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2018年9月30日 星期日

許家元專訪(1)


許家元專訪~採訪史上最年輕碁聖強大的奧秘

拜AI之賜,原本不擅長的佈局現在也覺得有自信了

[前言]

8月3日,第43期碁聖五局挑戰賽的第三局於大阪府大阪市的日本棋院關西總本部舉行,結果新銳
許家元七段贏了井山裕太碁聖,以三連勝的成績終於打碎了井山七冠城堡的一角。許以20歲7個月
的年紀成為最年輕的碁聖,並且晉升八段。此外,入段後僅僅5年4個月就獲得七大賽的頭銜之一,
也是史上最快紀錄。他也在其它棋賽中屢創佳績,讓大家看到了超越往年的強大氣勢。

因此,本雜誌特別從持續飛躍進步的許碁聖棋力強大的奧秘與私下生活的狀態,進行緊密的徹底採
訪。

文:岡本英明

2018年9月29日 星期六

許家元一問一答


譯自:碁世界月刊2018年10月號


許家元碁聖之一問一答

Q1:喜歡持黑或持白?
A1:如果貼目是六目半的話,持黑或持白就都可以。

Q2:喜歡的戰法?
A2:沒有特別喜歡的戰法。

Q3:喜歡的棋子大小?
A3:大約是33、34號之間的尺寸。

Q4:您自認對圍棋理解的程度有多少?
A4:大約20%吧。(參考:藤澤秀行的說法

Q5:自認和圍棋之神的差距?
A5:大約三、四子。

2018年9月28日 星期五

Buddy Clarinet Ensemble 2nd Concert Program Notes



[Buddy Clarinet Ensemble 第二次定期音樂會]


時間:
2018年11月4日(日)晚上7:30(7:00入場)

地點:
文水藝文中心(地址:台北市中山區南京東路二段124號9樓)



公共運輸
捷運:台北捷運新莊線、松山線松江南京站4 號出口,出站步行約5分。
公車:經過南京松江路口(捷運松江南京站)均可達(約20條線)

自由入場,無須購票



音樂會主題:
田園、民謠、舞曲集

2018年9月27日 星期四

煩惱天國(74)


週刊碁2017年10/09日版 
煩惱天國~治勳的人生諮詢室280

[悲觀派的宿命]~愛喝酒的上司

Q:我的上司非常愛喝酒。總是可以找到甚麼理由找我去喝酒。然而,偏偏他總是一下子就醉了,然
後就會牽扯到甚麼事情而發生問題,也是這樣都會拖拖拉拉地害我得陪他到非常晚才能回家。而且明
明是上司喝的比較多,付帳時還是要各付各的(譯註:日本的習慣,通常上司是喝到一半,就把帳結
清請下屬客)。請問老師,遇到這樣的上司,有沒有甚麼聰明巧妙的對處之道?

~千葉縣 S.Y 25歲 公司職員 女性

2018年9月26日 星期三

負能量


偶爾也該來釋放一下負能量(嘆)。

這一年大概是犯太歲,整年度過完了四分之三,不順的事情還挺多的。

其中有不少是跟看守所有關,不知道是典獄長還是我的問題,總之套一句典獄長自己的話說:就是可
以想到的倒楣事,通通都遇上了。

2018年9月25日 星期二

我的修業時代(2)


在嚴師指導下忘我學棋

石井的導師細川千仞是明治32年(1899年)生,比石井大了整整42歲。換句話說,石井是細
川很晚年收的徒弟。石井回憶道:「因為老師明治時代生的,所以看起來很可怕。我雖然知道老師非
常疼我,但在圍棋上,他就非常嚴格」。

平常都是徒弟們彼此對弈,再趁空檔給老師看下的內容如何。

而細川老師講評時最常說的,就是「鬆褲兜病沒藥醫」。就是說下出像鬆垮垮的兜檔布(?)一樣的
緩著時,就會被狠恨罵說:「你給我捲鋪蓋滾回家去」。

2018年9月24日 星期一

張栩的圍棋進化論(60)


