定是院生到了１８歲３個月才畢業。他並沒有想太多，而是「那我就去那邊試看看吧」，而就決定轉入關西棋院了。

一開始他是搭深夜巴士去大阪參加關西棋院的院生比賽，沒多久關西棋院就邀請他搬入關西棋院的宿舍居住。關西棋院的宿舍長當時是尹春浩先生。而小松大樹就和三根康弘、畠中星信等六位院生一起開始共同生活。在那裏，每天就是參加研究會，有時候甚至會研究到天亮。小松回憶說：「當時與其說是在努力用功，不如說我自己也下的很開心。我是打從心底開始覺得下圍棋很好玩了。也許，這反而是因為離開雙親之後，可以放鬆的關係吧」。

春秋子觀戰余話（４５）

譯自週刊碁２０１８年０４月１６日號

春秋子觀戰余話（１３９）

不管對手身分地位、我生涯的重大對局

一般人可能會認為如果沒有業餘高段等級的棋力，就沒法當職業圍棋比賽的觀戰記者，其實這是很大的誤解。的確是有那種業餘頂級棋力的觀戰記者存在（譯註：而且還真的不少），但也是有那種像我一樣，就算在業餘中棋力也是普普通通，甚至在觀戰記者同業中倒數過來比較快的肉腳存在。也就是說我們並沒有像我們寫的那些偉大事蹟相符的棋力。通常像在大學圍棋社校友聚會的場合中對局時，還常常會被學長虧說：「春秋子老師的棋還真不是普通臭啊」。不過即便是像我下的這麼爛，也是下過受到大家注目的棋局的。

我記得那是我大學二年級的事，所以距今也是五十年以上了。當時我算是剛出來幫忙業餘十傑賽的東京預賽的打工。比賽的會場在有樂町高架橋下的有樂棋院。這地點我想稍微年長一點的棋迷應該會覺得很懷念才對。就在比賽進行到第一輪結束正要開始第二輪之前，田村龍騎兵先生（譯註：另一位著名的圍棋觀戰記者）突然命令我：「你來跟升田先生下一局」。所謂的升田先生，就是職業將棋棋士升田幸三九段。這是因為原本和升田先生對戰的人突然有急事棄權走了。升田先生其實可以選擇不戰勝的，但升田先生很受歡迎、而且大家也都知道他很愛下圍棋，所以龍騎兵先生就好心的安插了這一場對局，算是服務升田先生和棋迷。

我開始下了之後，就嚇到了。因為身邊湧來了排山倒海的觀戰者，大家都隨這升田先生的落子而點頭讚許或是緊張兮兮起來。顯然這些觀戰者全部都是升田先生的啦啦隊。如果識相一點的話，就知道我如果贏了這盤棋一定會讓氣氛變得很難看。不過我還是使盡全力，和升田先生堂堂一戰。完全不照現在流行的「揣摩上意（忖度）」來放水。不過我雖然是奮戰不懈，最後還是很遺憾的完敗。然而下完之後升田先生說的那句話，至今仍留在我的心裡．．．。

他跟龍騎兵先生說：「剛才跟我下的學生還滿強的」。所以龍騎兵先生那開心得意的表情，我至今也難以忘懷啊。

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相關系列文章：

開箱文（８２）

等一下？！不是說本年度不再買樂器了嗎？怎麼又有開箱文了？這是怎麼一回事？

相信看到這一連串機槍掃射式問題的各位看官也覺得很困惑吧？

沒錯，本館長又上網敗家了，不過這次並不是買樂器（好吧，勉強算是．．．），所以並不算是違背誓言。

（話又說回來，其實在宣言不買樂器後的隔一週本館長就破戒就是了ＸＤ－－－－詳情後續大家會在旺樂開講中看到，這裡先賣個關子。）

既然不是樂器，買的是甚麼哩？

其實是日本有位小有名氣、被工藝耽誤（？）的單簧管演奏家，叫做Repecan。製作了許許多多與樂器相關的工藝／文創商品，在這個圈內很受歡迎。本館長，也是他的粉絲之一，過去也曾買過他所製作的商品（木頭束圈與迷你調音管），所以有長期在追蹤他的動態。

圍棋史偵探之古譜再發現（０８）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（８）年輕的中野知得的出藍之譜

