牛榮子與吳清源九段的交流
在牛榮子誕生之後，牛力力女士仍然依照往常一樣繼續工作。但是當找不到人幫忙照顧時，就會把牛榮子一起帶去吳九段的府上。牛力力回憶：「老師和夫人都很疼愛榮子啊」。當牛莉莉女士和吳九段在工作時，牛榮子就在書房的角落默默觀看兩人檢討的樣子，當工作結束後，牛榮子也會加入收拾棋子的行列。
如果是專訪取材的工作，有時可能長達好幾個小時，但據說才四五歲的牛榮子完全不會吵鬧，就是安安靜靜地待著。牛榮子也還記得當時的狀況：「吳老師一直很開心地講解圍棋的事情，雖然我不懂內容，但不可思議的是我能這樣一直觀看著」。每當找到好棋時就會像少年一樣的開心，那種探究非常快樂的吳九段面相深深地刻印在牛榮子幼小的心靈中。
好滴，本盧也跟其他奴性打工仔難友一樣，今天有假日出勤．．．．
不過，只有十分鐘（笑）
兩位尖銳社的社員搞不清楚本盧今天在放颱風假，一口氣來了幾封奪命連環摳（正確來說是微信訊息－－－滴滴打車都可在東京叫到車了，尖銳社社員有微信應該也不奇怪吧？），打擾了本盧看卡通的興致，真是罪不可恕，只好來一句：
本日台灣放假，明日請早。
結案！
＊是說他們不知道也很正常啦
＊放假天經地義，不要懷疑
本文寫於２０１９年９月
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又轉回燥熱的秋老虎天氣，本教主也被自己頭上的雜草搞到有點厭世，終於心不甘情不願地驅車（你拜可ＲＸ７８－２型高級雙輪式輕武裝戰鬥載具＝Ｍｏｂｉｌｅ Ｓｕｉｔ）前往距離本館車程約五分鐘左右的某理髮店．．．．
正當把「你拜可ＲＸ７８－２以下省略二十字」停入「白色基地」、走至基地旁的理髮店，打算拿出錢包購票時，店門突然打開，貌賽嫦娥、閉月羞花的店員嬌聲說道：
單純剪髮嗎？不用買票啦，直接把錢給我就好囉，剛好前面一個客人買了票有事沒用就先走囉，你拿他的票就好．．．．
一聽此言，心中立刻充滿各式妄想（單純剪髮？意思是除了剪髮以外，還有其他服務嗎？？前面客人的票雖然沒用，但他有付錢吧？．．．．）
想著想著，手不爭氣，拿著的零錢就這麼掉了出來．．．．好心的正咩店員一面幫忙撿取、一面說著：
總之，趕快先進來，外面熱，先吹個冷氣吧！
人家都這麼說了，本教主自然老實不客氣，立刻跳入店中坐到舒服的理髮椅中，並且指著進店門前才以「趙治勳戴法＊」戴上的口罩，故意問道：我把口罩拿掉，你是不是會比較好剪？
＊所謂的趙治勳戴法，就是圍棋高手趙老伯講棋時，把鼻子好像有遮、又好像露在口罩外面、三不五時還會用手把口罩往上推一下，想要真的把鼻子遮住的一種口罩戴法。這是需要有三十年以上、業餘初段以上的棋力才能辦得到的高級手法，好孩子不要學－－－可能也學不來。
嬌滴滴的店員依舊輕聲細語回答：不用不用，您戴著就好，這我們很熟練了，戴著口罩一樣可以理髮啦．．．．
話還沒說完，她的眼光停在本教主的臉上，半晌說不出話．．．．
哎，本教主早就知道自己帥（咦？），小昭、敏敏特穆爾郡主每次看到我也都是這種表情，但妳會不會看的太久了？需要簽名照嗎？
正當我這麼想的時候，正咩店員幽幽地說出：
人客啊，我看你這口罩是布做的，我還是換一個新的給你吧？
一聽這話，本教主立刻從舒服的理髮椅中跳起，暴跳如雷：
