採訪：寇姆茲先生您有曾經被萊納指揮過嗎？
Ｃ：沒有，在我入團時就已經是蕭提擔任音樂總監了。可以說現在包含我在內的單簧管團員，都是由他挑選出來的。
採訪：寇姆茲入團左右的單簧管聲部和現在的單簧管聲部相比，最大的變化是甚麼？
Ｃ：我入團時，最年輕的單簧管聲部團員就是我。之後，原來的首席退休、低音單簧管團員與第二部團員也退休，現在反而變成我最老了（笑）。短短十年之內就有這麼大的變化啊。
採訪：您的年輕同事葉強（John Bruce Yeh）先生現在在日本也漸漸有不少的好評，他是您的學生嗎？
Ｃ：不是，只有以前稍微幫他聽過一下而已。他是位非常有天分的演奏家，不過他的老師是約瑟夫．埃朗特先生。
採訪：這樣的話，芝加哥交響樂團也會吸引越來越多的青年才俊來加入呢。
Ｃ：其實我們每一個缺平均都會有兩百個人前來報考。每年也會有新人加入樂團。雖然是因為薪水條件與知名度很高才會吸引那麼多人來申請，但對於樂團的進步來說也會有助益。可以說芝加哥交響樂團現在已經完全是朝良性發展的方向來運轉了。就算是將來再換指揮，也還是會往更好的方向前進。
和鋼琴合奏很難
採訪：說到這裡，我不久前才去欣賞了您演出的布拉姆斯單簧管五重奏。
Ｃ：其實卡爾．萊斯特（Karl Leister，當時的柏林愛樂單簧管首席）先生與彼得．舒密特（Peter Schmidl，當時的維也納愛樂首席）先生也在同一時期都在東京有獨奏會吧？
採訪：但我只聽了寇姆茲先生的音樂會而已（笑）。這真是最棒的演出了。
Ｃ（有點不好意思）：哪裡哪裡。
採訪：您聽過許多德國或法國單簧管演奏家的演出，對他們有怎樣的印象？
Ｃ：如果是四、五十年前的話，法國單簧管的演奏風格是比較輕、德國則是比較重，英國的話就是比較鬆一點的聲音，大致是是可以這樣區分出來；現在的話，則是大家都往沒有甚麼缺點的方向去發展，而都變得具有很高的水準。換句話說，就是通通都變得很國際化了。即便是如此，名家之中還是能夠找到一些具有獨特風格的例子。我不是說這樣不好，我反而是覺得不管怎樣的演奏風格都會有其發展的可能性，我自己也會因為興趣的關係，而去研究不同的演奏風格。
我也有使用過古樂器來演出過。甚至也有用過巴賽單簧管（Basset Clarinet）來錄製莫札特的單簧管協奏曲（譯註：其實Ｌ公司會開發巴賽單簧管，應該就是因為Larry Combs的關係）。這是因為使用原本該用的樂器來演奏的話，就會明白莫札特是用怎樣的心情來寫作這首曲子。這對於使用現代的樂器來演奏莫札特時，是個很重要的參考。
採訪：您有甚麼特別喜好的曲目嗎？
Ｃ：我其實最喜歡和弦樂器一起演奏。鋼琴的話，則因為音律（平均律）的關係，很難合奏的好。到幾年前為止，我和鋼琴一起演出奏鳴曲時都不是很開心。但是現在芝加哥室內獨奏家樂團中來了一位很優秀的鋼琴家，和他一起練習才開始覺得比較高興。
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