如果要找圍棋史上好對手的組合的話，首先可以舉的例子就有小林光一／趙治勳、林海峰／大竹英雄、木谷實／吳清源等等。回顧到江戶德川幕府時代的話，大概就是本因坊丈和／井上幻庵因碩吧？不過後面這個組合與其說是好對手，不如說是惡對手更加恰當。至於丈和和幻庵之間的恩恩怨怨，就留待下篇以後再來介紹吧。

在丈和與幻庵稍前一點，還有本因坊元丈與中野知得這一對。我想這一對就是真真正正的好對手。中野知得（１７７７～１８３９）在當上安井家的掌門之後改名為安井仙知。不過為了和其師七世安井仙知有所區別，一般還是稱之為中野知得或是安井知得。這裡依慣例，使用中野知得的說法。此外，七世安井仙知一般則是俗稱為大仙知。

星陣古譜分析（１１） 完

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第六譜（１３２～１６８）　一路之差

因為在左邊錯過了擴大優勢的機會，進入本譜後，黑棋已經是被逼到不能樂觀的狀況了。左下白１３３開始打劫之時，根據星陣的分析，已經是黑棋盤面只領先三目的形勢了。從開局黑棋領先２１～２２目來看，白棋追上了多少差距，可說是一目瞭然。

不過從這裡開始，道策就在好幾處停步不前了。白１３７應該照１８圖白１再深入一路才對，是星陣的給建議。以下走至白７的話，與實戰相比，可以白棋便宜不少。接下來黑棋如果Ａ斷，則Ｂ長一手即可，中央二白子並不會被吃。實戰白１３７和１８圖白１雖然只差一路，但對於大官子階段來說，其差別可說是非常巨大的。

星陣古譜分析（１０）

第四譜（８７～１０７）　會心的處理

白８７碰！可說是本局最大的亮點。如果是我來下的話，大概就是平凡地在９４位長而已，但這樣下的話，將來在白９２拉出四子的價值很低（黑Ａ馬上可以絞封取利）。實戰白８７碰，就是打算將棋子效力發揮到極致，是不折不扣的好手。這手棋可以看出天才道策的真本事。

而且最令人驚訝的是，這手棋和星陣推薦的第一候補落點是一樣的。接下來黑棋如果照９圖黑１扳，則白２、４衝出，以下走到黑７為止是星陣的預測圖。再來白棋可能會在Ａ斷，棄掉右上白子，在中央大幹一場。將來白棋還留有Ｂ擋的可能，因此當初白▲和黑１的交換，就變成絕好的先手利用了。因為如果白棋先棄掉右上之後再回頭▲碰的話，黑棋就不會１扳，而是在Ｃ位外扳抵抗了。

星陣古譜分析（９）

第二譜（２６～６９）　大交換

道策是正保二年（１６４５年）生於石見國（現在的島根縣）。眾所周知，道策是喜歡下棋的母親阿濱（ハマ，暫譯）從小培育他學好圍棋的基礎。搞不好道策是還在母親的肚子內時就聽習慣了下棋的聲音呢。都是由母親教會下圍棋這一點，和前一篇的主角秀策也是一樣的。

星陣的評價值開始發生大變動的地方，是發生在上邊的折衝。看來星陣認為白２７、２９之後，黑３０打不是好棋。單純僅以星陣顯示出來的數值來看，黑３０打的瞬間，局面接近了三目左右的程度。

星陣建議的第一候補著手，則是１圖的黑１立下。以下走到黑５為止，可以強化上邊黑地，黑棋相當滿意。

星陣古譜分析（８）

以人工智能分析古譜！

星陣ｖｓ歷代古名人　道策．丈和．秀策

解說：大橋拓文　共同合作單位：星陣（ＧＯＬＡＸＹ）團隊

第三局　生涯傑作局

天和３年（１６８３年）御城碁

二子　安井春知　白　本因坊道策　名人

第一譜（１～２５）　穩當的開局

大家好，我是大橋拓文。

使用中國的圍棋ＡＩ程式星陣來分析古代名人道策．丈和．秀策棋譜的這個專欄，是為了紀念碁世界月刊８００號而從六月開始的特別連載。

最後壓軸的是人稱「實力十三段」或「近代圍棋之祖」的本因坊道策。在他留下來１５０局以上的棋譜中，持黑是一局都沒輸過，而當時的棋士就算是以被他讓先的局差來下也很難下贏，道策的棋力無敵於當時，就是到了這種程度。