布口罩臭了嗎？你打電話叫衛福部長來，我要請他好好指教一下！！！
正咩店員很無辜的回答：
不是啦，布口罩容易沾到頭髮，我怕您回家還得重新洗過。乖，還是戴上這個新口罩吧～～～（愛心）
好吧，念在妳這麼用心、又深深地愛慕本教主，我就勉為其難戴上吧。
不是，萬惡的惡魔黨怎麼可以利用色老頭的齷齪骯髒心理，來騙本教主戴上了高級口罩哩？這樣本教主一世英明就毀於一旦了啊！！
總之，這個口罩本教主以後就隨身攜帶了，以後就當作本教主和正咩店員的定情信物，睡覺前一定會拿出來聞聞沾在其上的正咩店員手香，和茶Ｏ味供為聖物一起膜拜，以示我們的愛情堅如金石。
還有，有了上次的慘劇之後，這次我不會告訴你們理髮店在哪裡了，請不要來打擾我們的戀情，也不要上電視說我們在滾床單，本教主不太想讓小昭、郡主和臭尼姑知道這些事情。
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譯自日本棋院官網
圍棋之神的邀約～職業棋士牛榮子四段之母牛力力女士回憶吳清源大師
文：品田溪
與吳清源九段的相遇
「吳清源老師坐在棋盤前的姿態非常靜謐美麗，讓人非常崇拜」。
牛榮子扇興杯（四段）的母親牛力力女士，正是作為昭和時代代表性的偉大棋士吳清源九段的助手、支持著吳大師晚年研究與生活之人。因此牛榮子四段小時候就經常被母親帶著一起去吳九段的書房。她回憶說：
譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２００２年２月號Ｖｏｌ．２４６
使用Ａｍａｔｉ之Ｃ調單簧管ＡＣＬ３５１的盡興使用之道
～類似吹奏直笛的輕鬆感覺、輕妙甜美的音色，這種樂趣當然不可不知！
Ａｍａｔｉ公司出品的Ｃ調單簧管，兩年前本雜誌曾經介紹過，自此以來經常成為單簧管愛好家的話題之一。
因為管弦樂團、室內樂、二重奏或獨奏等等場合有可以輕鬆使用Ｃ調單簧管的潛在需求，讓Ａｍａｔｉ公司使用１０８０００日圓這樣破格的低價來引爆市場，感覺現在在日本引起了小小的Ｃ調單簧管熱潮。這次本雜誌就整理了實際購入Ａｍａｔｉ公司的Ｃ調單簧管、並且樂在其中的愛好者的意見，將這種樂器的廣泛盡興使用方法介紹給各位讀者知道。
週刊碁２０２０年 ０６／０１日版
煩惱天國～治勳的人生諮詢室４１２
［想哭的時候就哭出來］
Ｑ：「現在過去未來」，真棒啊（譯註：趙治勳大師的新專欄）。現在閱讀週刊碁的樂趣又增加了。最近常聽到「新冠離婚」這樣的詞彙出現。因為一直自主居家防疫，就會覺得老公討厭的地方特別明顯。就這點而言，我算是相當快意舒服的。因為不論是工作、吃飯、洗澡、看電視、吐槽，不管做甚麼都是一個人。就算一整天都不說話，也沒甚麼了不起。真是太棒了！．．．．是吧？真是太棒了！啊，趙老師，這真是太棒了吧？請這樣跟我說啊！
歧阜縣 Ｋ．Ｄ ４０歲 上班族
Ａ：太棒了！太棒了！你真是世界最幸福的人啊！熱愛煩惱天國的讀者們都是我的神。我認為，你的希望不管是甚麼，都會實現。聽到我這樣說，是不是很爽快、很開心？有沒有覺得幸福一點了？是不是，覺得這樣有點不對勁吧。真要說起來，這些話聽起來，是不是很像在傷口上撒鹽？
