趙治勳之我的半生專訪（７）

［十之七］

戲劇性大逆轉拿下史上首次大三冠

記者：

您在獲得名人的隔年，就是１９８１年拿下了本因坊、１９８３年又在棋聖戰中打出來向藤澤秀行先生挑戰。這可說是趙先生您最初的戲劇性大高潮。

趙：

我跟著秀行老師學習的時間非常長呢。秀行老師和坂田（榮男）老師可以說是兩種極端的個性，坂田老師像是荒野一匹狼一樣，總是常勝軍。秀行老師也在名人賽中被坂田老師打下台來。他可以說是只要自己有脆弱的一面、就能好好照顧別人的類型。他就聚集了新秀們一起研究精進棋藝。當然不能就此論斷誰好誰壞。而我自己則是從秀行老師身上學到了非常多的東西。

趙治勳之我的半生專訪（６）

［十之六］

獲得名人寶座、與夢境不同之景色

記者：

從您來到日本之後，名人這個名詞似乎就一直存在於您腦海之中呢。

趙：

其實在韓國，名人這個名稱也是拿來授予各種技藝最高峰的人士的。所以感覺上就是我要「拿到名人再回來」的意思。我雖然在日本棋院選手權中挑戰坂田（榮男）老師遭到大逆轉失敗，但我能在偉大的坂田老師手上拿到兩勝，覺得現實上當上名人的可能性並不遠了這件事也是可以確定的。

趙治勳之我的半生專訪（５）

［十之五］

大逆轉輸掉，換來溫暖伴侶的支持

記者：

１９７４年，１８歲的趙六段站上了頭銜賽的大舞台。比賽是日本棋院選手權賽的五局挑戰賽。對手可說是昭和最強棋士、５４歲的坂田榮男先生。

趙：

當時雖說是已過了全盛時期，但坂田老師畢竟是曾經成為名人本因坊、當上天下霸主的偉大棋士。而我則是初生之犢不畏虎。自信滿滿地應戰，結果前兩局都以不錯的內容獲勝。

記者：

明明一口氣就將對手逼入絕境，結果後來卻是三連敗而大逆轉輸掉比賽。

趙治勳之我的半生專訪（４）

［十之四］

最年輕入段，「輸了就沒有明天」

記者：

遭遇備受期待的「十歲前入段」目標沒有達成的挫折，反而讓趙少年覺醒了。１９６８年他在晉段考試的正式選拔賽中，以１２勝４敗的好成績出線，創下了１１歲９月的最年輕入段紀錄。

趙：

這是因為到那之前，我從來也沒打入過正式選拔賽吧。而且我在入段選拔賽中還下贏了原本在木谷道場可以讓我二子的同門師兄弟。局後我自己覆盤的棋譜到現在都還留著，那次正式選拔賽的十六局大概是把我來到日本在木谷道場過的五年間所學到的東西全部發揮出來了吧。

趙治勳之我的半生專訪（３）

［十之三］

未達成「十歲入段」的目標，悲觀之餘開始奮發圖強

記者：

趙少年持續在木谷道場發揮著頑皮本性，似乎也會透漏著對未來的不安吧。

趙：

這我一點都記不得了。

趙治勳之我的半生專訪（２）

［十之二］

六歲來到日本拜師，在木谷道場自由放任的生活

記者：

為了圍棋上能出人頭地，您在１９６２年８月，６歲的時候來到日本對嗎？

趙：

５５年前，要到圍棋，當然就是日本了。戰前我的叔父也拜入木谷實老師門下，大概學了五、六年吧？當時就是去日本大概只要學到那樣的程度、回到韓國來就能當冠軍的時代。也因為有這樣的緣分，我哥哥祥衍也去了日本，然後希望我而不是他自己，成為不僅是韓國而且是日本的冠軍－－－換句話說，就是世界冠軍，就把我從韓國叫來。這可能也是因為當初我家很窮的關係吧？總之身為七個小孩老么的我，就這樣進入了東京四谷的木谷道場。

