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2011年11月29日 星期二

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(006) 棋因戰而生

(2)   棋因戰而生

───為何勢力比實利更重要?

 

圍棋不是圍取陣地的比賽,而是戰鬥的遊戲

 

藤澤秀行說:

「圍棋是戰鬥的遊戲」

 

藤澤九段是我最尊敬的棋士,他的這句台詞正說明了圍棋的大原則。但是不知道這個原則的業餘棋士,倒是意外地多。

 

對將棋來說,是一種該如何有效地運用己方陣營的兵,去捉拿對方國王,可說是形態上非常清楚,就真正是以戰鬥為中心的遊戲。然而,不管怎樣,圍棋卻是給人有圍取陣地比賽的印象。

 

也是這樣,如果彼此是好對手而一天對弈了數局時,可能就會有「上一局我雖輸給你五目,但這一局卻是我贏了十目,所以是我比較強」的執著於贏幾目或輸幾目的現象。不過我要說,這樣是不太可能會進步的。

 

在圍棋的發祥地中國,即使到了現在,仍然非常堅定地認為圍棋是一種戰鬥的遊戲。之所以如此,我想應該也有很多人知道,在中國與日本,對於圍棋的勝負判定方法是不一樣的。在中國,是以棋盤上三百六十一路中黑、白子各有多少顆子是活著的來判定輸贏,就代表這是一種象徵生存競爭的遊戲。

 

至於日本的規則,則是不管終局之後有多少單官;但對中國規則來說,每一處單官也有一子的價值。終局時,雙方填滿單官,然後將雙方被吃掉的棋子填入對方的空中,再來計算盤上雙方各有多少子。

 

也是如此,在日本規則中是白棋獲勝的,在中國規則反而是黑棋贏,或反之亦然的例子是時有所聞的。

 

會有這樣規則上的差異,我在想會不會是和日本與中國的國土大小差異造成的?

 

換句話說,在國土狹小之日本的戰國時代(譯註:十五、十六世紀左右的日本分裂割據時代),各個諸侯關心的是如何擴大領土,等於是在做互相圍住土地的比賽;但在地域廣大的中國,圍棋演變成今日型態的春秋戰國時代中,群雄雖然也要擴大領土,但是需要維持防守的人民數,對他們來說才是更大的問題吧。而且中國北方還常有游牧民族的威脅,就更必須要增加己方眷屬的人屬,才能大舉進攻敵人,或是全力防守…。

 

然而,圍棋和將棋最根本的差異,在於一顆棋子就不過是一顆棋子吧。完全沒有將棋中像飛車那種具有縱橫奔馳能力的棋子、或是像香車那樣長於突進的兵種。就圍棋的棋子全部都不過是一樣普通的特色來看,怎麼看都有重視數目的大陸式步兵戰的影子在。

 

只不過,即使是同樣一顆小兵,卻可能因為下的場所不同,而具有和將棋中飛車與金將同樣強大的力量,或可能以步兵的角色結束一生。用這個角度來看,這也可以說是和將棋風味完全不同的圍棋之趣味性吧。

 

那麼,在圍棋之中的戰鬥,到底是怎麼一回事呢?我認為其基本道理就是「勢力之戰」。

 

比起一個兵,兩個兵比較強,這是誰都知道的道理。同樣的,四人比三人強、五人比四人強…。然而,這也不是說永遠都是五個兵永遠會比四個兵強。

 

因為,可能會出現五個兵中有一人戰意喪失的情形、有一人沒有站在應該戰鬥的地方,也就是有兩個人跑去陣營之外擅自行動。於是,雖然數量上是四比五,但實質上卻是四比三。所以如何能使自己的兵更有效率,以少數精銳的人力創造強大的勢力,就是圍棋中所謂的「厚勢之本質」。

 

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2011年11月27日 星期日

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(005) 拓寬視野,不要只注目圍棋裡的世界


請拋去用評論家的心態來學習圍棋

 

