張栩的圍棋進化論（６１） 完

譯自：週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀ＡｌｐｈａＧｏ　Ｆｉｌｅ６１（完結篇）

發展超級快的ＡＩ～人類應該更重視自我的個性

阿發夠或店長等圍棋ＡＩ的進步程度，正如本專欄說過很多次一樣，遠遠超過我們的想像。說來也許

不誇張，恐怕圍棋ＡＩ領先我們人類二子或甚至在那之上的時代已經來了。

ＡＩ的發展實在是太快了。而且，這個進步的趨勢完全沒有停滯的樣子。所以對於進入這樣新時代的

我們來說，必須好好重新考慮該怎麼和ＡＩ相處。

不過，ＡＩ也並非是完美的。它還是會因為不明的原因突然抓狂起來，也就是說有「蟲」。從這個角

度來說，ＡＩ也尚未到達神的領域。

正確的調音方法（５）

［認識自己的音準］

Ｑ４：自己的音準對不準時，有甚麼方法可以馬上調準？

Ａ４

Ｆ：有好幾種做法。首先是靠手指來補正。以喉音Ｓｏｌ為例，可以改變很多不同的指法，以不要上

下差到半音的方式，來尋找新的補正指法。換句話說就是使用替代指法。只不過，因為要馬上就要調

準，所以就要看平常有試過多少方法才能對應的上。這真的只能靠平常練習去尋找預備了。

其次是靠嘴，當改變嘴型來讓送氣比較往下的方向灌進樂器時，樂器整體的音準都會下降，但這是有

點難度的技巧。

正確的調音方法（４）

回答者２：

藤井一男

藤井一男簡介：

單簧管演奏家、東京單簧管重奏團團長、ＮＳＯ團長。

使用樂器：Ｙ牌阿提斯

吹嘴：玩尼克Ｂ２（自行加工改良版）

束圈：Ｏ．Ｎ．Ｏ牌束圈

簧片：夢幻簧片　＃３

［工商服務時間］

Ｏ．Ｎ．Ｏ束圈：藤井一男先生使用的Ｏ．Ｎ．Ｏ束圈是負責Ｙ牌單簧管設計的小野光雄先生（其實

也是Ｙ牌印尼分公司的前社長）製造出來的。其特點是具有豐富清楚的音色輪廓與清楚的運舌效果

（Articulation）。除此以外，他也設計出了硬橡膠（Ebonite，與一般吹嘴使用的材質相同）製的調音

管。

（譯註：這個概念其實跟Chedeville牌滿像的）

開箱文（６７）－２ （完）

繼續開箱下去，再來細看一下黑武士的調音管～

這個調音管本身就像一把小樂器　:)

