不會想要用巴賽單簧管吹奏莫札特單簧管協奏曲
採訪：您目前所使用的樂器是？
Ｐ：布菲公司的ＲＣ，吹嘴則是5RV Lyre，這些都已經用了好久了，已經變成是相當普通的配備了（笑）。
採訪：如果以這次您在東京演出的曲目來看，您在演出德式曲目與法式曲目時，詮釋的方法也差很大，您的錄音曲目其實也非常非常廣泛。因此您在面對不同曲目時，會變換簧片、吹嘴甚至樂器來對應嗎？
Ｐ：不會。當然，如果因為天候或是音樂廳的不同，還是得改變簧片的厚度；不過我是不會因為曲子來分別使用不同的配備。我也不會自己去削簧片或調整簧片。這些畢竟都是道具，和真正的音樂是不一樣的東西。
採訪：您也很積極地演奏前衛音樂的樂曲對嗎？
Ｐ：是的，去年我才首演了潘德列茨基（Krzysztof Penderecki）的單簧管協奏曲。然後也在薩爾茲堡音樂祭中演奏格爾特．庫爾的協奏曲。現在貝里歐（Luciano Berio）也正在替我寫作協奏曲之中，預計是明年首演（譯註：這首曲子似乎最後未完成．．．）。我的確是很喜歡花心力研究現代音樂上。
採訪：那您對古樂器有興趣嗎？
Ｐ：嗯．．．，我雖然喜歡聽，並不會想要自己吹。這是個很微妙的問題。畢竟很多曲子用現代單簧管來吹就夠難了（笑），如果再換古樂器來吹，首先音色的性格就完全不一樣了。如果要在某個地方工作時吹的是現代單簧管，然後接下來卻要在另外的場合吹奏音準、音色都不一樣的古樂器，至少對獨奏家來說，是做不到的。
但對於管弦樂團或室內樂演奏家而言，狀況就不一樣了。好比說周圍的木管、或鋼琴、弦樂器都使用古樂器來演奏的話．．．那就另當別論了。就弦樂器來說，音色上就不像單簧管的古樂器有那麼極端的變化了。就像史特拉迪瓦里名琴不也是一種「古樂器」嗎？哎，總而言之，如果合奏全體都採用古樂器的話，不論是音色音質，以及音量變化的幅度，都會產生很大的改變。這如果是拿去大的音樂廳演奏欣賞的話，我覺得是很困難，但如果是錄音的話，的確可以獲得令人感興趣的結果。
不過反過來對現代樂器演奏者來說，面對不同的曲子，就會改變音色來對應吧。例如以小號演奏家來說，在馬勒第五號交響曲或是莫札特的交響曲上，吹出來的ｆ（強奏）就不可能一樣。
與這個道理一樣，當你跟中提琴與鋼琴一起演奏莫札特的三重奏時，就不可能使用和吹奏尼爾森的單簧管協奏曲使用同樣的力度變化。這個問題就不是樂器的問題，而是演奏者的音樂性領域的問題了。
採訪：使用巴賽單簧管來演奏莫札特的單簧管協奏曲，現在幾乎已經是慣例了，但您卻是使用普通的Ａ調單簧管來演奏。
Ｐ：我覺得這樣比較好。其理由是這樣的：首先這曲子的手稿已經不見了。現在既沒有這曲子的確是寫給巴賽單簧管的確實證據，也沒有人真正知道巴賽單簧管長甚麼樣子。我們真正知道的是，莫札特最早是為了Ｇ調巴賽管寫作協奏曲才開始的，所以現在也只有這個Ｇ調巴賽管協奏曲的第一樂章寫到一部分的手稿而已。
我的想法是這樣的，比起復原兩百年前僅僅存在一段時期的樂器，不如使用現代的樂器－－－大約一百年前就確定設計基礎、一直使用到現在的現代單簧管，來演奏標準出版版本的莫札特協奏曲比較好。使用復原出來的巴賽單簧管「古樂器版」演出莫札特單簧管協奏曲是一回事，但使用現代樂器時又會變得怎麼樣？當音域變得太寬時，就會產生音準的問題。其實我自己還是有嘗試過幾次，就是不覺得這樣會受人喜歡，因為還要為了音域而犧牲音色的均勻性。名知道有這些問題存在，還要硬是使用巴賽單簧管來吹奏莫札特的協奏曲，稍稍會讓我覺得這有一點假掰做作的感覺。
採訪：換句話說，就是有點太過拘泥於考據了是嗎？
Ｐ：所以，如果要做得徹底一點的話，不如製作一把Ｇ調巴賽管出來演奏不是更好？其實布菲公司也真的為我在製作一把Ｇ調巴賽管。因此我想明年就使用這個樂器，然後將全曲移調到Ｇ調來演出。換句話說，我想嘗試復原莫札特最原先的創作意圖，這樣反而會更讓人感興趣。（譯註：這個計畫最後也未能實現，但反而是有其他人完成了這個計畫。參照十龜正司先生的介紹）
哎呀，這也是我個人的意見而已。不過真的要這樣做的話，我也打算在編曲配器上做一些調整。因為在莫札特Ｇ大調巴賽管協奏曲的手稿上，缺了現在編制（長笛、低音管、法國號各兩部）中的低音管，如果照現在的編制來移調的話，反而又是偏移了原曲的設計。
下一個目標是灌錄史博單簧管協奏曲全集
採訪：這次您來到日本演出，也是和ＣＤ中幫您伴奏的鋼琴家艾瑞克．魯．薩吉（Eric Le Sage）先生共演。您的獨奏會都會找他來一起演出是嗎？
Ｐ：我們一起合作有１５年了（笑）。
採訪：薩吉先生本身就是一位備受好評的鋼琴獨奏家呢。
Ｐ：鋼琴家真的很重要。好比說布拉姆斯的奏鳴曲也好，普朗克的奏鳴曲也好，鋼琴家都不是單純的伴奏角色而已，而是和單簧管對等的室內樂合奏者。所以演出音樂會時，一定要找心意相通的鋼琴家來合作才行。去到演出當地、才和經紀公司安排好的鋼琴伴奏第一次見面排練的方式，其實我並不是很喜歡。
除了薩吉先生以外，我也和米歇爾．戴伯特（Michel Dalberto）、尼爾森．弗萊伊雷（Nelson Freire）、吉爾哈特．歐皮茲（Gerhard Oppitz）、富蘭索瓦．賀內．杜夏堡（François-René Duchâble）等鋼琴家合作過，這些都是非常優秀的鋼琴家。換句話說，我不想開個「單簧管與其伴奏」的音樂會，因為這樣在音樂上沒有魅力。雖說這往往都會被誤會．．．．。
我和薩吉先生最近才剛灌錄好一張新ＣＤ。內容是韋伯的變奏曲、芮乃克的奏鳴曲與幻想小品集、還有孟德爾頌的奏鳴曲。
採訪：未來還有甚麼錄音計畫嗎？
Ｐ：細節尚未確定，但如果不是和鋼琴一起合作，而是找管弦樂團伴奏的話，我想灌錄史博的單簧管協奏曲全集。
採訪：如果能實現的話，可是僅次於卡爾．萊斯特（Karl Leister）先生以來的創舉（萊斯特是首位全部錄完史博協奏曲的單簧管獨奏家，在他之前，大多僅錄一首第一號或第二號）！雖然也有人認為史博那需要超高技巧的音形，在德式單簧管上比較容易演奏．．．．
Ｐ：真的假的？搞不好真的是喔？畢竟你都已經這樣想了說（笑）。（譯註：怎麼可能啦，當然還是法式比較容易吹）
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