管樂的慶典20週年

譯自：「富樫鐵火的快轉新聲」專欄

「管樂的慶典」２０週年

在面臨２１世紀即將到來前的１９９９年夏天，真是熱得要命啊。

為何我會記得哩？因為這一年夏天，佐渡裕指揮Ｓｉｅｎａ管樂團的組合是第一次錄音，我前往收錄現場的墨田三音堂（Triphony）音樂廳時，是一面頻頻擦汗、一面頻頻叫苦採訪的。

這張「管樂的慶典」（原文：ブラスの祭典。譯註：在管樂音樂剛傳入日本時，是以銅管樂為主，所以在日語中習慣用ブラスバンド或ブラス來稱呼管樂團，實際上都是指管樂團或管樂團音樂）ＣＤ是由法國唱片大廠Ｅｒａｔｏ發行的。

日本的管樂團在法國的古典音樂唱片品牌公司發行新唱片，而且指揮還是把定期會員減少而積弊不振的拉姆盧管弦樂團（Orchestre Lamoureux）重新復甦成知名樂團的佐渡裕，因此當時還在新聞上小小的轟動了一下。聽說Ｅｒａｔｏ公司也從法國派出了錄音指導師過來日本幫忙呢。

十龜正司的世界之名盤‧珍盤（２）

使Ｇ調巴賽管重現江湖的吉爾．托梅

故事大致是這個樣子，影片中至少是介紹了追尋這個樂器謎團的過程。因為托梅先生本人其實也是樂器製造者，所以大致拍成這個樣子也就夠了，因為繼續往下追究的話，會沒完沒了。

影片之中，托梅先生是以「當時應該還是有Ｇ調巴賽管才對」的想法為基礎來進行推敲。他認為莫札特就是已經聽過這種樂器的音色，才會替它寫曲子。也是這樣托梅先生下定決心要做一把Ｇ調巴賽管出來。這是因為他想確認這種樂器到底是發出怎樣的音色。

於是他就一間一間博物館去找，並且進行研究。我自己對這部影片最感動的地方，是托梅先生不是去拍博物館樂器的照片來做為參考，竟然是去素描博物館中的樂器。而他就這樣畫了好多把樂器，而且他畫的樂器好到連正牌的畫家都要自嘆弗如。也許他是覺得如果沒有可以用自己的手再現出所見之物的天分的話，也無法做出自己腦海中想像的樂器吧。這個場面，讓我重新體會到這種地方也是一種用來判斷一位樂器製作家到底好不好的條件吧。

［連載］天棋的世界（８０）

（８０） 武士道

天碁又很好運地獲救了。這次出手救他的，竟然是千葉周作（北辰一刀流的開山始祖）、除此之外，千葉周作還帶他回去治療，只能說是非常幸運。

千葉周作不愧是當代的劍道大師，救天碁的原因竟然是不讓他「無益的殺生」、「走向邪門歪道之劍」（因為千葉認為天碁在對決中雖然一時居於劣勢，但最終還是可以打贏並且殺掉對方）。真可謂是「武士道」的忠實實踐者。

在我們平日的生活中，常常會出現這種「霸道無理」的事情。就算是在必須大聲喊出「這樣是不對的！」這樣貫徹正義的時刻，也必須要具有可以靜觀大勢的能力。

十龜正司的世界之名盤‧珍盤（１）

十龜正司的世界之名盤‧珍盤

（九）向單簧管的恩人們致敬

原文取自[The Clarinet]季刊２００９年１２月號

［前言］

大家好，不知道大家最近的單簧管生活過得如何？

這次的名盤珍盤專欄想來介紹兩張專輯。第一張是莫札特，另外一張是名為「嘉坤家的人們（Une Soiree chez les Jacquin）」的專輯。這兩張專輯都是用古樂器演奏的錄音。特別是莫札特這張專輯，就是使用當時原始的樂器來演奏的，是一張非常珍貴的ＣＤ。接下來，就從我會聽到這兩張ＣＤ的故事開始說明好了。

Alexander Goedicke兩首單簧管小品樂曲介紹

本教網紅楊左使下週二（１２／１０）即將在台中歌劇院演出整場的俄羅斯單簧管音樂，其中要演出在俄國其實不算無名、但在整體單簧管樂界稍微有點冷門的葛迪克（Alexander Goedicke）兩首單簧管小品（夜曲與練習曲，Nocturne & Etude, Op.28-1,28-2），如果沒有意外的話，這應該是這個作品的台灣首演，因此今天想來稍微介紹一下。