趙治勳之我的半生專訪（１）

譯自：朝日新聞

人生的禮物～我的半生：圍棋棋士趙治勳　６０歲

［十之一］

對局第一，其他甚麼也不幹

採訪／文：大出公二

記者：

您去年６月滿６０大壽，好像還是一成不變地過著對局第一的生活啊。

趙治勳（以下簡稱趙）：

早上我會先去離千葉自家很近的高爾夫球場流汗打個三小時左右，然後就是游游泳、泡泡三溫暖。這是因為在我發生車禍事故後，膝蓋就一直不太好，必須小心保養的關係。然後我再簡單吃個午餐、喝個小酒、偶爾午後小睡一下。大約下午三點到晚上九點左右都是坐在電腦前，上日本棋院的圍棋網站「幽玄之間」用功－－－就是看看其他職業棋士的棋，或是自己下網棋。每天就是反覆著這樣的生活，其他我啥也不幹。如果沒有正式對局的話，幾乎是完全不會去東京。

職業演奏家談基礎練習法（２）完

第二集　大竹忍

［前言］

本連載的第二篇，則是請法國留學歸國後在獨奏與室內樂中活躍、也常替本雜誌進行法語翻譯與專訪、而令大家非常熟悉的大竹忍小姐執筆。

大竹忍簡歷：

日本國立音樂大學畢業後，前往法國留學。２０００年獲得皮卡第歐羅巴音樂大賽首獎、２００２年獲得ＵＦＡＭ國際大賽室內樂組第二名、２００３年以第一獎畢業於巴黎保羅杜卡音樂院、２００７年再以第一獎畢業於巴黎市立凱代爾音樂院。２００８年回到日本發展。單簧管師事於米歇爾．阿希農、菲利浦．奧立維．杜法（Philippe-Olivier Devaux）、濱中浩一、齋藤行等名家。回到日本後，活躍於獨奏與室內樂音樂會演奏中。

目前做基礎練習時使用的教材為？

基本上使用Paul Jeanjean的”Vade-Mecum” du clarinettiste。

我會用這本教本的顫音練習曲（Trilles speciaux）然後一直練到需要按到泛音鍵的中音Ｓｉ為止。

職業演奏家談基礎練習法（１）

譯自：Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌　Ｖｏｌ４８　２０１３年秋季號

職業演奏家談基礎練習法

第一集　松本健司

［前言］

「職業單簧管演奏家普通都會做怎樣的基礎練習？」、「到底要怎樣才能把樂器練到那麼厲害的程度？」．．．．因為這些讀者們最常寄來的問題，我們決定推出這個單元。所以我們特別請大家崇拜的演奏家們執筆來寫這些能幫助大家練習單簧管可以進步的構想。這個值得紀念的連載第一篇，就由ＮＨＫ交響樂團的首席單簧管松本健司先生來擔任。

煩惱天國（２２）

週刊碁２０１６年１０／１７日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室２３１

［唱歌就是靈魂的吶喊！］

前輩棋士的歌實在是．．．．

Ｑ：有一件關於我很尊敬的大前輩棋士的事想要諮詢，所以投稿給貴專欄。平常我和那位大前輩在一起時，總是覺得很開心，唯有一件事讓我很困擾。就是如果和他一起去唱卡拉ＯＫ的話，前輩的歌（以圍棋來比喻的話，就是絕對沒下在棋盤交點的那種棋．．．）總是在我腦海中迴盪不散，害我睡不著。所以我想請教一下，該怎麼辦才能讓他的歌聲從腦中散去？或者是不是有那種即使聽了也能好好睡著的辦法？

～兵庫縣　後藤俊午（４９歲）　職業棋士．九段

第４１期棋聖戰第四局官網解說整理（３）完

第六譜（９１～１０９）

• 右下角之戰，白棋雖然獲得不少實利，但黑棋也搶到了先手於９１跳擴大左下陣地。
  
• 白９２碰角，只要不讓黑棋在這裡圍到大空，白棋有望。
  

第４１期棋聖戰第四局官網解說整理（２）

第四譜（５６～７１）

• 井山的封手棋首先是不可能於下圖１拐，因為攻殺是簡單黑勝。
  
  
  