「你真是太爽了，獨身貴族還真的很令人羨慕啊！」這種話是不是很常聽到同事這樣說你？然後接著你就會開始聽同事訴苦水說：「我有老婆還有兩個小孩要養，房子的貸款、小孩的養育費、都是好沉重的負擔啊．．．．」。沒錯！沒錯！我可是比你這傢伙幸福一百倍啊！但就算你逞強這樣說，不會覺得滿滿的淒涼感嗎？
工作疲勞了一天，就算回到家中也只能一個人按下開關打開燈、從冰箱中拿出罐裝啤酒。能和你乾杯的對象－－－就只有電視機。我行筆至這裡，不禁也在原稿上滴下了幾滴清淚．．．。「當淚水能滲入文字之中，你就能明白了」，我趙治勳口中不知不覺念起了早在四十年前就做出來的隨筆詩。
說到獨身貴族，不久前才去世的本田幸子女士也是獨身貴族呢。我已經好多年沒看到她了，聽說她後來過著長期的療養生活。她的丰采和女明星若尾文子很像，是很清純美麗的美女。而本田幸子女士是她們本田三姊妹中排行正當中的老二。不知道是不是真的，據說有統計資料指出，通常三姊妹當中最漂亮的就是老二。不知道是不是說對了？本田女士不僅漂亮，棋力又強，年輕的時候一定非常受歡迎。
韓國第一位女性總統的朴槿惠也是沒有結婚。所以有記者問她「為什麼不結婚？」，據說她的回答是她和政治在談戀愛。不知道本田女士是不是也和圍棋談戀愛了？
啊，扯遠了。現在來真誠地回答你的煩惱。雖說是獨身貴族，也是有分很多種的。
１．太搶手、太搶手，搶手到自己也無法決定選哪個人共度終生，這是屬於優柔寡斷的獨身貴族。
２．犧牲小我、完成大我，理想非常崇高，就此拖拖拉拉的獨身貴族。
說起來很難過悲傷，從你的文字上看起來，我怎麼看都覺得你是屬於第二種。所以我趙治勳，就送給可愛的你五個建議：
１．請正確評斷自己。
２．「少有大志」這句話，就是說小的時候的事情事情，現在大家都是成人了。
３．遇到了障礙就去撞碎，要相信有奇蹟存在。
４．沒有永遠的愛。就算只有一瞬間也不嘗試看看嗎？
５．請率直一點，想哭的時候就哭出來吧。
補充：
我趙治勳本人和你的際遇實在是相像到不行。就讓我們一起吟詩吧？我也是一面寫一面哭啊。躺在孤單的床上．．．．
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大約兩週前，在常去的社團論壇中閒逛，剛好看到有社團成員展示收藏品。收藏品的內容是三本頗有歷史的單簧管教本。
第一本是：單簧管的泛音構造與高音指法（永岡嘉夫 著，據說是自費出版！）
第二本是：Modern Fingering System for Clarinet（J. Arnold著，不確定是不是原文版）
第三本是：Training Book for Clarinet（奈迪克／大島文子著）
其實這幾本我都沒看過，但是第三本特別引起我的注意。
令人驚豔的演奏
採訪：接下來想請教兩位老師是甚麼時候在甚麼地方相遇的？
Ｎ：我們是１９８２年慕尼黑大賽時認識的，當時我們兩人都參加了這個比賽。
譯自Ｔｈｅ Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌２０２２年秋季號Ｖｏｌ．７６
查爾斯．奈迪克與大島文子專訪
～可以向世界級大師學到從基礎到高級技巧、甚至音樂哲學的北輕井澤音樂營
［前言］