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亞歷山大．葛迪克（１８７７／３／４～１９５７／７／９）是出生於莫斯科的鋼琴家與作曲家。其實葛迪克家是遷居俄國好幾代的德國後裔音樂家庭，因此亞力山大．葛迪克也很自然地在１８９１年十四歲的年紀進入了莫斯科音樂院學習鋼琴，師事Galli、Pavel Pabst與Vasily Safonov等教授，而亞歷山大的鋼琴技巧也進步到了甚至拿下了１９００年的安東．魯賓斯坦鋼琴大賽的首獎。在學習鋼琴的同時，他也開始學習作曲，但從１８９８年起，就放棄了正式學習作曲的機會，而轉向靠自己獨學作曲。即便他並沒有受過太正式的作曲訓練，但靠著天分與獨自的努力，他也在１９００年的魯賓斯坦大賽中拿下了作曲獎。

張栩的奇幻詰棋世界（２１）

［２１］超絕難解變化

～挑戰至極複雜的細算

承接前篇，這次是超難題解答的後半篇。

［出題圖］　黑先白死

黑先　請從Ａ～Ｅ挑出正確殺白的一著

為了吃掉白棋，救出白陣內的一顆黑子是當務之急，針對這個命題，可以用這個五選一的選擇題找出答案。

我的修業時代（１２）

譯自週刊碁

我的修業時代

～小松大樹三段（２）

接觸到崇拜的棋士後、才開始知道圍棋的快樂

文：內藤由起子

中學一年級時小松大樹開始當院生（預備職業棋士）。當時受到漫畫「光之碁（棋靈王、棋魂）」的影響，加入日本棋院的院生人數也達到了頂峰，總數有１２０人，分組甚至分到了Ｇ組。小松則是從Ｄ組開始進修，雖然爬上了Ｃ組，但就再也升不上去了。雖然他不喜歡圍棋，但是他喜歡院生朋友一起玩，所以院生生活還是暫時持續下去。

於是父親小松英樹開始嚴格要求小松大樹：「好好用功」。但是在家裡開始擺棋譜時，小松大樹回憶道：「只要超過三十分鐘，父親跑來房間偷看，就會發現我都在裡面睡覺．．．」。不過小松大樹卻很愛看圍棋年鑑。比起棋譜，他更愛看年鑑中的棋士照片、仔細閱讀職業棋士們的經歷。比起真正打譜，他看觀戰記看得更津津有味。特別像是「昭和圍棋風雲錄」這種講圍棋故事的書籍或小說，才是他的最愛。

煩惱天國（９８）

週刊碁２０１８年０４／０９日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３０５

［伊田篤史先生、萬波奈穗小姐，恭喜！］

［編輯註］本週的「煩惱天國」臨時得休業一週，非常抱歉。僅此一週，我們得改成「崩潰嘆息聊天室」，敬請見諒。

Ｑ１：萬波奈穗三段竟然結婚了。這樣以後我要怎麼活下去啊？

～熊本縣　Ｓ．Ｙ　４４歲　公司職員

Ａ１：我有同感。我也不知道該怎麼活下去了。

春秋子觀戰余話（４４）

譯自週刊碁２０１８年０４月０９日號

春秋子觀戰余話（１３８）

追悼淺見光彥＆內田康夫

大家很熟悉的淺見光彥（偵探）系列小說的作者內田康夫先生不幸在２０１８年３月１３日去世了。其實他這一兩年身體狀況一直好不起來，逼得他不得不做出了封筆宣言，所以一旦接受到了他去世的消息也不是那麼驚訝，但想到今後再也看不到淺見光彥活躍的樣子，心中還是無限感傷。

內田康夫先生是有名的超級愛棋家，也是文壇屈指可數的高手。就算到了截稿期限，他也還是一副悠然自在的樣子在擺棋譜研究，完全不顧周圍的人替他擔心稿件是否能完成的心情，可見他有多愛下圍棋。