第４１期棋聖戰第四局官網解說整理（１）

引用：讀賣官網

第４１期棋聖戰第四局官網解說

黑　河野臨九段（貼六目半）　白　井山裕太棋聖

第一譜（１～１１）

• 本局是在伊豆的玉璋園新井旅館舉行，四年前井山就是在此奪下棋聖寶座，達成史上首次的六冠王，因此此處算是井山的福地。
  

麥可．羅恩斯騰專訪（２）完

能成為好爸爸與好音樂家是非常值得感激的事

Ｙ：

麥可您和其他音樂家有一點非常不同的地方，就是您平常是在時代廣場附近的大牌行銷公司當上班族。然而您又還有單簧管演奏家與大學教職的工作，我覺得您單以音樂家的身分就很夠維生了說。

Ｍ：

我研究所畢業後來到了紐約，開始正式以音樂家的身分活動，但是到了１９９７年左右，終於發覺要賺到足夠的錢生活非常困難（笑）。其實研究所畢業後就一直沒甚麼工作，所以我就去了專門幫忙介紹工作的公司去看看有甚麼工作可以做，然後我就獲得了一份廣告公司短期雇用的工作。進去後一週，他們就以自由工作者的方式雇用我，我前後就在那裏工作了八年半。那家公司真的很能體諒我的音樂活動，在我有音樂會、彩排的時期，都允許我暫時不必負責工作。也是從那時開始，我的人生逐漸好轉起來，後來也結了婚、有了女兒。在音樂面上，我也加入過紐澤西交響樂團、奧菲斯管弦樂團與許多室內樂團，每天一面工作、一面去演出而非常忙碌。然後有一天晚上演出完在回家的車上想了很多，開始覺得和家人相處的時間對我來說才是最重要的。結果，當週就把所有的樂團工作都辭掉了（笑）。畢竟能自己教育自己的小孩這件事很令人開心、我也認為身為父親應該要更多花一點時間陪自己的家人。與其後來後悔，不如一開始就不要這麼做。雖說是很貪心，能同時成為好爸爸、好音樂家與好人是件非常令人感激的事情。

麥可．羅恩斯騰專訪（１）

譯自：Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌Ｖｏｌ４８／２０１３年秋季號　

Ｃｌａｒｉｎｅｔ　ｉｎ　Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ專欄第七集

文：鄭優樹

跨足於上班族與音樂家的鬼才：

麥可．羅恩斯騰（Michael Lowenstern）專訪

簡介：

１９６８年生於芝加哥，為當今國際上最知名的低音單簧管演奏家之一。除了古典音樂以外，也擅長使用電子吹管樂器（ＥＷＩ）演奏電子音樂而活躍著。畢業於伊士曼音樂院、並於石溪大學（Stony Brook University）取得博士學位。單簧管師事於查爾斯．奈迪克（Charles Neidich）、哈利．史帕爾尼（Harry Sparnaay）與葉強（John Bruce Yeh）。

１０歲開始學習低音單簧管

鄭優樹（以下簡稱Ｙ）：

這次要介紹的是我最喜歡的單簧管演奏家之一、說他是低音單簧管界新銳第一人也不為過的麥可．羅恩斯騰先生。閒話休說，直接先請教一下您成長的環境、如何開始學習音樂的？

有點讚的圍棋故事（２５）

有點讚的夫妻之二

譯自「ＮＨＫ圍棋講座」２０１７年１月號　「有點讚的圍棋故事」（ちょっといい碁の話）

－－－Ｂｙ二十五世本因坊趙魔鬼治勳

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這次也要繼續談談棋士夫婦的故事。說起公告結婚時讓大家打擊最大的，也許就是這一對夫妻了。對，就是楊嘉源（九段）與知念薰（五段）夫妻。就像大家都說知念女士的笑容是她的註冊商標一樣，她非常受歡迎。當時在圍棋雜誌上看到這則消息時，我簡直都要跳起來了。一般的評論是：「楊嘉源，你真是夠了！」，其實我也有同感。

ＳＩＥＮＡ之風（２）完

採訪：

即便如此，大家還是願意靠自己撐下去的原因是？

新井：

應該還是一種「Ｓｉｅｎａ之愛」的關係吧。一開始，我自己並沒有對Ｓｉｅｎａ這個名字湧現出那麼多的熱情。只是覺得就像是名字前面加了個甚麼地方的地名一樣。不過，當開始打算自己經營這個樂團後，大家談到要不要換個樂團團名時，我才注意到原來自己還滿喜歡Ｓｉｅｎａ這個名字的。而且難得在這個樂團中遇上了這麼多的好夥伴，結果卻甚麼結果都沒有做出來就放棄離去，實在也太令人不甘心。所以從那時起，就拜託現在在這裡的許多工作人員為首的各方朋友支持我們繼續下去。