接下來,還是把話題轉回到定石的學習上吧。照我前面這樣說,是不是就完全不要去看定石書了呢?其實,我自己也買了鈴木為次郎名譽九段的名著「圍棋大辭典」(誠文堂新光社,全三冊),好好地K過一遍。

 

如果說在學習將棋時,如果都是對定石囫圇吞棗,或者是死記硬背,大家一定都知道這樣是百害而無一利的。然而這樣並不代表可以忽視定石的重要性,相反地,反而應該要拼命去好好學習定石才對。這一點非常重要:定石不是死記,而是要好好去學習理解才對。

 

說實在的,我所採用的方法,也不能算是理路清晰。真要說起來,應該是只靠著十九歲時的熱情而到處橫衝直撞而已;不過現在回想起來,還真是蠻不錯的體驗。

 

但是我自己反省下來,才發現這樣的方法可能不是每個人都適用的。如果是年青人,只要專心一意學習,可能這樣棋力就會變強;但對中年人來說,這樣的學習方法就不合適。如果是這樣的狀況,反而應該想的是該如何增加下棋的局數,才是最重要的。

 

即使去觀察職業將棋的世界,也會發現到了中年以後,如果只是靠著拼命打將棋譜來學習,其實也不會變強。這雖是我實際的體驗,但我會這樣說,是因為如果大家靜靜地看著將棋的棋盤與棋子,就會覺得將棋實在是非常狹隘的遊戲。

 

我也注意到就算是年輕的世代,當棋力強到某個程度之後,比起乖乖在將棋棋盤前坐下學習,還不如去看看自行車比賽、看看賭馬、喝喝酒或找個女生去玩玩會比較容易增長將棋的氣勢、拓寬自己的世界。悠悠閒閒地放鬆自己,反而才能創造出雄大的將棋。

 

當然,如果是為了成為評論家而去研究各式各樣的將棋,或者是想要寫些甚麼東西出來發表,則坐在棋盤或是桌前研究將棋的方法,也許是相當行得通。

 

不過,這樣的方法對於是否能真正在比賽中贏棋,完全是另外一回事。我認為如果真想要在比賽中屢戰屢勝的話,還是避開評論家式的學棋方法才是上策。

 

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2011年11月26日 星期六

台大校友管樂團創團音樂會

咳,偶而也要打歌一下。

 

當然,不是我要出唱片了(本人的國際歌友會會長目前從缺中,沒辦法有類似的活動───其實會員也從缺中)。而如標題所示,是台大校友管樂團要開音樂會了,而且還是出道=創團音樂會(Debut Concert)喔。

 

不過雖說是創團音樂會,但其實在七年前,也同樣有個「台大校友管樂團」臨時成軍在國家音樂廳粉墨登場過。不過當時是搭學弟妹「台大管樂團」的順風車,上台插花演奏了三首曲子,音樂會的主角其實還是台大管樂團。

2011年11月25日 星期五

日本第59期王座戰第三局線上解說翻譯

引自:日經新聞官網

 

羽根直樹 九段(貼六目半) 白 張栩 九段

線上解說:望月研一 七段    不負責翻譯:Tony

 

12比較常見的下法是下圖的1打、3虎。

Oza3_1.png

 

當白12不理時,黑棋幾乎都會立刻15立下。

2011年11月23日 星期三

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(004) 打譜的重要性


從職業棋士的實戰譜中學習定石

 

那麼,既然我的本職是將棋,所以我也打算編寫個第一流的將棋學習法出來(詳情後述);但對於編寫圍棋的學習法來說,即使其精神與將棋的學習法是相同的,但內容是當然無法與職業圍棋棋士所編寫的相比。雖說這個方法讓我奮力一搏,在半年之內,達到了和說出大話的芹澤先生下成平手的程度,但我認為這還是不出二流的學習法之領域。

 