查爾斯．奈迪克（Charles Neidich）先生是不論是古典時期或是現代音樂，都能演奏出最高水準的世界級單簧管演奏家。他除了在１９８２年的慕尼黑大賽拿到最佳名次（首獎從缺之第二獎）外，又在１９８５年贏得美國最具權威的納姆伯格（Walter W. Naumburg Competition）大賽，而成為名符其實的世界頂尖音樂家，現在也被公認為最具魅力的單簧管演奏家之一。而他的第一個學生、後來也成為他的妻子的大島文子女士，也是在世界樂壇活躍的單簧管演奏家。
奈迪克夫婦從２００５年開始，每年夏天都舉辦北輕井澤音樂營的活動。除了教授單簧管的基礎到高級技巧以外，當然也會舉辦類似「演奏的意義為何？」主題的徹底深入學習講習會。除了日本之外，也有很多亞洲其他國家甚至美國的學生一起參加，大受好評。２０２２年因為新冠疫情的緣故，只開放日本國內的學生參加，場地也更改到石森管樂器的音樂廳，但仍然持續舉辦。這次也是因為舉辦音樂營而來到日本的緣故，所以特別邀請他們兩位來接受專訪。
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（５７）高川的直拳連蒼蠅都殺不死～山部俊郎
被誤解的發言
拳擊選手白井義男在昭和２７年（１９５２年）明明是拿到了日本人的首次拳擊世界冠軍，但他卻被人說成是「白井的直拳連蒼蠅都殺不死」。差不多同樣的時期，圍棋界也有一位棋士說出了「高川的直拳連蒼蠅都殺不死」的話。這個人就是山部俊郎九段。
［超越時代的無人機］
突然也想來聊聊遙控直升機（～＝無人機XD）的故事。
話說很多很多年以前，本教主也曾稍稍參與過一下下遙控直升機的開發。
只能說想到當初這個點子的人真是天才，尤其是看到後來類似的產品如雨後春筍冒了出來，才知道這個開發案至少領先時代五年以上．．．．
＊當時遙控直升機雖然很多，但並沒有甚麼搭載相機或其他設備的應用
其實寫這篇倒不是為了炫耀，反而是滿滿的失敗談，因為這個案子最後以中止收場。
一開始在弄這個案子時，經過滿多討論的，包含遙控直升機架設攝影機有無法規問題（國防安全、人身隱私．．．）、飛行的續航能力、使用的動力、電波的波段．．．總之，一些基本的工程問題大致都有。
但最根本的問題，還是整個開發團隊中沒有一個人真正學過直升機（或航太飛行器）的理論，甚至也沒有人真正玩過遙控飛機或遙控無人機，就這樣憑著意志力衝下去了。（啊，與其說是衝，說跳下去可能更貼切）
更悲劇的是，當時正是金融海嘯時期（這樣你們就知道這故事有多古老了），所以沒有甚麼多餘的資源去招聘做飛行器的專家進來開發。倒過來說，上面的長官就是為了求生，才提議大家弄些全新的案子來做，有得研究就要感恩了，遑論往外求助。
正是因為大家甚至連遙控飛機或直升機都沒玩過（關在實驗室的理科宅男通常只愛打電動），於是經過討論之後，就決定把最不擅長理論推導的幾個人組成小隊出去「田野調查」，看看外面玩具店的遙控直升機長甚麼樣、實際上是怎麼操作的，當然也要買些樣品回來拆裝研究。至於頭腦比較好的，就留在辦公室推導各種飛行器的各種理論公式與控制原理，準備後續正式設計。
說來驕傲（咦？），本教主就是被分派去「田野調查」的小隊長，這樣你們就知道我有多渺小了吧？會九陽真經，不代表你會流體力學或空氣動力學啊！