左邊直管的部分是接吹嘴，這個部分可以另外拔出來調整音準；右半邊的彎管部分接本體，其實也可

以根據塞進本體的長度來調節音準。順便一提，全部塞到底（左半邊與接本體兩處都是）時，音準非

常高，接近到高半音－－－想要把黑武士變成Ｂ調的話可以這樣做（笑），所以兩邊都不能塞到底。

開箱文（６７）－１

這篇是黑武士的開箱文！

購賣黑武士的坎坷事蹟，已經在本部落格中的其他篇中分享過，這裡就不再多說；不過既然花了大把

銀子買了新樂器（本博物館的第三把新樂器 :D ），就該來好好開箱一下，至少算是留個紀錄。

不過，之前的遊記之中漏掉了店家提供給我的展示照，趁此之便，在開箱前順便給大家欣賞一下。

是不是很漂亮？圖中看起來很漂亮而且強固的腳架，原本是贈品，為了殺價只好放棄了。

本來是想說再過一陣子再來寫開箱文的，不過最近已經被當作某重奏團演出的賣點了，再不寫就要過

氣了，所以乾脆今天來插播，也算是一種宣傳用的高級葉佩雯 ＸＤ

正確的調音方法（３）

［認識自己的音準］

Ｑ４：自己的音準對不準時，有甚麼方法可以馬上調準？

Ａ４

Ｎ：我可以簡單的說明判斷音是否有調準的方法。當你和其他人一起演奏時，聽聽看自己的音和他

人的音混在一起聽就知道了。如果只有自己的音可以特別聽的清楚，那就表示你的音準並沒調好。

如果可以清楚聽到泛音的話，就可以判斷自己的音準有調好。

在木管聲部合奏時，經驗尚淺的學生可能就需要個別指導其音準問題，但只要指示大家往正中間集

中吹奏的話，大家就會互相將聲音合在一起，而讓音準變好。為何如此？大概平常都是拼命只聽自

己的聲音，根本都沒去聽周邊的人的音高的關係。如果能去好好聽附近其他人的音高，讓大家有意

識的讓自己的聲音往中間集中，全體的音準就有可能會變好。

正確的調音方法（２）

［容易偏高的音與容易偏低的音］

Ｑ１：降Ｂ調單簧管以基準Ａ＝４４２Ｈｚ來調音時，因為單簧管特性的關係，那些音會偏高？那些

音又會偏低？

Ａ１

奈迪克（以下簡稱Ｎ）：不管是哪家的樂器，都不存在著具有完全完美音準的版本，不過也都可以靠

著嘴型來控制調準。也是這樣，這個音就不怕有偏高或偏低的問題。然而，要是討論樂器本身先天的

音準趨勢的話，最低的Ｅ、Ｆ會稍微偏低、Ｇ則會稍微偏高。Ｄ、Ｅ、Ｆ這三個音也會稍低。Ｇ、

Ａ、降Ｂ這三個喉音區的音準則要看廠商，有的公司的樂器會偏高、有的公司的樂器會偏低。至於中

央的Ｂ，則偏高的樂器居多。再往上看的話，大部分的單簧管其Ｄ會偏高。再往上的Ａ、Ｂ、Ｃ則如

大家所稱是偏高。可是，上面的Ａ、Ｂ、Ｃ偏高或下面的Ｅ、Ｆ偏低，與其說是樂器的問題，不如看

成是嘴型的問題。單簧管這種樂器，要把音準吹低並不是甚麼困難的事情，甚至所有的音都能夠故意

吹低；反過來說，要把音吹高比較困難。

正確的調音方法（１）

譯自：The Clarinet雜誌２０１８年秋季號Ｖｏｌ．６８

請告訴我正確的調音方法！！

［前言］

說是每個吹單簧管的人都很頭痛也不誇張的問題，就是「音準」。特別是現在正好是管樂比賽結束的

時間，搞不好正是好好來面對音準問題的好機會。雖說要把音調準，但是可能也有很多人根本就不知

道自己的音到底準不準。此外，音準也和送氣、嘴型、樂器連接的部分、以及環境氣溫等等種種因素

相關，不知道到底該怎麼調音比較好的人應該也很多。

也是這樣，本篇就想請職業音樂家們來只到各位讀者調音的方法。對音準煩惱的讀者，請務必好好看

一看！正確的調音方法，請看以下的內容就懂了。

煩惱天國（７５）

週刊碁２０１８年０８／１３日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３２３

［該辭職嗎？還是不該辭職？］

Ｑ：我是在地方銀行工作。現在地方銀行掀起了一片整併淘汰的旋風，我所屬的銀行之前也被爆出可

能和另外兩家銀行合併的新聞。趁這個機會，我的銀行也在公開甄選願意早期志願退職的員工，而我

也符合資格。現狀就是銀行整併之後，規模會變小，因此看不到未來。我覺得要辭掉工作，是需要人

生一大決心才行。如果趙老師願意替我打氣，那就太好了。

～Ｏ．Ｄ　２８歲　銀行行員

Ａ：你應該在銀行工作６、７年了對嗎？所以在打算該不該辭職？該不該去加入早期優退的行列對

嗎？其實這個問題相當難回答。

銀行業現在看起來也是非常艱苦的樣子。雖然並不是很清楚內情，但我知道日本銀行對於市裡的銀行

存款並不會支付利息？甚至還有可能倒過來要跟存款者收費的情形。這簡直就是令人難以相信。最糟

的是，銀行的窗口也減少了很多漂亮的行員姐姐了，對我來說恐怕這件事更讓我印象深刻（笑）。

春秋子觀戰余話（３１）

譯自週刊碁２０１７年１２月１１日號

春秋子觀戰余話（１２８）

抽籤的罕見狀況～重新抽籤？

通常商店街的抽獎活動中，會使用一種手搖桿旋轉然後可以將代表中獎與否的小球轉出來的道具。這

種道具的正式名稱是甚麼我也不知道，總之就先叫它「轉轉箱」吧。

其實在圍棋界的循環賽或是淘汰賽開始之前，為了決定對戰組合或是執黑執白（循環賽），也一定會

用轉轉箱來抽籤決定。我知道關於這個轉轉箱的趣聞有兩件，這裡就寫出來看看吧。

第一件是某一年的名人戰開始之前，某位棋士前來抗議。他說：「為什麼我連續兩年都是前四局執

白、後四局執黑，這太奇怪了吧？」。誠如其言，這個機率實在太誇張了，以致於某棋士感覺到有種

被惡整的味道。當年還是貼目五目半的時代，所以想要在前半段的賽程中執黑一鼓作氣取得領先氣

勢，也是人之常情。為了求證起見，再隔年的轉轉箱抽籤就邀該棋士一起去參觀了，結果非常光明正

大，完全沒有可以惡整棋士的餘地。

第二件則是第一屆天元賽開賽時，我也去參觀了轉轉箱抽籤。當這個淘汰賽所有的對戰組合都決定好
後，之前本專欄也介紹過的三社聯合記者能智映先生開始抱頭哀嚎：「麻煩了」！原來仔細看了對戰
表，才發現第一輪竟然抽中了林海峰對上石田芳夫。當時兩人才剛連續兩年爭奪名人寶座，是實力與
人氣兼備的兩大王牌。這樣的組合明明放在決賽也不為過，結果卻在第一輪就要對上，實在太浪費了
。於是能智先生就去找了日本棋院對局科的人提議，希望第一次用轉轉箱抽籤的結果不算，而重新全
部抽籤一次。這才是真正的第一期天元賽組合。這個故事其實是很不好意思寫出來的，但我想追訴時
效應該是過了，寫出來也無所謂吧？

