阿福的簽名

大約今年五、六月左右吧？

（以前）常去的日本樂器店寄了一份音樂會的通知給我，內容大致是天下知名的柏林愛樂單簧管首席阿福（Wenzel Fuchs）要去這家位於東京鬧區的樂器店替Ｓ公司的束圈開宣傳性質的迷你音樂會。

當時我就想說：啊？難不成柏林愛樂要在疫情後重返東京了嗎？不過看不到柏林愛樂有亞洲行的訊息，看起來真的是單純阿福應Ｓ公司要求去第二故鄉（阿福夫人是日本人）表演的樣子。

沒想到時程到了七月初時，突然又接受到了這家樂器店寄來的通知：因為種種因素（日文書信愛用的寫法，說是「種種」，但就是不告訴你是甚麼原因），阿福先生的迷你音樂會因故取消了。

本來以為是他或關係人確診了，所以不得不取消日本之行。結果並非如此，他還是依舊出現在了日本。更神奇的是，在他抵達日本之後，我收到了我們台灣之光、Ｗｉ＆Ｆｉ吹嘴公司的涂老闆的訊息。涂老闆表示他在七月底接著要來台北，如果有機會的話，可以幫我要到簽名，請我準備一下想要拿去簽名的東西。不過涂老闆也很好奇，不知道阿福這次來台灣是要參加甚麼活動？因為我們都沒有在台灣看到阿福要開音樂會或是大師班的資訊．．．。

接著到了本教主要出發去澎湖演出之前，為了搭飛機比較早起床，閒閒沒事打開了臉書，看到了ＴＭＡＦ（台北大師音樂節）的粉專貼出了阿福開大師班的照片，才知道：啊！！他是來台灣擔任這個音樂節的講師，而且也會在８／９的室內樂音樂會中演出舒伯特的「岩石上的牧羊人」與樸朗克的鋼琴、木管六重奏。兩首都是超級經典的作品，所以先不論能不能要到阿福的簽名，先閉著眼睛票買下去朝聖比較重要。

於是禮拜二當天我就殺去了音樂廳，第一次聽到了阿福在台灣的現場演出（以前有沒有我不清楚，印象中他都是跟著柏林愛樂來吹樂團，我自己是第一次聽他現場獨奏）。當時聽到的感覺是，音色很漂亮，但音量意外的小，我甚至覺得他可能比同樣是吹德式樂器的賴神（Karl Leister）的音量都小，因為當天有些高音甚至聽不太清楚（雖說我的位置不能算是很好也是真的）。

補充兩點：

１．當天也聽到了小提琴女神諏訪內晶子與大師林昭亮的二重奏，很有意思的是林昭亮老師的琴聲也比女神要小聲一些，不知道是不是也跟座位有關？

２．和阿福搭檔的女高音是旅美俄籍的Erika Baikoff，唱得非常好，音量也很大（聽起來比阿福大不少），只是會不會有點政治不正確啊？（笑）

其實最妙的是，不知道是同溫層的問題，還是ＴＭＡＦ官方的宣傳方向不太一樣？現場賣座還不錯，但我發覺單簧管圈的人幾乎都不太知道阿福來了台灣，而且還開了音樂會．．．。

可惜的是，當天音樂會結束之後，因為種種原因（對，不能告訴你們的「種種」），所以我也沒要到阿福的簽名。只好還是期待涂老闆的安排了。

然後又過了幾天，接到了涂老闆的通知，他和阿福約好了禮拜五（中元節！想不到阿福也知道我們東方傳統啊ＸＤ）早上要碰面，讓我把想給阿福簽名的東西準備準備。心中想到的就是我的兩把Ｇ調樂器：Ｇ調巴賽管與高音Ｇ調單簧管。特別是後者，算是根據他們奧地利傳統發展出來的樂器，應該是非常適合才對。總之，先把樂器備妥，就等時間到來。

等待期間我也跟涂老闆討論了一下阿福音量偏小的事情，涂老闆不愧是情治系統出身（誤），立刻給出答案：喔，他的吹嘴開口（Tip Opening）只有０．７２ｍｍ，不可能大聲啊。順便還給我看了阿福使用的簧片照片，這才讓我確定他也是標準維也納學會式的配備－－－很厚的簧片搭配很窄的吹嘴。對，他用的也是當初我們去測試「空他樂」時看到的七號簧片啊！

＊參考以下的圖，就可以很清楚法式吹嘴、德式吹嘴與維也納式吹嘴的開口大小差異，是法式＞德式＞維也納式，真是非常有意思。

然後到了禮拜三晚上，涂老闆又通知阿福因為中元節要趕下去中劇院與衛武營演出，得把時間提前到禮拜四晚上用餐前－－－他打算從餐會前抽一點時間來和我們碰面。為了能和世界級大師見面聊是非、說八卦，要簽名，甚麼時間我都可以配合。

終於到了禮拜四晚上六點，由於判斷一個小時抵達阿福下榻的飯店是綽綽有餘，於是我又是悠閒地騎著你拜可前去赴會。沒想到尖峰時間，就算是你拜可也可能被塞車塞住，我抵達時已經遲到五分鐘，實在有點小尷尬，好在涂老闆和他們公司的研發部門已經和阿福聊天聊得很開心了，倒是沒有怎麼樣。