內田先生也是我擔任工作人員的文人碁會（工作人員代表則是另外一位大作家三好徹先生）中舉行的文人名人戰第一屆的冠軍。當時，和內田先生與其一家人都很熟、也是「淺見光彥會員俱樂部」會員的小川誠子六段，對於內田先生拿到冠軍這件事，就跟她自己拿到職業比賽頭銜一樣的開心。相對地，內田先生也在他的小說中故意替出場人物用小川女士或小川女士的千金的名字來命名。甚至還把使用小川女士千金名字的角色設定成淺見的女朋友呢。當然，這些都有事前取得小川女士的同意。

自從文人名人戰以來，內田先生往往都會去參加在東京椿山莊舉行的名人賽賽前會（每年的名人戰第一局都會在椿山莊舉行）或是名人賽的頭銜頒獎儀式（就位式）。實際去參觀名人賽對局時，會有很多熱心的棋迷默默地待在許多正在檢討棋局的職業棋士之後。往往回過頭來一看，會發現內田先生也在其中。大約是在某一次的頭銜頒獎儀式上吧，我毫無忌憚的拜託他說：「要不要乾脆把淺見光彥設定成其實是圍棋棋力高強的人啊？」

內田先生稍微考慮一下後說：「啊，我完全沒想過有這一招，也許是個不錯的提議」。雖說這並不是一個不可行的提議，可惜最後並未真正寫入小說之中。現在日本棋院決定追贈業餘七段段位給內田先生。我覺得這是理所當然的結果，因為以內田先生的實力來看，這個七段稱號是貨真價實的。

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B.K.Son專訪 （０２）完

採訪：所以貴公司就推出了合成簧片對嗎？

Ｓ：沒錯。我們關注的就是合成簧片。雖然合成簧片是從三十年前就出現了，但還是無法獲得比天然簧片更好的評價。天然簧片到底好在甚麼地方？我做了很多方面的研究，覺得關鍵在於是否含有濕氣（水分）。天然簧片在含水後，就能發出音質良好的聲音。相反地，塑膠或合成材料並不會吸水。所以我們就想開發出一種可以吸水的塑膠材質，這就是我們新推出的Ambipoly簧片。

在我們決定材料後，我們就發覺這種簧片並不是甚麼吹嘴都適合拿來吹。這是因為各家吹嘴的型號不同而造成開口長度或尖端寬度不同造成的。如果是使用天然簧片的話，用久了簧片自然就會適應不同吹嘴的開口特性，但原本一般的合成簧片就不具備這種適應吹嘴的能力。因此我們下一個著眼的目標就是做出一種形狀記憶材料，而能夠適應任何不同特性的吹嘴。這種適應性，我們稱之為配對（Pairing）。而實際上吹嘴開口如果不是太大的話，對於記憶型材料而言，有機會在五分鐘之內就能適應吹嘴特性。就算是開口比較大的吹嘴，大約十五分鐘左右也能適應。

接下來還有一個問題，就是合成簧片會因為溫度而改變音準特性。特別是去到很冷的地方音準會掉很多。所以我們又針對這個問題進行改良，最後終於開發出不管在怎樣的環境下，音準完全都不會改變的材料。

B.K.Son專訪 （０１）

譯自：Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ　Ｖｏｌ．７０／２０１９秋季號

推出世界暢銷商品的Silverstein Works的次世代策略

～B. K. Son專訪

［前言］

莎賓．梅耶（Sabine Meyer）、艾迪．丹尼爾斯（Eddie Daniels）、溫澤爾．福克斯（Wenzel Fuchs）、寇拉多．茱福萊迪（Corrado Giuffredi）等世界著名的單簧管演奏家愛用的束圈，正是Silverstein公司（譯著：台灣俗稱銀石，這是德文來的梗，以下亦簡稱為銀石）的產品。在日本也有東京都交響樂團首席三界秀實先生、桐朋學園大學副教授龜井良信先生、單簧管獨奏家／指揮的三浦幸二先生等許多的愛用者。所以這次我們特別突擊採訪六月來到日本、並且開發／製造出這種嶄新概念束圈為首許許多多管樂器配件的銀石公司ＣＥＯ之B. K. Son先生。

緩和簧片的多餘壓力

採訪：請問Son先生您是甚麼時候開始接觸音樂的？

B. K. Son（以下簡稱Ｓ）：我從小就喜歡音樂，慢慢地就想走音樂這條路，不過因為家庭地因素只能放棄。

不過，我還是一直有在關心音樂圈的世界，好比說我最近就在想古典音樂ＣＤ不像以前那麼好賣了，現在是以類似Spodify這樣的串流音樂服務為主流，整個音樂界都有很大的變化。但就連我的朋友大衛．理布曼（David Liebman，職業爵士長笛．薩克斯風演奏家）都說他從Spodify上獲得的收入是四個月下來僅僅幾美元而已，就覺得現在的世界已經變成音樂家越來越難獲得收入了。