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小鳥遊之稀奇姓氏熱

譯自：讀賣新聞

「小鳥遊」小姐，你的名字怎麼念？～現在，稀奇姓氏非常火熱！

最近陸續出現了稀奇姓氏的「話題人物」。好比說獲得諾貝爾生理學／醫學獎的「本庶」先生，其姓

氏就連介紹日本排名前一萬名姓氏的書中都找不到。至於這個月剛上檔的朝日電視台連續劇「法律勝

利（リーガルＶ，暫譯）」的女主角「小鳥遊」小姐，也是難念姓氏的代表之一。也是這樣，考察姓

氏的ＮＨＫ節目「日本人的名字！」或日本郵局官網「日本的姓氏」都有很多粉絲存在。不過，為何

現在稀奇姓氏會引起大眾的注意呢？我們就請姓氏研究家高信幸男（６２歲）來說明。（口述：高信

幸男　採訪：讀賣媒體局編輯部次長　室靖治）

本庶先生、小島遊小姐．．．成為稀奇姓氏的理由？

獲頒諾貝爾獎的本庶佑（Honnjo Tasuku）先生，具有一個非常稀奇的姓氏。我馬上就開始調查，結果

利用電話簿等工具來確認後，發現全日本只有六個家庭姓這個姓氏，其中半數位於富山縣。其實，小

鳥遊（Takanashi）這個姓氏也不過只有七戶而已，全部都位於和歌山縣。所以我就直接去和歌山縣拜

訪，請教他們這個姓氏的由來。其實這個姓氏原本姓「高梨（發音同樣是Takanashi）」，但祖先卻覺

得「這樣下去太沒有意思了」。所以祖先就以沒有「鷹（發音與高相同，都是Taka）」，「小鳥」就

會來「遊」玩的理由，將Takanashi的漢字改為「小鳥遊」了。

王銘琬九段的後阿發夠報告（３７）完

［感覺得要修正］

下完前譜之局後，如前所述，我就用里拉零來分析此局，竟然發現２圖的空心提時，明顯是白棋不好

的形勢了。

如４圖所示，１圖的白２８應該要普通地（？）在１小飛才是最佳著手，白Ａ打之後，怎樣都不可能

是白好了，是ＡＩ給出的結論。

４圖　里拉的結論

阿發夠在李世石版本時以所謂的「阿發夠肩衝」讓大家看到了ＡＩ強調「其理解了人類看不到的中央

重要性」，然而到了阿發夠零時卻又讓大家看到了「立即進三三」，這種比人類還追求實利的判斷。

王銘琬九段的後阿發夠報告（３６）

第十四回（最終回）　人類來下才叫圍棋

［留下推廣圍棋的材料］

「後阿發夠報告」到此是最後一篇了。

阿發夠雖然退休了，但圍棋ＡＩ的開發仍然在加速進行著。目前有很多想要跳脫阿發夠框架的嘗試正

在進行著，也許有一天就會出現超越阿發夠棋力的軟體。不過阿發夠所達成的先驅式的成果，造成圍

棋世界產生巨大變化，就這個意義來看，未來不管哪個圍棋ＡＩ都難與比肩而立。

阿發夠帶給圍棋界的影響實在太大，看起來到現在為止其影響都尚未完全顯現出來。將來如果要回顧

圍棋史之時，恐怕真的得分前阿發夠時代與後阿發夠時代才行呢。

四戶世紀專訪２０１８（４）完

關於單簧管

採訪：您是甚麼時候開始使用巴菲公司的單簧管的？

四：１９９５年開始。以前我使用的是很有緣份的改良貝姆式單簧管（譯註：在日本，通常也被稱為

德式貝姆式），但從德國回到日本後，就開始嘗試其他新的單簧管，並且試了很多牌子的樂器。結果

發覺對自己最好吹的，還是巴菲公司的單簧管。一開始我換的是ＲＣ，後來換成在大音樂廳中聲音也

能傳遞很遠、音色更加華麗的Prestige。然後在托斯卡出現後，它那比較幽暗的音色吸引了我，我就

用了托斯卡灌錄了全部名曲的錄音。最近雖然Tradition也開發了出來，但使用慣托斯卡的我覺得它的

聲音有點太緊，並不適合我。但在我試了隨後發表的Legende後，就覺得它非常適合我，就像是為我

打造的一樣。