不過,針對不同的目的,手段當然也要跟著變換,這可以說是再理所當然不過的事了。

 

既然如此,那到底該用甚麼方法來學習圍棋呢?我認為首先應該要打職業棋士的實戰譜,把「定石」學習起來。換句話說,正因為這是活生生的實戰譜,自然會比大部分業餘棋友用「定石書」來死背的學習法要有價值的多,這是大家需要先好好思考的。

 

我會這樣說,是因為所謂的實戰譜,說誇張一點,裡面充滿了職業棋士拚上性命下出來的著手,其氣魄跟定石書裡面寫的著手是完全不一樣的。其臨機應變的機鋒,就是栩栩如生的變化。

 

再者,即便實戰譜中下出的定石與定石書裡擺出來的手順相同,也是因為周圍的配子關係才會選擇出這樣的定石,其一手一手的重量,也是完全不能相比的。

 

只不過,如果要問這樣的學習法是否都適合每一個人,我倒是沒有自信。對業餘初段級的朋友來說,即便毫不思考地下去擺職業棋士實戰譜,其方法到底是否適當、是否能真的偷到譜中的精華,我都認為是有疑問的。但是,對於以業餘四、五段等高段者為目標的人來說,這種從職業棋士實戰譜學習的方法,我深信有磨練棋感的意義、是非常有效的做法。(至於該怎樣打譜的方法論,我會在第三章詳述)

 

然而,就一般來說,對業餘初、二段級的棋友來說,與其採用我的方法,還不如照現在將棋聯盟中圍棋棋力最強、而且在本書中負責解說我和職業棋士對局譜的河口俊彥先生(職業將棋六段)所用的辦法,就是把棋譜中超過一百手之後的官子內容反反覆覆推敲過許多次的學習法,可能會更有速效性。

 

可是這樣的方法,和我的個性不合。因為這可能可以說是和我的勝負哲學完全相反。

 

說到官子,我認為算是「這手五目、那手兩目半、而那一手是半目」的性質,是只要熱心研究就能自然習得的技術。對於一局勝負就會決定人生走向的職業棋士來說,當然是非常重要的技能。然而,對於業餘的我來說,圍棋卻更具有「享受建立起一局構想樂趣」的強烈感情。

 

但我也必須承認,也是因為我不熱心學好官子手段的關係,常常在終盤階段被超越。這正是我的圍棋罩門。

 

就我的正職將棋來說,那些把將棋修行當作死背等錯誤模仿的菜鳥們,評論我的將棋是「終盤有如惡魔,佈局卻是災難」;然而對圍棋來說,在終盤之前以厚勢壓倒對手,才是我的拿手好戲。至於為什麼我的將棋與我的圍棋會有完全相反的擅長傾向,後面雖也會談到,但我想也和兩者的性格相異有關。(參照後文)


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2011年11月21日 星期一

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(003) 御城碁譜


第一章           米長流‧奇蹟的圍棋棋力增進法

~要以業餘高段為目標的話,這才是最短的捷徑

 

(1)   半年內棋力超越了棋敵芹澤五段

———讓我熱衷於圍棋的兩個理由與不會偏離目標的征服圍棋秘訣

 

以「打倒棋敵芹澤」為目標,而將第一次拿到的薪水全部買了圍棋書

 

昭和三十八年(1963年)四月的某一天,當時才十九歲的我,拿著日幣6750元,在神田的舊書店街逛來逛去。這6750元,是我永遠忘不了的數字。因為這是我被授予四段成為一個獨當一面的職業將棋棋士,所拿到的第一筆薪水。(譯註:五十年前的職業棋士薪水大約是這個樣子,請大家參考)

2011年11月20日 星期日

柏林愛樂2011,11,19台北演出記

睽違六年,聞名天下的柏林愛樂終於再度出現在台北。即使聽不懂、錢不多還是要跪求上樣賞點錢去湊湊熱鬧。當然,既然是跪求來的,就不可能把他們兩場在台北的音樂會門票通通買起來。幾經長考,決定去聽有法國號協奏曲的19號場,畢竟話題比較多,而且還有可與馬勒第九交響曲相抗衡的布魯克納第九交響曲。


 


雖說花了六千現大洋有點肉痛(代理店的行為真像土匪...),而且台北天氣不配合,下起亂七八糟的大雨讓人不想出門;但以結果論,聽完音樂會的感想就是六個字:


 


爽!!!