譯自:週刊碁

張栩的圍棋進化論


解讀AlphaGo File60

靈活的發想令人佩服~對人六十連勝中,最讓我感動的一局

不慌不忙的成熟運子手法

對待AI的方式

從這次(2017年)的名人戰七局挑戰賽開始,增加了對局者帶入對局場所的電子機器之限制規
定。畢竟將棋界去年發生過的事件才令人記憶猶新,而造成了很大的問題(譯註:將棋龍王賽中挑戰
者疑似使用AI來模擬次一手)。雖說這是為了防止舞弊,但因此而不得不去懷疑棋士們的清白,可
說是非常令人遺憾的事態。

2018年9月23日 星期日

我的修業時代(1)


譯自週刊碁

我的修業時代
~石井邦生九段(1)

痛感自己與職業水準相差多大的入門時代

文:內藤由起子

[石井邦生九段簡歷]

昭和16年(1941年)10月20日生,福岡人。昭和28年(1953年)拜入故細川千仞九
段門下。昭和31年(1956年)入段,昭和53年(1978年)九段。門生有井山裕太棋聖等
人。

===

「東有木谷、西有細川」

這句話就是形容昭和時代培育了許多弟子的木谷實與細川千仞兩人的代表言詞。

2018年9月22日 星期六

阿希農專訪2018(3)完


採訪:日本演奏家的進步,也是因為長年擔任BCJ單簧管學會(以前稱為歐日音樂講座,就是巴菲
日本分公司所主辦的)講師的阿希農老師貢獻良多吧。您是從甚麼時候起參加這個學會活動的?

A:大約是20年左右吧。當時是巴菲日本分公司的保良徹先生邀請我擔任基.得普勒(Guy 
Deplus)老師的繼任者。

採訪:您能夠持續擔任二十年的講師動機為何?

A:首先,我本來就很喜歡教學。我有想要將自己的知識傳遞出去的熱情。再來,我本來也就很喜歡
日本的單簧管演奏者。他們有很強烈的上進心,所以也讓我有我的課對他們很有幫助的充實感。參加
這些學會的成員中,現在有很多都成為了非常優秀的職業演奏家。

2018年9月21日 星期五

阿希農專訪2018(2)


採訪:關於決賽的莫札特協奏曲,您的意見是參賽者的演奏速度都太快了對嗎?

A:莫札特是古典樂派。那個時代有那個時代演奏出來的速度。就是單純那個時代的樂器可以演奏出
來的速度。也是每一個音符都能聽得清楚、能夠演出美麗的樂句,非常重視樣式的速度。所演演奏莫
札特協奏曲時,首先必須做到的就是尊重作曲家的指示。再來,則是必須理解莫札特的精神。因此,
也必須要先喜歡上莫札特才行。如果演奏起來不像莫札特,很遺憾就會讓人覺得好像是在討厭莫札特
一樣。此外,明明喜歡莫札特,卻演的快速華麗,就不知道是怎麼回事了。也是這樣,這種演奏就無
法讓人認同。

採訪:比賽中使用巴菲公司單簧管的參賽者非常多對嗎?

2018年9月20日 星期四

阿希農專訪2018(1)



單簧管界的泰山北斗,也是代表法國學派的世界級獨奏家:米歇爾.阿希農擔任了2018年8月底
到九月舉行的郎斯洛國際單簧管大賽的裁判長,這次他就以參加這項比賽的評審感想為中心,接受專
訪。

採訪:自助餐甲片公司(2018年9月5日)

[比賽結束之後]


採訪:首先,想請教您遇見郎斯洛(Jacque Lancelot)的經過。

阿希農(以下簡稱A):我小的時候去過他的音樂會聽他演奏。但第一次真正見到他,是我在布列塔
尼地區的聖布里厄(Saint-Brieuc)國立音樂學校求學時。那時候,郎斯洛先生來擔任我們學項的評
審,並且給予我們一些演奏上的建議。後來,又在巴黎音樂院與他再次相遇。當時郎斯洛先生擔任皮
耶.皮耶洛(Pierre Pierlot)教授的助教,負責室內樂的課程。

採訪:那郎斯洛先生是怎樣的人?