很快地，本小隊就買了幾台市面上現有的機器回來，然後也很快地就研（把）究（玩）了起來。拜當時實驗室天花板很高（大約三公尺以上吧？因為是廠辦合一設計，天花板都非常高），我們也真的可以玩（咳）得很開心。說玩得很開心，可能也不太正確。因為根本無法照自己的意願隨心所欲地讓直升機要飛去哪裡就飛到哪裡，到處都可以聽到我們撞機的悲鳴（苦笑）。
這才知道，這個遙控直升機可是有模擬程式的！你得先在遙控直升機的模擬程式上練到一定的程度，才有機會想飛哪裡就飛哪裡。這時候悲劇二就來了－－－當然也沒有經費去買正版的模擬程式。所以哩，就跟大家想的一樣，本田野調查小隊就想盡辦法鑽了漏洞弄了一套來。然後因為手法不太光彩，安裝就費了九牛二虎之力。
至於頭腦好的那一邊，不用想也知道不會太順利。一切從零開始推導、到處上網找參考資料、去圖書館找書來看的效率自然不會太高，更高層的人也沒時間等你一年半載來慢慢研究。加上其實當時還沒有後來的四顆馬達帶動螺旋槳的發想（大致上還是學真實的直升機一前一後配置），動力的乘載最大化（光攜帶小小幾克重的攝影機模組就讓我們叫苦連天，不要說炸彈了ＸＤ）與電源最小化的設計也很難突破。這個案子大約持續三個月左右，只能放棄．．．。後來大家就傾全力去弄另外一個比較有可行性的案子，至於這個案子最後也翻船，那就是另外一個故事了（苦笑）。
話又說回來，別人是不知道怎麼想，我自己是鬆了一口氣啦。畢竟要弄自己不擅長的東西，差不多就跟上刀山下火海一樣的困難啊。
喔，你問我寫這篇幹嘛？我只要說，不是高層一聲令下要你做甚麼出來，就能做甚麼出來啦！這種例子可以舉的還有很多，有空再來跟大家聊聊。
＊順便想說一下軍用的無人機和民用的無人機規格相差很大。
＊實際上俄烏戰爭中，無人機到底是拿來偵查還是拿來當轟炸使用，相信有常識的人都能判斷。
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譯自：Ｔｈｅ Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌２０２２年秋季號Ｖｏｌ．７６
佐藤路世與有馬理繪之Ｓｅｌｍｅｒ Ｍｕｓｅ對談
［前言］
法國Ｓｅｌｍｅｒ公司去年下半年發表了新單簧管Ｍｕｓｅ。讀者之中或許有不少人覺得Ｓｅｌｍｅｒ公司的單簧管就是有重厚音色與吹奏感的印象，但這個新型號Ｍｕｓｅ卻和以往的Ｓｅｌｍｅｒ單簧管頗有不同。如果用一句話來形容的話，就是「為了萬用（Universal）使用而設計出來的單簧管」。這是甚麼意思呢？我們就請最近也開始使用Ｍｕｓｅ的東京都交響樂團首席佐藤路世女士與東京佼成管樂團的單簧管團員有馬理繪女士一起來詳細聊聊其內容。
有件事情總覺得非說不可。
就是別把太厲害的人說的話或學習經驗當作聖經捧著，那會害死你。
莫札特可以聽一遍別人的旋律就可以全部記憶起來，所以他會告訴你不需要背譜，不需要記甚麼作曲理論。
赫賽斯老大一天練兩個小時就能考進芝加哥當首席，所以他會告訴你不需要練太多樂器。
你要信嗎? 當然可以信。但你得先思考一下自己是不是莫札特、是不是赫賽斯、是不是賴神、是不是愛因斯坦......