精彩!!


太棒了!


 


由於雨下得太大,既擔心塞車也怕淋個落湯雞太過狼狽,所以決定奢侈一下坐小黃去音樂廳。果然,這個決定也相當正確,因為和平東路一路塞車(本來想勸司機不要開和平東路的說),若是坐公車,頗有被擋在音樂廳外流淚的危險。


 


到達之時,剛好七點出頭,但音樂廳外廳早已經是人山人海,搶購CD的搶購CD、叫賣紀念DVD的大聲叫賣,連換個節目單都要排個小隊。走進去一看,原來剛剛就在外廳辦過慶祝茶會的樣子,難怪如此熱鬧。這麼大的音樂盛事,現場免不了是冠蓋雲集,除了看不到應該要來這裡積極拉票的馬、蔡、宋,可能台灣音樂界的知名人士是通通到場了。本以為會看到一些失散多年的敗家友,但最先遇到的竟然是轟動武林驚動萬教的摩里斯‧張。是的,就是那位有拿到最多企業贊助票嫌疑的台X電CEO張教父。這讓吐奶的名人相遇事件簿中,又可記上一筆。(上一筆出現在此名單中的,是某電視台駐紐約特派大記者海○‧張小姐...好巧,都姓張。下一筆如果沒有意外的話,應該是某知名留美氣象學者吧)


 


由於預算有限,只能買到四樓貧苦人士區的票,而我也只能認命地慢慢爬上四樓。一上來,真的找到了失散多年的同袍,號稱前某吃飯樂隊A瑞的王瑞先生。哈拉兩句之後,趕快進去找好位置就定位。畢竟音樂會開始之前,總是要把節目單拜讀一下(說真的,這次的節目單真的大得嚇人,說是學校裡的畢業紀念冊可能也不會有人懷疑),研究一下環境四周有沒有狙擊手、恐怖分子之類的,順便也把自己帶來的望遠鏡與老花眼鏡調整一下。正要坐下之際,遇見了另一位熟人───在我入學之前就已畢業、疑似演過港劇「天龍八部」的潘學長。其實這沒甚麼好驚訝的(笑),畢竟我的票就是透過學長的內線才弄到手的,所以我的位子當然會在學長旁邊。學長本身曾經留學德國,大大小小的德國樂團自是聽過不少,而且學長家大財大,連前一天的馬九也聽過了(是馬勒第九啦,親綠人士勿批)自然是最佳的導遊…,不,是導覽解說員。(學長,這樣的讚美可以接受嗎?2013年芝加哥交響樂團來台演出的票,也要請您夜露死苦---幫幫忙啊!)


 


剛一坐下,立刻覺得下大雨的陰霾掃去了一半,因為這個在四樓最前排的位置真是非常好,視野佳、空氣好,燈光也打得美美的,連實況轉播的錄影機都是架在我們的前方偏下處,除了沒辦法在這裡拍婚紗以外,簡直找不到任何缺點。(順便說明一下,攝影機是P牌的,效果應該很好。所以我很擔心我和學長的竊竊私語都會被錄起來,放到Digital Concert裡遺臭萬年。)真是要再度感謝學長的推薦與精心安排(CSO~~)。而且,這裡雖是四樓,但距離並沒有想像中遠,看樣子只要戴上老花眼鏡,應該就可以看得清楚台上的一舉一動;然而我就是忘了戴眼鏡,還是得拿出望遠鏡來應付。話又說回來,看到樓下超級豪華貴賓席竟然還有空位(特別是第八、第九排,有連號的四五個空位),還是相當得咬牙切齒啊。