A:他是位非常和善、尊重學生的老師。而且教學時,說話總是非常委婉。他絕對不會說「這樣不
行!」這種話,而是會用「這樣啊...其實如果用另外這種方式來演奏也不壞喔。要不要試試
看?」的話來說明。因為他非常尊重每位學生的人格。

身為單簧管演奏家,他的演奏非常有氣質、高貴。不僅是代表著法國學派的精神,也像是珍珠一樣的
美妙。非常優雅、絕對不會粗暴。這就是郎斯洛先生的風格。而且他非常尊重作曲家在樂譜上的指
示。當然,不僅是郎斯洛先生,尊重樂譜也是每位演奏家在演奏時最優先注重的項目。郎斯洛先的精
神就等同於法國音樂的精神,高尚優美,與佛瑞、拉威爾等大音樂家的音樂有共通的特質。即便如
此,他也不只擅長法國音樂而已,他所演奏的莫札特,也深受全世界的好評,因為同樣是非常優雅高
貴的演奏。

2018年9月19日 星期三

煩惱天國(73)


週刊碁2017年10/02日版 
煩惱天國~治勳的人生諮詢室279

[心動只在一瞬間]

Q:趙治勳老師,我好生氣。不是為了日本下不贏中國、韓國。當然,也不是為了人類下不贏AI。
而是我對現在的年輕人很生氣!我有一個28歲和一個25歲的女兒,最近她們每個月總會有兩三天
不回家。問了她們原因,往往會說是因為加班太晚而在同事家睡、或者去唱整晚的卡拉OK等等聽起
來好像很冠冕堂皇的理由。但後來我知道她們其實都是跑去男友家住了。在我跟老婆抱怨後,她卻
說:「現在這個時代,這樣是常識了啦」。然後,在我知道現在談戀愛是同居→登記(這一天就變成
兩人的紀念日)→之後,隔一陣子再請客→再隔一陣子蜜月旅行的順序,真是讓我大吃一驚。不知道
老師對現在這種風潮怎麼看?

~愛知縣 K.S 56歲 

2018年9月18日 星期二

張栩的圍棋進化論(59)



譯自:週刊碁


張栩的圍棋進化論

解讀AlphaGo File59

舊型的再檢討~最近增加的小馬步飛應

過往的圍棋佈局、序盤流行手法,有很多可說是阿發夠重新使其重現江湖的也不為過。正是阿發夠才
能打破既有成見,才能賦予這些老手法重新被檢視的機會。

主題圖中黑5掛小目時,白6小飛應就是其中一個例子。由於阿發夠頻繁下出此棋或得好成績,現在
這手棋就超級流行。

2018年9月17日 星期一

蒲朗克奏鳴曲出版軼事


譯自:單簧管記

蒲朗克去世55年

因為單簧管奏鳴曲而廣為人知的法蘭西斯.蒲朗克(Francis Poulenc),是1899年出
生,1963年去世。現在是2018年,相對於歐美的著作權是保護作者去世70年,日本則是保
護50年,所以現在他的作品在日本是可以自由使用的狀態。這和我之前提過的高大宜是一樣的情
形。

其實蒲朗克的單簧管奏鳴曲樂譜是英國的Chester Music公司擁有獨家出版權,但在日本因為過了50
年的保護期,所以現在日本的全音出版社也出了自己的版本。這個版本是由單簧管演奏家板倉康明先
生負責編輯與解說,對日本人來說是個很有用的版本吧。