ＳＩＥＮＡ之風（１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ　２００６年８月／３００號

貼身採訪Ｓｉｅｎａ管樂團

Ｓｉｅｎａ之風

從零活動的最低潮開始重建成功、獨立營運下連連創出熱賣成績

門票是開賣就立刻銷售一空、ＣＤ往往創下數萬張的銷售額、佔據古典音樂熱門排行榜的前段名次．．．．起用佐渡裕先生來消除觀眾席與舞台間隔閡的大膽企劃而大獲成功以來，Ｓｉｅｎａ之風潮就所向無敵了。

第４１期棋聖戰第三局官網解說整理（３） 完

第七譜（１０３～１１６）

• 黑１０３也是忍耐下厚。黑棋現在的態度是與其下的太激烈提早結束棋局，不如忍耐下厚等待機會。
  

第４１期棋聖戰第三局官網解說整理（２）

第五譜（６７～７８）

• 結果黑６７是單純貼出，相信前述高尾大人、白石六段一定相當傷心（笑）。
  

第４１期棋聖戰第三局官網解說整理（１）

引用：讀賣官網

第４１期棋聖戰第三局官網解說

黑　井山裕太棋聖（貼六目半）　白　河野臨九段

第一譜（１～１４）

• 黑１、３的相向小目佈局在井山的對局中是很少見的，不知道是不是也受到前陣子大師風暴的影響。
  

張栩的圍棋進化論（１１）

譯自：週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀ＡｌｐｈａＧｏ　Ｆｉｌｅ１１

割分減少的理由

～不怕被夾攻的感覺

這次想來回答某位業餘棋友的問題。這位棋友的疑問是最近類似主題圖出現的平行佈局中，為何大家都是直接白６掛？此外，為何黑棋也不夾攻，而是黑７小飛應？

主題圖

以前白６大多下在Ａ位的割分。不過最近這手棋很多是直接下在６位掛，這是何故？

的確，在以前右下角不僅是小馬步締角、就算是大馬步締角或是一間高締，白６下在圖中的Ａ位割分的情形還是壓倒性的多。現在的話，白６掛就變多了。就未來的發展來看，白６掛至少和Ａ相比是五五波的程度吧。

手指冰冷的對策

這是在Ｙ社所屬的粉絲頁音遊人上看到的，很有意思，給大家參考一下。

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其實原因可能在意外的地方？！有在演奏樂器的人請務必試試看，雙手發冷時的對應方法

２０１６／１２／２２

終於到了濃冬之際。到了這個季節，因為體質畏寒而煩惱的人應該不少吧？特別是樂器演奏者，指尖發冷時的感受一定非常深刻。因此我們特別請教針灸師竹村文近老師關於手指發冷的原因、對策與應急處置方法。

至於身體、特別是指尖會發冷的原因是甚麼呢？竹村老師給了我們一個令人意外的說明：

煩惱天國（２１）

週刊碁２０１６年１０／１０日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室２３０

［期盼的住家］

Ｑ：今年（２０１６年）暑假，我去阪急圍棋節上看了趙老師您和茂木健一郎老師的脫口秀。實在是非常有趣。回去時順手也買了一本老師您的煩惱天國，結果就連我的家人們也都看得很開心。而且看了這書後，讓他們也理解我下圍棋的心情，這點非常棒。

我要諮詢的煩惱，其實是從買了滿懷希望卻帶有不安心情的新家開始的。新家建好後，附屬的機材就出現了起用不良的問題，而且壁紙竟然還有脫落的問題。負責我家的不動產業務，感覺又是很輕浮的人，更讓我有點火大。不知道如果是趙老師遇上這樣的情形時，會用怎樣的心情面對呢？

四戶世紀專訪（４）完

托斯卡與Ｍ３０的組合非常像德國的音色

採訪：

您買的烏利澤（Wurlitzer）是最先輸入日本的改良式貝姆式單簧管對嗎？

四戶：

是的。我買來之後拿去給北爪（北爪利世）老師看，老師也非常喜歡，後來也馬上買了一把。由於德式的吹嘴口徑比較小，只要是夠好的德式吹嘴就能比法式更容易吹出好的極弱奏或極斷奏。