採訪：請教一下您開發銀石這種嶄新束圈的緣由？

Ｓ：我在美國的企業當了六年半左右的ＣＥＯ之後，看到兒子學習單簧管所使用的樂器後，也想要自己來學學看。當時教我們的老師是史提夫．席爾佛史坦（Steve Silverstein）先生，一個禮拜大約上三次課。史提夫老師是使用自己做的紐繩式束圈，我對這個束圈很感興趣，就在想我自己是不是也能做出這樣的束圈？這就是一開始的源頭。我自己有商業操作的秘訣，也認識很多的工廠，因此就可以活用過往工作的經驗與人脈，應該可以做出自己獨創的束圈，於是我就真正開始開一家做配件的公司了。

張栩的奇幻詰棋世界（２０）

［２０］磨練詰棋的感覺

～正確分辨出雙活與聚殺的差別

每年１２月，日本國家圍棋隊都會舉辦強化集訓，參加者將會過個五天整天泡在圍棋裡面的生活。我自己也是每次都會參加這個集訓活動。

這次的Ｂ題，就是集訓當時所下的某一局之局後檢討得到的靈感做出來的。至於Ａ題，則是想刺激一下腦袋靈活運轉、有點古怪的作品。

我的修業時代（１１）

譯自週刊碁

我的修業時代

～小松大樹三段（１）

不是很喜歡圍棋下、棋力慢慢成長起來

文：內藤由起子

到底是甚麼時候開始學會圍棋的？小松大樹自己也不記得了。畢竟小松大樹是職業棋士小松英樹與職業棋士小松英子夫婦的兒子（上有長子與長女）。小松大樹說：「幼稚園的時候，跟著比我大五歲的哥哥與大我三歲的姊姊一起去上岩田一老師的兒童圍棋教室，這是我對圍棋最開始的記憶。不過其實在我去這個圍棋教室前，我就已經知道圍棋的規則了」。

小松大樹的父母在家中僅僅教過他圍棋的規則，但卻完全沒有在家中和小松大樹下過棋。

在圍棋教室的學習下，小松大樹在小學二、三年級左右進步到了業餘初、二段的棋力。然後以姊姊帶著一起去的形式，去到了菊池康郎先生主持的「綠星學園」繼續學棋。而小松大樹的哥哥則是到了小學六年級時，放棄了繼續學圍棋的路。小松大樹自己也說：「我覺得有點煩，當時完全不覺得圍棋好玩」，但一個禮拜還是會去綠星學園三～四天。小松大樹回憶說：「我一直也想放棄下棋了，但找不到適合的機會說這件事」。

到了小學四年級時，他開始每天裝做好像是前往業餘高手雲集的下北澤圍棋會館下棋的樣子。實際上他往往和姐姐出了家門後，腳步卻不是往下北澤芳向前去。通常他會和姊姊約好「晚上七點在ＸＸＸ處集合」後，跑去和同學一起玩。小松大樹回憶說：「即便如此，因為圍棋會館的老闆都會請我喝可樂，讓我覺得很開心，後來就真的去下棋了」。去了以後，也不知怎的，棋力也真正開始進步起來，原本業餘高手青木英明一開始是讓小松大樹五子的，到了後來小松大樹進步到受二子也可以下的動了。

然後，小松大樹也到了哥哥放棄圍棋的小學六年級的年紀了。小松大樹覺得如果自己想去念國中的話，應該是也是能去念的，因此一面哭、一面跟父母說：「我想放棄圍棋」。父母跟他說：「如果要放棄圍棋的話，你就得去補習、然後考大學、進入好的公司，必須走菁英人士的路線為目標」。小松雖然說：「我明天就開始去補習」，結果雙親還是不答應他這樣放棄圍棋。於是到了小松大樹中學一年級的七月，他正式進入日本棋院開始當院生（預備職業棋士）了。