另一方面,正宗的Chester Music公司,則是頻頻出版不同的修定版來努力保持新鮮度。其實蒲朗克的
單簧管奏鳴曲是在他去世的前一年1962年夏天坐曲,並且在1963年出了初版。目前這個初
版,可以直接從IMSLP上下載。

1973年根據Thea King女士與Georgina Dobree女士的建議,Chester公司出版了修訂版、
2000年再根據Millan Sachania博士的建議再出了一個修定版。現在該公司的最新版是2006年
初版的,除了樂譜外還附贈一張下載卡,可以直接上網去下載示範版與伴奏錄音音源。

不過,說到法國作曲家的樂譜,通常都是由有名的法國Durand出版社出版,其實蒲朗克自己的很多作
品也都在這家出版社出版。但是,為什麼他的單簧管奏鳴曲會在英國的Chester公司出版呢?恐怕跟
該公司願意頻繁提出修訂版有關。往往樂譜就是有錯,才必須經過修定才會變正確。但是Durand公司
不知道是有不修定樂譜的政策、還是因為怠惰的關係,總之就是包含印錯或印刷髒汙在內,他們也毫
不在意地持續銷售下去,這件事在出版界是非常地有名。其實除了法國的Durand公司以外,義大利的
Ricordi公司也是這樣。不過該公司是到上世紀中期為止,就是以出版代表該國音樂的樂譜經營過來
的,但隨著印刷製版技術進步、沒有甚麼語言障礙的樂譜也開始走向國際化經營,因此該公司現在已
經被併入了Universal出版公司的旗下了。

2018年9月16日 星期日

Jon Manasse的水管頻道


今晚認識了新朋友,免不了就要煮茶(好孩子不喝酒,只好喝茶 XD)論英雄。於是談到了本盧最
愛的單簧管演奏家是誰,本盧毫不懷疑、立刻回答:

德式的話,是Karl Leister

法式的話,則是Jon Manasse

(當然綜合起來的話,還是Karl Leister。畢竟他的音色是「此音只應天上有、人間難得幾回聞」,我
又是那種只重音色、不管音樂性、技巧的「外貌協會」派,所以他老人家就只能是不動的第一名了)

Karl Leister是卡拉揚心愛的柏林愛樂首席,在國內有一定的知名度;相對起來,比較低調的Jon
 Manasse,聽過的人可就沒那麼多了。所以席間忍不住要多講兩句,一方面固然是他真的很厲害,需
要多幫他做一些文宣(這年頭文宣太重要了);另外一方面,也順便強調一下本盧家中收藏淵博,同
樣不可小覷,各位讀者不可不知也(笑)

光講不過癮,回家之後當然要繼續宣揚。因此就上水管找一下過去看過他的一些比較經典的影片,準
備來分享一下。結果意外發現,大約七、八個月前,Jon Manasse開了水管頻道了!




雖然不知道這是不是他本人,但放了滿滿的他的錄音,所以各位鄉親可以閉著眼睛、直接訂閱下去就
對了。

目前這個頻道有十三部影片,如果您時間充裕、又喜歡單簧管這種樂器,那我建議你就一部一部慢慢
看下去全部看完,相信一定會有滿滿的收穫。

但如果您時間有限、或是想要抓重點,先認識一下他是甚麼樣的演奏家的話,那我建議從Novacek的
四首Rag開始聽(頻道中只放了第二、第四段,不管哪一部都OK)。因為反正都沒聽過,直接從這
種陌生的曲子開始聽,比較不會有先入為主的成見。

如果您是練過一些功夫、聽過一些單簧管基本曲目的人的話,那我覺得可以從Burgmuller的Duo或是
Rabaud的Solo de Concours開始聽,不然Spohr的Fantasy也很不錯(這是我第一張買到他的CD中
的其中一首)。順帶一提,他的Spohr Concerto No.2可能是天下第一,要從頻道中的第一樂章錄音來
開始聽的話,也是一條路。(雖然我覺得最恐怖的還是第三樂章)

如果您是老司機(咦?)或是武林高手、家中有幾百張單簧管CD的人,我建議就直接從Nielsen開始
聽了。不要懷疑,直接點下去就可以了!