 


閒聊沒多久,樂團團員們就進場了。如大家所知,一般的大樂團都是雙首席制的,所以在學長談過昨天柏林愛樂的陣容後,不難想像他們今天會排出怎樣的「打線」:第一棒長笛是Emmanuel Pahud、第二棒雙簧管是Jonathan Kelly、第三棒單簧管是Wenzel Fuchs、第四棒法國號由於Baborak已經落跑,無論如何都只能是超級賽亞人達爾(Stefan Dohr)出場,而且他今天要吹協奏曲,扛起中心打者的責任是當之無愧的啦。至於低音管登場的不是昨天已經用掉的Daniele Domiano,而是Stefan Schweiert。另外單簧管二番是從卡拉揚時代存活下來的活化石Manfred Preis,他也順便兼吹協奏曲中的低音單簧管。下半場的布魯克納由於是三管編制,所以第三部就由另外一位出現於卡拉揚時代的史前生物、前一天有精彩的降E調獨奏深獲好評、有在外面偷組柏林愛樂木管五重奏的Walter Seyfarth來擔任。長笛二番是華麗美女Jelka Weber,正好和怕優哥構成美型的外貌門面(偶而她還會和怕優哥咬咬耳朵,相當有趣)。最重要的是,今天的主戰先發投手是背號二號(很不幸,姓氏的開頭是K,搶背號相當不利,所以只搶到二號)、剛考進柏林愛樂樂團首席的年輕日籍新貴,樫本大進選手。學長說,這應該是考慮到今天有日本作曲家的作品,才會特別這樣安排的吧。(學弟對學長的景仰,真是越來越如滔滔江水,一發不可收拾啊)


 


調音結束,樂團就在拉圖爵士的指示下,開始了今天第一首曲子──拉威爾「丑角的晨歌」。樂聲響起,除了感覺天下第一流的樂團果然名不虛傳外,還是要再度感謝學長安排的座位(第三次),除了看起來視野好,音響效果也沒話說,顯然攝影機會出現在這裡而不是三樓,並不是沒道理的。在這裡要順便建議苦哈哈沒錢買票的窮學生們,下次碰到這種場合,買四樓第五排六號左右的位置準沒錯!由於在這裡聲音非常清楚,如果台上出現了甚麼牛蛙吼、殺雞叫,絕對是無所遁形的。不用說,身為頂級樂團的柏林愛樂也不會有這樣荒腔走板的表現,在我們耳中聽到的只有:無懈可擊的音準、精準的節奏、融合完美的音色與對比清楚的強弱變化。特別是許多木管聲部的互相對應樂句,真是讓人分不清楚這到底是長笛的聲音還是雙簧管的聲音或是單簧管的越級表演。最精彩的莫過於中間木管的花舌大齊奏,只能說是嘆為觀止。


 


第二首是細川俊夫的法國號協奏曲「開花之時」,這是一首比想像中難很多的樂曲。由於作曲家的指示要樂團配置成五邊形,於是一把小號、一把長號、兩把法國號要佔據音樂廳的四個角落演出。在我們所在的位置上,只能看到小號、長號分別出現在三樓的前方左側與右側,推測擔任場外守備的Klaus Wallendorf老爺爺與Sarah Willis大美女應該是躲在三樓的內側吧。這時候只能羨慕起身在那附近的觀眾了,竟然有幸聽到世界最強的法國號軍團就在耳邊吹奏,真不知是哪輩子修來的福氣啊。至於獨奏者達爾的表現,也是沒話說。這首曲子,雖然不是要獨奏者表演各項快速音群、雙吐三吐的花俏絕技,但就力度與音高控制的角度來看,可能比一般有如馬戲團的炫技曲還難。一般來說,單簧管是號稱可以吹出六個p(pppppp)的弱音,但超級賽亞人的極弱奏與之相比,一點也不遜色。而樂團的部分也非常困難,至少沒有改編成管樂伴奏版的可能性。那模仿風聲的極細微弦樂伴奏,或是象徵月光的快速半音階,即便是巴黎禁衛軍管樂團來演出,也要舉手投降吧。可惜,雖然觀眾鼓掌的非常賣力,但下半場還有重量級大曲要演奏,這裡就沒有安排安可曲了。