如果發現自己不是，那還是認命一點，該背的背一背，該練的練一練。畢竟烏克蘭戰場(為什麼是烏克蘭? XD)上要發射砲彈的時候，不一定有計算機/電腦、不一定有手機、甚至不一定有三角函數表、你的儀器可能早壞了、你的聰明鄰兵剛剛被流彈打中....。砲彈打錯了，下一秒死的可能就是你。你會背些簡單實用的公式，就讓你有比人多一分活在戰場下的機會。
說個完全相反的故事好了。
這是前陣子剛聽來的故事。１９８０年代號稱昭和棋聖的吳清源大國手也被邀請去了對岸指導圍棋，算是他退休之後的歸鄉之旅。臨去之時，他被問到了如何提升圍棋的實力？
他的答案可能會讓很多人很吃驚。
他說的不是一般說的多打譜、多研究佈局理論、多研究新型新變化、不是做詰棋細算問題。他說的是每個人都做得到，卻可能幾乎不是每個人都有做的事情：
請把每一型官子的價值背起來。
一個發明了無數新手、新型、開啟了新佈局時代、甚至被譽為百年難得一見的大天才，告訴你的卻是好好把重要的東西背起來；天賦資質遠不如他的你我，倒底有甚麼條件認為自己可以在任何場合都能推導、思考出應有的結果？到底又有多少場合、多少事情有那種可以等你慢慢推導、慢慢查表、慢慢問人的餘裕？
寬哥（？）在連續劇「東大特訓班」說了一句名言：填鴨教育才是真正的教育，其實是很有道理的。特別是對我們這種凡夫俗子而言。
真的別把那些成功者的模式套在自己身上了，套不上的！
＊怎麼講的好像Ｏ熊學院了
＊今晚喝酒時，剛好也聊到教學這件事
＊真的覺得不喜歡背的話，乾脆連九九乘法表也忘了吧，畢竟那是很多人一開始就要背的公式
＊想要拚升學的人，真的該把東大特訓班好好看一看，因為其中說的道理不管哪個時代都適用
譯自週刊碁
第７５屆本因坊循環賽第七輪（２０２０年３月１２日）
黑 許家元八段（貼六目半） 白 志田達哉八段
第一譜（１～６６） 關鍵之著
本局獲勝的話，許家元就有機會單獨獲得挑戰權或是同勝加賽決定挑戰權。
不過本局下到晚餐休息時得知芝野虎丸已經獲勝，所以最多只有加賽了。
其實很早就想弄這個專題了，自從上一篇開箱文寫完開始．．．
不過想歸想，卻忙著打電動（咳），完全沒有開始要弄的跡象，真是人懶天下無敵。
直到這兩天發覺好像很久沒發開箱文（訂的東西一直不來，我也很無奈啊），覺得良心不安（？），才又想起了這個專題，那...就動手吧！
譯自周刊碁
ＮＨＫ杯歷史名局回顧
重現坂田．秀行的明星對決～雙方充分發揮各自的棋風特色
［前言．ＮＨＫ杯草創故事］
ＮＨＫ杯電視圍棋錦標賽是１９５３年開辦，第一屆到第九屆是以廣播的形式進行轉播。由於二戰結束後高度成長的電視風潮興起，所以ＮＨＫ杯也從１９６２年的第十屆起改為電視轉播。因為可以在電視上看到原本只能在報紙或雜誌上得知的職業棋士面貌，因此這個節目也以創下高收視率為榮。
採訪：那這樣使用不同系統樂器（轉閥式或活塞式）與不同吹嘴的練習，是否也和剛才提到從法蘭克．辛納屈或是畢約林的歌唱中學習有關連？
Ｈ：的確是的。如果有必要根據不同曲子來使用不同的配備，那就要用那種吹嘴或樂器來練習。
採訪：好比說，演奏馬勒的作品時，赫賽斯先生是使用活塞式小號來吹奏，但在日本卻是使用轉閥式小號來演奏的狀況比較多？
譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２００３年１月號Ｖｏｌ．２５７
Adolph Herseth如是說
～演奏家的工作不是玩遊戲，而是真刀真槍拚性命
採訪：佐伯茂樹
同席：戶部豐（武藏野音樂大學教授）
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芝野虎丸之佈局革命