最後補充一下我的Jon Manasse收藏是這樣子的:


這麼厲害的人,我竟然只收藏到8張錄音(當然這不是全部,比如說他的Weber Concertos絕版,我
就沒收藏到),不是很可惜嗎?

(吐奶單簧管演奏家排行第一名的Karl Leister的錄音,我就收藏了65張)
(想要看一下本盧的單簧管演奏家收藏排行前十名的話,可以參照這篇
(話又說回來,目前收藏突破1800好一陣子,也該來公布一下新的排名了)

以下是這幾張的簡單資料,供各位鄉親參考一下。

第一張:
跨越三個世紀的單簧管音樂。這張可能已經絕版

第二張
現在Jon Manasse是Hamonia Mundi的簽約演奏家,所以在HM底下的錄音應該都不難找。
至少,去上揚逛一圈就有機會看到。
這張全部美國音樂的作品也很有趣,其中D'Rivera現在也紅了,很多人在演,值得一聽。


第三張是莫札特與史博的合集
某重奏團駐團作曲家評他的莫札特是比較濫情派的吹法,喜歡噁心(笑)口味的人,可以試試。但史
博的第二號協奏曲,我覺得是我聽過最好的錄音,只能用恐怖來形容。
基於這一點,這張非常值得收藏

第四張是冷門中的冷門,這裡就不推薦了
(印象中是在海灣上標來的)

第五張是布拉姆斯奏鳴曲
他的布拉姆斯我覺得是天下一絕,請直接掏錢購買就對了。

第六張也是冷門中的冷門,事實上也是在海灣上標來的,這裡也不多說。

第七張是布拉姆斯五重奏
印象中似乎是上揚一開始缺貨,所以我後來才另外購買,而不是和奏鳴曲一起購入。
另外,他好像沒有錄三重奏?過一陣子我再搜尋看看好了

最後一張也是最近從海灣上找到的,是他很年輕時的錄音。
全部都是和他交情似乎不錯的James Cohn的作品(所以他也錄了Cohn的協奏曲---如第一章所示)。這
張應該是絕版了,我就不多說了。


2018年9月15日 星期六

宇宙流新初段系列簡評


譯自週刊碁

挑戰武宮圍棋世界

新初段:
伊了 2001年生,東京都人。2017年4月~6月院生研修總成績第一名晉段

黑(先) 伊了 初段 白 武宮正樹九段

第一譜(1~45) 各有反省之處

  • 局差是伊初段受先,開局看起來很平凡,不過伊自認佈局就失敗了。
  • 伊:黑7應該要考慮選擇其他的下法。如實戰進行,就好像原本黑棋是佈1、3、9的中國
    流,結果白6掛角時,黑棋卻於7應,明顯是吃虧。

2018年9月14日 星期五

煩惱天國(72)


週刊碁2017年09/25日版 
煩惱天國~治勳的人生諮詢室278

[像人類的AI比較好]

Q:趙治勳老師,您好。我看了讓子棋的棋書,才發現以前曾經出過職業棋士對職業棋士的讓子棋棋
書。所以我想請教一下,根據現在的制度,有可能讓職業棋士下被AI讓子的棋嗎?我看到現在世界
的頂尖棋士們想要對AI報一箭之仇而努力的現狀,心中就湧現出「如果改下二子棋的話,不知道狀
況會變得怎樣?」的疑問。如果沒有制度上或心理上的抵抗問題的話,我真的很想看到職業棋士對
AI的讓子棋。另外我也想請教一下老師對於AI對職業棋士實際上適當的局差(分先?讓先?還是
讓二子以下...?等等)之想法。

~岩手縣 S.T 43歲 職員