採訪：

現在您改回使用巴菲公司的托斯卡後，是搭配怎樣的吹嘴呢？

四戶世紀專訪（３）

要學好圓滑奏，首先就得把音色練好

採訪：

我覺得卡拉揚是要求每個樂句都能平順相連的指揮家，萊斯特先生在公開的講座上也常常強調這件事呢。

四戶：

他也常常跟我這樣說。常常就是我已經覺得我已經很用心吹得很圓滑了，他還是會說：「你這不叫圓滑奏」。往往他還會一面這麼說，一面在我旁邊示範給我聽。「作出好的圓滑奏（Legato）」應該就是我從他身上繼承到最重要的財產吧。

他最常說的第二句，則是「Intervall Übung」，就是「跳躍練習」的意思。他說他自己是從學生時代開始每天練一冊貝爾曼（Carl Baermann教本，可說是單簧管界的聖經之一），持續練了三年。這很恐怖對吧？畢竟貝爾曼是非常厚的教本。難怪他是一天可以練習八小時的人啊。

四戶世紀專訪（２）

採訪：

四戶先生在卡拉揚學會留學時，正是卡拉揚＋柏林愛樂的全盛時期呢。

四戶：

簡直只能說是壓倒性的精采演奏了。這裡先把話題岔開一下，當時的西柏林是作為西方自由主義陣營政治宣傳的閃亮象徵，所以在文化上特別花心力去發展。

當時不只是古典音樂，就連當代音樂的音樂會也非常盛行，好比說布列茲率領的巴黎愛樂廳天團（Ensemble InterContemporain，簡稱ＥＩＣ，這裡引用的是兩廳院的譯名，或許翻成當代藝術重奏團比較好？）每年都會前來西柏林演出，j我就是第一次在他們的音樂會上聽到阿希農先生（Michel Arrignon）的演奏，而深受衝擊。因為他和我以往聽到的法國音色印象大不相同，以至於我心裡不禁想著：「這不是比德式單簧管的極弱奏（pianissimo）還厲害嗎？」。後來我也接受邀請加入了「work in progress」這個專門演奏現代音樂的團體一起演奏，這次我也要在演奏會上演出的布列茲「領域（Domaines pour clarinette seule）」，就是從那個時候開始演奏的。所以德國並不是一面倒地偏向某種音樂，而是抱持著寬廣視野的良好環境，柏林也是如此。就這一點來看，我算是運氣非常好的。

四戶世紀專訪（１）

譯自Ｐｉｐｅｒｓ雜誌４１６期＝２０１６年６月號

卡拉揚學會留學以來四十餘年，我從萊斯特先生身上繼承到最重要的財產就是：做出真正的圓滑奏（Legato）

單簧管演奏家／東京音樂大學教授　四戶世紀　專訪

四戶世紀簡介：

１９５１年生於東京，畢業於東京藝大附屬高中後進入東京藝大就讀，１９７４年畢業。１９７２年參加日本音樂大賽入選、１９８３年參加第一屆國際布拉姆斯大賽三重奏組贏得第一名與特別獎。１９７４年前往柏林卡拉揚學會留學，師事卡爾．萊斯特（Karl Leister）。在學中曾以協演的方式參加柏林愛樂的定期公演與薩爾茲堡音樂節。１９７５年考入柏林交響樂團、１９７８年成為西北德愛樂交響樂團單簧管首席、１９８０年成為柏林交響樂團單簧管首席。留德期間也加入柏林的現代音樂團體「work in progress」成為團員。１９９５年回到日本，至２０１１年退休為止擔任讀賣日本交響樂團單簧管首席。在室內樂領域中，曾和柏林布萊迪斯弦樂四重奏（Brandis Quartet）、摩賽克四重奏、凸版音樂廳重奏團合作過，並且也參加齋藤紀念管弦樂團、水戶室內管絃樂團的演出。並且也出過不少獨奏與室內樂的ＣＤ。現在為東京音樂大學教授、桐朋學園大學、日本大學講師。