最有趣的是阿福一看到我身著某教團服，立刻大叫：Hey, Buddy，引來滿堂大笑，也可見他個性上滿好相處的。當然，我也和他解釋了這是我們的團服，不是路邊攤亂買的啦！

然後我就拿出了傳家之寶「Ｇ調巴賽管」出來獻寶，他一聽到Ｇ調，立刻就說：是拿來演土耳其音樂用的嗎？我當然笑說不是，因為這樂器可以延伸到最低音的Ｃ，而且主要是模仿柔音雙簧管的設計，跟土耳其民族音樂算是天差地遠。

接著，他就很調皮的，拿出這把Ｇ調巴賽管的梨形揚聲口來測試看看：

這是我第一次近聽阿福吹樂器，老實說非常震撼。音色超級漂亮、不管吹甚麼連的都很美，而且很有深度，當然在這樣的房間中是不會有音量的問題，怎麼聽都很好聽，馬上就會有那種他考進柏林愛樂一點都不僥倖的感覺。相對地，他的極弱奏吹的也非常非常好，幾乎到了十個ｐ的程度，比蚊子叫還小聲。或者，如果你聽過某教楊左使的弱奏演奏的話，大約比那個程度還要小聲一倍！總之，非常非常厲害！！

還有一點很有意思的地方，就是他測試的過程中，雖然也會吹奏很多獨奏或管弦樂片段（從巴哈、孟德爾頌、貝多芬、韋伯、布拉姆斯、聖桑．．．），但卻一直出現了貝多芬的春之小提琴奏鳴曲的樂句，不知道是不是德奧都很流行吹奏這個？

然後，既然Ｂｅｌｌ試了，Ｂａｒｒｅｌ也應該拿來玩玩看對吧？很可惜，Ｂａｒｒｅｌ和他的Ｗ牌樂器管徑相差比較多，他不敢硬塞進去，也就沒有試成。

但他倒是聊到了他不久之前才去過ＳＳ那邊聊過天，老闆也給了他六顆Mopane的調音管測試，不過他說這不太符合他的風格，結果就沒有採用。這個話題並沒有聊很久，因為這次碰面的主要理由不是來看我的樂器，我只是搭順風車來要簽名而已。主要的重點還是涂老闆想跟阿福聊聊樂器和吹嘴，畢竟這才是涂老闆的本業。

首先聊的就是為何現在W牌的樂器，音色上比較憋、塞？阿福也覺得似乎是他們公司比較喜歡窄一點、亮一點的設計。雖然他自己吹的也是W牌的樂器，卻完全沒有這種問題，但是後來請他測試Ｗｉ＆Ｆｉ公司研發部門擁有的比較新版的Ｗ牌樂器，他似乎也是不習慣，看起來他的Ｗ牌樂器應該是比較舊、比較接近７０年代設計的版本，甚至也可能就是採用維也納管徑的設計，才會在音色上有如此巨大的差別。

＊順帶一提，他這次帶來的樂器是他自己買的，並不是柏林愛樂的財產，想必也是千挑萬選之後的神器。而且他還自己魔改成喉音降Ａ與Ａ是有連動設計的結構，畢竟一般德式樂器這兩顆按鍵式獨立的。他笑說：不改很拐手啊。

他其實也談到了空他樂的樂器，說：空他樂的音色比較圓、很好吹沒錯，其實我也有學生買空他樂，但你想買就得先等五年、然後還要砸下很多銀兩（笑），這有點麻煩．．．．。而且對我來說，還是Ｗ牌可以做出比較多的音色變化啦。

接著他又聊到了尼克牌的Ｓｏｌｉｓｔ這顆吹嘴，他說他很喜歡這個型號（德國也有不少人吹這個型號），而且尼克也替他改了一個版本出來，但很可惜聲音還是比較窄一些，所以希望能再找其他更好的吹嘴。他也談到了最近非常紅的Gleichweit吹嘴，但他說他不喜歡塑膠材質吹嘴的聲音就是了.....（說不定也是個偏見？）。當然，他也很擔心木製的吹嘴很容易發生變異，畢竟他使用的吹嘴又是開口比較小的設計，稍微有點尺寸偏差，就會發生很大的影響。

聊八卦的時光，總是很快過去。最後就是我們期盼已久的簽名與大合照時間。

雖然他人非常好，但我們看起來耽誤了他不少餐會的時間，所以我也不敢拿太多樂器出來（我共準備了Ｇ調巴賽管、高音Ｇ調、降Ａ調三把樂器），只讓他簽了Ｇ調巴賽管：

是不是簽的很秀氣？ＷＦ再加上一把豎笛和日期。立刻讓這把樂器大大提升了價值啊！

照片是涂老闆幫忙拍的，相對地我也幫他們兄弟拍，一次就拍了一百張，是不是很夠義氣？？？（大笑）

不管怎樣，有了這次的簽名以後，我就可以抬頭挺胸的說：我不僅有阿晶（諏訪內晶子）的簽名（與海報），也有阿福的簽名囉！喔耶！！！