（六十五）二線潛入～動搖立二拆三根基的有力手段
前一篇提到了１圖這樣的配置下黑Ａ迫拆的變化。這次想來談假設黑Ａ不迫拆而改下他處，白２潛入的手段。
譯自Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２００３年１月號Ｖｏｌ．２５７～寫給管樂器演奏者的「音」故知新專欄（５２）
過去的確存在著演奏出布拉姆斯第四號交響曲低音降Ｅ的Ｃ調單簧管
文：佐伯茂樹
這幾年來，Ｃ調單簧管逐漸復活，照著作曲家指定的調性樂器來演奏的演奏家也跟著變多起來。
譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２０００年１０月號Ｖｏｌ．２３０
世界級音響學權威設計的傳說單簧管系統
ＮＸ單簧管初次登陸日本
文：河合隆（日本金屬單簧管協會會長／日本單簧管協會網路委員）
２０００年３月６日，日本單簧管協會收到了一封來自加拿大的電子郵件，內文寫著：「由美國音響學家貝納德（Arthur Benade）設計、加拿大單簧管製造者加工製作的新系統單簧管將會被帶去日本，如果貴會有感興趣的會員，請通知前來一起試吹」。
這種被稱為「ＮＸ單簧管」的新系統單簧管，其存在曾於單簧管網路論壇上得知，但卻沒有吹奏到這樂器的機會。在電子郵件上敘述這種樂器是「不論是誰，都能吹出非常甜美清澄的音色」，因此我們立刻就跟發出這信件的查爾斯．毛勒先生連絡，然後借用了日本單簧管協會常任理事坂本和彥先生的工作室（澀谷單簧管沙龍），於同年７月２日舉行了試吹會。
譯自周刊碁２０２０年５月２５日號
本能寺三劫事件之碁界傳說再驗證
文：桑本晉平 七段
［前言］
圍棋界的傳說之一，就是本能寺的三劫事件。此事發生在１５８２年６月１日，在當時的日本諸侯霸主織田信長御前對局時發生。據說此局出現了極其罕見的三劫無勝負狀態。然而，此局棋譜僅僅紀錄至１２８手為止，根據這留下的棋譜為基礎來進行研究，會有「之後完全看不出會產生三劫之餘地，這個傳說應該是創作出來的」的結論。然而．．．．
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Ｙ：我覺得簧片最大的問題就是從買來的狀態開始含過吹奏，到過了五分鐘之後的狀態是完全不一樣的。而且越是品質好的蘆葦、纖維越是直直通過的狀況，越容易發生這樣的問題。越是好的蘆葦就越容易發生變化。如果這個問題能夠解決就太棒了。
Ｎ：但簧片需要經過調適階段這一點，當然在Ｒｅｓｅｒｖｅ Ｃｌａｓｓｉｃ上也還是必須的。
Ｙ：我很小氣，所以不太喜歡一片簧片吹到底（笑）。常常是這首曲子的這段獨奏使用這個簧片、如果是和第二部二重奏的話就用另一片簧片；大概一場音樂會中會用到三片簧片來分別使用。一片好的簧片，說誇張一點，可能可以用到半年，但三個月一定是有的。
譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２０１０年３月號Ｖｏｌ．３４３
ＮＨＫ交響樂團單簧管首席與紐約愛樂單簧管代理首席之對談
～從簧片學習演奏法
［前言］
參與過Ｒｉｃｏ公司Ｇｒａｎｄ Ｃｏｎｃｅｒｔ型簧片的橫川晴兒先生與參與最近成為一大話題的新簧片Ｒｅｓｅｒｖｅ Ｃｌａｓｓｉｃ的馬克．紐奇歐（Mark Nuccio）先生針對簧片為主題進行對談。
一方是ＮＨＫ交響樂團的單簧管首席、另一方則是紐約愛樂的代理單簧管首席，由這樣身經百戰的名家來討論Ｒｉｃｏ公司簧片的機敏使用之道，是再適合不過的。當然，順帶也會一起談到即將上市的新簧片Ｒｅｓｅｒｖｅ Ｃｌａｓｓｉｃ的詳細內容。