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煩惱天國（９７）

週刊碁２０１８年０４／０２日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３０４

［別改，照這樣就可以了］

Ｑ：我想請教戀愛專家的趙治勳老師，所以就寫信來了。我想要結婚的願望非常強烈。雖然也跟我自己已經年過三十有關係，但其實我本來就一直很想要結婚。不過，過去交往過的男生都是爛人。要嘛是沒工作，要嘛用錢觀念很差，往往就會讓我想要幫助他們。然後明明是我在照顧他們，但一回神過來才發現，這些男生後來竟然都跑去找別的女人了。雖然我的朋友常常說我「太沒有看男人的眼光」，但我也不知道該怎麼辦好啊？我也希望下一任的男友能找個認真優異的好人啊．．．我到底該怎麼做才好？

～北海道　Ｈ．Ｙ　３６歲　公司職員

Ａ：對女性來說，結婚可說是人生的一大目標吧？所以當然會期盼能有個更漂亮、更充滿希望的婚禮吧？當然，這樣會讓你挑男人的條件變嚴格起來。到後來就會變成，堅持對方一定要是帥哥、或是財力第一優先、或是很有名氣、甚至可能是具備以上條件的綜合體。

El Camino Real Clarinet Quintet Version

Alfred Reed的大作El Camino Real（王者大道）可算是管樂團的經典名曲。根據本館長的「名曲理論」：一首曲子是否可以稱為名曲，只要看這首曲子存在有多少改編版本就知道了。那，這首曲子除了原始的管樂合奏版外，有哪些版本哩？

就本館長所知（看過或聽過的），至少有以下版本：

小編制管樂合奏版（８重奏）

長笛重奏團版（８重奏）

單簧管重奏團版（８重奏）

薩克斯風重奏團（１４重奏）

法國號五奏版

木管五重奏版

銅管重奏團版（大編制）

電子琴獨奏版

就這個角度而言，稱之為名曲應該是不過分了吧？而且看樣子應該還有很多館長我不知道或沒聽過的版本。

圍棋史偵探之古譜再發現（０７）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（７）年輕的本因坊元丈的躍進之譜

大家知道「圍棋四哲」這個說法嗎？就是指江戶時代（德川幕府時代）後期，具有名人級實力卻都停在準名人（八段）地位的本因坊元丈、安井仙知（中野知得）、井上因碩（幻庵）、本因坊秀和等四位棋士。以圍棋史偵探的身份來說，是希望能再加上七世安井仙角（人稱大仙知）合稱為五哲，不過這件事就留待以後再談。

這次我們要談的主角是本因坊元丈（１７７５～１８２３）。元丈和宮重岩之助的父子三子局，已經在前一篇介紹過了。這次想來介紹一下本因坊元丈年輕時還叫作宮重樂山時的對局棋譜。首先是他和本因坊烈元的師徒對局。此局的棋譜也沒有收錄在元丈全集中，而且他們師徒對局的棋譜，也就僅留有這局而已。

星陣古譜分析（７）

第六譜（２０１～２５０）　在意外處分出了勝負

秀策在優勢狀態下，一定會選擇簡明堅實取勝的下法，所以往往會走出比較緩的棋；但一旦發覺自己處於劣勢之時，他也會展現無比強大的爭勝能力。所以在看起來他要輸掉之時，他也不會讓對手輕易走出致勝之著，而是糾纏式的下出對手容易迷惘的棋。這種韌性往往也就引出了逆轉的機會。棋力高強的人，就是在棋局要收場之時，也就是終盤階段特別強。

星陣古譜分析（６）

第五譜（１４３～２００）　確實的反擊

我自己是從小就對歷史或古譜非常喜愛。說起來，比起著手的內容，搞不好解說文中提到的對局背景描述更常吸引我的注意。每每想像到對局當時的狀況或是對局者的心情，就讓我覺得很開心。而我第一次看到此局的棋譜，也是在我小學的時候。

黑１４３是很適當的反擊，星陣也給予此著相當高的評價。白棋雖然在下邊留有１７４位渡的手段，但左邊白陣因為黑１４３而變得薄弱反而更嚴重，局面有了黑棋逆轉的氣氛。

就像第三譜的白９０碰一樣，幻庵因碩有在打掛（暫停）之後下出想過頭的過強手之傾向。或者是說，明明自己覺得形勢優勢，結果卻發現並沒有自己想像的領先而讓幻庵因碩焦急起來了吧？這種比較符合人性的心理變化，會讓人覺得很親切。