採訪：請教一下您改用Legende之後的感想？

四：不久之前的郎斯洛大賽的評審委員音樂會，其實是我第二次使用Legende的正式音樂會呢，不過

大家都說演得不錯；而上一場則是之前的草津音樂節中我演出莫札特與貝多芬，也大獲好評，讓我覺

得有了這樂器非常可用的自信。它的音準也非常好，讓我吹奏時不會有太大的壓力、音色又具有閃閃

發亮的光芒，而且仍然相當集中，讓我非常喜歡。接下來我應該都會以Legende為吹奏的主力。

其實就在郎斯洛大賽的音樂會上我和德國評審約翰．古邁德（Johannes Gmeinder）先生一起演奏

時，古邁德先生明明用的是德式的單簧管，但我們兩人齊奏時，聽起來就像是一把一樣，真讓人吃

驚。這讓我覺得德式單簧管近年來也做了很多不同的改良研究，可能因此也往法是單簧管的理想音色

靠近了呢。不過，我和他原本都是在柏林的卡拉揚學會求學過，可能也是這層關係讓我們對音色的意

念也很接近吧？總之，我們對彼此的音色相近都很高興。（譯註：四戶先生以前吹托斯卡時，共鳴也

很像德式沒錯）

採訪：請您給未來打算買新單簧管的人一些挑選樂器的建議？

四：如果自身的吹單簧管的經驗還不是很多的話，最好還是找個經驗比較豐富的人一起去樂器幫你挑

會比較好。而且帶著平常適合自己的吹嘴、簧片的組合去試也很重要。

在這樣的狀況下，試吹時請先確認低音是否能吹出飽滿豐富的音色。如果用平常強奏的氣息去吹，樂

器是否能正確的反應出來？如果在這個地方覺得太塞的話，這個樂器就是不行的。接下來測試喉音的

開放Ｓｏｌ是否有足夠的共鳴？再來則是確認從最低音開始吹奏全音域的半音階，到最高音為止音色

是否很均勻。有時你就可以聽到就只有某個音會出現爆音，或是某個音的音準特別怪。最後再拿出現

在在練的曲子來測試，也是非常好的方法。

採訪：想請教四戶老師，您覺得單簧管對您的意義為何？

四：就是神明送給我們的禮物。

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四戶世紀專訪２０１８（３）

採訪：最後沒有日本參賽者進入決賽，其理由為何？

四：我想應該是因為這次挑選的指定曲太好的關係。首先來說說第一輪指定曲的韋伯與德維安

（François Devienne）。日本參賽者對於韋伯來說大致可以用還可以的表現方式或音色來吹奏，因此

有很多位可以吹得不錯。但對於德維安的奏鳴曲而言，也有好幾位具有能用驚人的速度正確吹出來的

技巧，但在表現音樂時，就很多人無法表現出這首曲子應有的品格與氣氛。因此，我想第一輪應該有

很多人是被德維安刷掉的吧。

不過，這也正是郎斯洛先生擅長的領域。我曾在柏林的廣播中聽過郎斯洛先生演奏德維安或同時代的

作品，真是非常精彩。練習之時，能找到好的範本來欣賞學習當然很重要，對於德維安來說，這更是

關鍵。好比說，我對於德維安這樣的曲子會抱持著類似中世紀歐洲城堡氣氛的格調來詮釋，在演奏這

樣的曲子時，就很講究能找到這樣的意象。但具有符合這種意象的參賽者真的很少。其實大家根本就

不用已很趕的速度來演奏，反而是要把音的長度吹滿，對於比較長的音符要盡量做出歌唱的感覺。不

過，實際上很多卻是「可以用很快的速度吹過去比較好」的演奏。

四戶世紀專訪２０１８（２）

採訪：聽說以前不同國家的單簧管演奏方法就不太一樣，您覺得呢？

四：當然是不一樣的。好比說英國的布萊瑪（Brymer）先生會用很多很誇張的抖音（Vibrato），這種

吹法會讓德國人說成：「這根本是薩克斯風啊！」，但他的音樂的確很棒。雖然單簧管吹髮的確存在

很多不同的派別，但這些派別表現出來的，首先還是在於他們想表達甚麼樣的樂音。不論是維也納的