 


下半場的布魯克納第九號交響曲,也是非常震撼的表現。套一句學長的話,其樂音密度之濃厚,可以讓人雞皮疙瘩掉滿地。由於布魯克納也是喜歡看排場的大編制,所以樂團成員幾乎是全員到齊,至少銅管如此。編制上照例有華格納低音號出現,所以達爾和莎拉美女等四人就負責這一部分;但樂團還需要四個法國號,而在Baborak退團後,柏林愛樂只剩下北斗七星,所以我們就看到有不知名的工讀生出現在舞台上打工吹奏,也許這位工讀生很快就會真除成正式法國號團員吧?至於我自己首次聽到的雙簧管Jonathan Kelly名氣也許不如已經出了N張專輯的Albrecht Mayer,但他在曲中許多獨奏的段落,也讓人相當驚豔,只能說這不是一個普通人可以進得去的樂團。小號的表現,更是精彩萬分。嘴型有一點歪一邊,但聲音一樣震撼萬鈞的匈牙利人Gábor Tarkövi(此人小時候還學過單簧管!),帶領著整個銅管聲部,讓我首次聽到音樂廳有完全共振的感覺,真是非常非常的爽。


 


音樂全部演奏完畢後,觀眾們當然開始用力鼓掌,看看能不能搏到一兩首安可曲。尤其離攝影機最近的我和學長,更是死命拍手———各位若是哪天跑去看此場演出的錄影而聽到震天價響的掌聲,可能有一半是來自我們的貢獻。(這裡要順便鄭重聲明一下,雖然我已經感冒庫庫掃,但演奏之中我都控制得非常好,沒有咳出任何聲響,所以大家如果聽到任何的咳嗽聲,犯人絕對不是我。此外,也是因為感冒,怕喊出聲來難聽,所以我也沒喊Encore或Bravo之類的;至於學長可能是害羞,也沒出聲,兩位中年宅男就只有死命拍手的份。所以大家有聽到任何的鼓譟嘶吼,也一切與我們無關)。遺憾的是,演出完這樣的大曲後,已經沒時間也沒體力演奏安可曲了,而且後面好像還有酒會,所以音樂會就這麼結束了。


 


最後,雖然雨下得很煩,我還是抱著一絲僥倖,跑去音樂廳的演出人員出入口,看看能不能ㄠ到甚麼簽名。不過千等萬等,就是沒看到Fuchs出現,只看到美女Sarah Willis與今天大部分時間代打法國號首席的Fergus McWilliam(*)從我眼前走過,這又讓我的名人相遇事件簿中添上了兩筆(咳,又把留美氣象學家往後擠了)。然而,終究還是因為雨太大,即便一無所獲也只能乖乖放棄,打道回府了。


 


不管怎樣,這還是一個美妙的夜晚…。


*註: 後來學長來文指正,這天在台上代打法國首席兼超級工讀生的是Eric Terwilliger,現巴伐利亞廣播交響樂團首席,以前擔任過慕尼黑愛樂31年的首席。一切都是我眼殘,特此更正。


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2011年11月19日 星期六

Florent Heau 2011專訪之二

* 原文取自The Clarinet雜誌2011年夏季號Vol.39

 

是對音樂的熱情讓我動了起來

 

~弗洛宏‧艾歐(Florent Heau)專訪

 

採訪:郡尚惠(日本單簧管演奏家)