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譯自周刊碁
［前言］
這是因為疫情期間舉行的網路對抗賽，找來了十五位平成年代（１９８９年以後）出生的職業棋士分為每隊五人的三隊，於網路對弈平台貓熊網（Pandanet）進行擂台賽。比賽名稱「平成貓熊對抗賽（平成パンダ合戦）」是致敬著名卡通「平成貍合戰」製造趣味。余正麒隸屬於一力遼隊出賽，以下選自這個比賽的第九局（余正麒出賽的第四局），對上井山裕太隊的頭銜擁有者村川大介十段。此局贏下，獲得了四連勝，也讓井山裕太隊全軍覆沒，提前出局。
譯自Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２０１１年３月號Ｖｏｌ．３５５
抱持著幻想的心來磨練自己的音樂
～雪莉．布利爾（Shirley Brill）專訪
［雪莉．布利爾（Shirley Brill）簡介］
１９８２年出生於以色列，單簧管師事Yitzhak Katzap，之後分別前往德國盧貝克（Lubeck）與波士頓新英格蘭音樂院和莎賓．梅耶（Sabine Meyer）與理查．史托茲曼（Richard Stoltzman）學習。２００６年獲得Markneukirchen國際單簧管大賽第二獎（首獎從缺）、２００７年日內瓦大賽第二獎（首獎從缺）。曾和以色列愛樂、柏林德意志交響樂團等知名樂團合作過協奏曲。並於２００９年在巴倫波因指揮下，成為West-Eastern Divan管弦樂團的團員。之後除了受邀參加各地音樂節之外，也發行了數張個人獨奏專輯。目前居住於德國。
芝野虎丸之佈局革命
（六十四）對迫拆的想法～只顧著防守的思考是不行的
這篇想來談談關於１圖黑１迫拆的攻防問題。以前如果白棋想要在角上應的話，常常會下在Ａ、Ｂ或Ｃ這三個落點。
當各位看到以下的照片時，是不是非常震驚？
我當然是非常震驚，旁邊的人也都不知道怎麼回事，最重要的是當事人也驚呆了．．．．。
這一切究竟是情感的糾纏，還是命運的安排？且聽我慢慢到來．．．．
大約是這禮拜二，本教主突然接到了當事人Ａ的電話。
譯自周刊碁
［前言］
這是因為疫情期間舉行的網路對抗賽，找來了十五位平成年代（１９８９年以後）出生的職業棋士分為每隊五人的三隊，於網路對弈平台貓熊網（Pandanet）進行擂台賽。比賽名稱「平成貓熊對抗賽（平成パンダ合戦）」是致敬著名卡通「平成貍合戰」製造趣味。余正麒隸屬於一力遼隊出賽，以下選自這個比賽的第七局（余正麒出賽的第二局），對上井山裕太隊的鈴木伸二七段。
採訪：就樂器而言，Wurlitzer與Hammerschmidt到底有何差異？
石森：就內徑設計而言，Hammerschmidt比Wurlitzer還要大一些，其音孔也是稍微大一些。即便這樣，它的聲音卻不會散掉，這也是維也納式內徑設計的一大特色。而右手的音孔指距也是Hammerschmidt比較寬一些，按起來會比較辛苦。Wurlitzer的右手中指是蓋孔式的設計（Plateau Key），這方面也比Hammerschmidt好按（手指不容易蓋不準）。兩者在指法上也有一點點不同。Wurlitzer的喉音降Ａ與Ａ這兩顆按鍵是不連動的，所以很難吹出很快的震音（Trill），但Hammerschmidt是和法式單簧管一樣，喉音的降Ａ與Ａ是連動的。相反地，Wurlitzer有高音Ｂ（樂譜上加一線Ｓｉ）和Ｃ（樂譜上加兩線Ｄｏ）的左手中指震音鍵，所以吹到Ｂ和Ｃ之間的快速音，只能用左手食指和中指反覆交換的交錯指法了。（譯註：其實還是有右手的側鍵輔助指法）