音色、或是萊斯特老師所代表的柏林的音色都是這樣。不過萊斯特老師也說：「以前德國的音色是比

較重、比較剛硬，現在新的德國音色就不是這樣了」，顯然他的音色並不是以前的德國音色。我想這

應該是卡拉揚所帶來的影響很大的關係。

採訪：那以前的樂句處理方式與音準也不一樣嗎？

四：關於以前的演奏方式，最先會注意到的，還是對於聲音集中度的感覺。柏林的德式單簧管吹奏方

式，我覺得其特徵就在於發聲非常清楚。而且，我覺得絕對不能說是一種很暗的音色。

當然，德國樂器的管徑是不一樣的（譯註：參照德法樂器的差異）。德是單簧管的排氣的音孔也不一

樣，自然就會造成音色不同，所以我覺得可說是一種只有德式樂器才吹的出來的音色。不過到了現

在，就算是不同國家的音色彼此也越來越接近，就很難明顯分辨出來了。

關於郎斯洛國際單簧管大賽２０１８

採訪：四戶老師擔任了今年郎斯洛大賽的評審。這是以日法兩國曾經受教於郎斯洛先生的演奏家為中

心創立起來的比賽，老師會認為這是一個比較法國式的比賽，還是一個已經國際化的比賽？

四：我覺得這是一個很國際化的比賽。因為比賽的曲目幅度很廣，評審也充滿國際色彩。就算有些評

審老師們的喜好存在，當然還是要看參賽者演奏中的表現力，也就是單簧管的演奏基礎能力才是正

道，除此以外必須是要正確做出好音樂的人才可能勝出。因為評審老師們也都非常優秀，所以也才能

依照同樣的方向來進行評審。

採訪：您覺得贏得第一名的亞力山卓．貝維拉利（Alessandro Beverari，現東京愛樂交響樂團首席）

先生的演奏如何？

四：他的確使用了單簧管直率地演奏出他想做的音樂。我覺得他的音樂能讓人期待「接下來會變得怎

麼樣」，並且還能漂亮地處理下去，也是個充滿挑戰精神的人。他也很敢深入挑戰音樂的表現，而詮

釋出幅度很大的音樂。

採訪：請您談談對於比賽整體的印象？

四：評審老師們的演奏實力是無話可說之外，他們的人格也都很高尚，所以這段期間我過得非常舒適

安定。事前還有有點難的指定曲錄音篩選，所以現場並沒有甚麼吹出奇怪演奏的人。

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相關系列文章：

四戶世紀專訪２０１８（１）

譯自：ＢＣＪ官網

四戶世紀專訪

［前言］

四戶世紀先生是被卡爾．萊斯特（前柏林愛樂單簧管首席）先生發掘其演奏天份，進而前往柏林留學

後，長年擔任柏林交響樂團、讀賣日本交響樂團等日本國內外一流管弦樂團單簧管首席而活躍著。這

次我們的專訪就是想請教他關於２０世紀的大師們的演奏、郎斯洛國際單簧管大賽（２０１８年）中

擔任評審的感想、以及他目前所使用的樂器。

採訪：巴菲公司日本分公司（２０１８年９月１２日於東京）

四十三屆碁聖挑戰五局賽第三局 許家元自戰解說（５）完

第四譜（１３４ ～１７７）　治孤決勝

所以白１３４的補法是不得已。接著黑１３５、１３７先手利用後，再於１３９先手救出中央三子非

常之大。如果白棋下在１８圖白１等中央要點上而不理上邊的話，黑２、４之後，Ａ、Ｂ必得其一，

白棋必定有一邊會被吃。所以白１４０也必須回補。

四十三屆碁聖挑戰五局賽第三局 許家元自戰解說（４）

第三譜（１０１ ～１３３）　一瞬之隙

為了預防和左下白棋攻殺不利，黑棋選擇了黑１０１～１０５的長氣應法。至白１１０為止，局面發

展成雙方都沒有眼型的力戰狀態。

四十三屆碁聖挑戰五局賽第三局 許家元自戰解說（３）

第二譜後半（８１ ～１００）　（６３～８０重登）

黑９３斷是勝負處。左邊與上邊黑棋的下場如何是本局的勝負焦點。