不負責翻譯:Tony Huang

 

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法國單簧管演奏家弗洛宏‧艾歐(請注意照片中右手小指按的音準補正鍵)

 

<前言>

 

以獨奏者與音樂指導者活躍於世界樂壇的弗洛宏‧艾歐先生,是本雜誌第三十五期封面專題「雷寶貝五重奏」的創立者。今年四月預定要開獨奏會以及參加日本單簧管音樂節在琉球的活動來日本的艾歐先生,在許多海外音樂家因東日本大震災而陸續取消前往日本演出之際,仍然依約出現在日本樂迷之前。艾歐先生自己也說:「我認為現在我能做的事,就是依約前來日本」。所以,我們特別想請教他演奏各種風格音樂的原動力來自何處。

2011年11月18日 星期五

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(002) 目錄


<目錄>

 

第一章           米長流‧奇蹟的圍棋棋力增進法

~要以業餘高段為目標的話,這才是最短的捷徑

 

(1)   半年內棋力超越了棋敵芹澤五段

 

以「打倒棋敵芹澤」為目標,而將第一次拿到的薪水全部買了圍棋書

 

從職業棋士的實戰譜中學習定石

 

請拋去用評論家的心態來學習圍棋

 

(2)   棋因戰而生

 

圍棋不是圍取陣地的比賽,而是戰鬥的遊戲

 

與其賺取「現金」不如投資「股票」的發想

 

捨棄實利而求取厚勢的藤澤棋聖留名棋史之著

 

空角的第一著手有十目的價值

 

請選擇能磨練戰鬥技巧的定石

 

同樣是金錢,也分有氣勢與沒氣勢的金錢

 

對人生來說,「厚勢」是甚麼?

 

第二章           追求棋力進步的「第一法則」

~在實力快速上升之時,我注意到了甚麼?

 

(1)   何謂「定石」?

 

1. 「打招呼」的方法

     「定石書」就是學習圍棋禮儀作法的手冊

     「學習」與「思考」的平衡很重要

 

2. 打招呼的選擇方法

     從秀策授子棋中學習的小林光一十段

    

3. 何謂告一段落的型態

     「不理他投經常是考慮中的三個選項之一」

     以難解定石‧大斜千變向芹澤九段復仇

 

(2)   形勢判斷的秘訣

 

中盤時米長流的形勢判斷方法為何?

 

「厚勢派」武宮九段對「實利派」本田九段之戰

 

(3)   「不要偏離目的」的進步方法

 

1. 根據不同的目的,學習方法就會不一樣

     如果目標是成為業餘高段的話,「一要熱情、二要有閒、三要有錢」

     填鴨式記憶知識,是目標業餘初段的學習法

 

2. 提高集中力的最佳方法為何?

     能夠確實成為職業棋士的兩種學習法

     仔細思考報紙的將棋欄‧圍棋欄中下一著的下法

 

3. 職業棋士細算的厲害處

     石田芳夫九段在指導棋中表演的魔術

     被稱為「丈和再世」的坂田九段之「奇想天外之著」

     超一流棋士給大家看到的處理名棋

 

第三章           「獨自的發想」而導致勝利

~一直無法進步的理由,就是光下「借來的棋」

 

(1)   有信念的獨自作風,是進步的基本條件

 

「有信念的獨自風格,勝過沒有信念的正統」

 

沒有三個眼位以上就無法安心的大山名人之圍棋哲學

 

為何吳清源能夠下出這麼多的新手?

 

不要把職業棋士的構想當作萬能

 

持續「低級思考」就能成為第一流棋士

 

戰鬥的秘訣就是要打贏最重要的地方

 

(2)   而且也必須有模仿的勇氣

 

初中級棋友一開始最應該執行的事是甚麼?

 

擺職業棋士的實戰譜是最棒的「模仿術」。

 

雁金流‧偏離定石之一著

 

職業棋士所謂的「此圖黑好」,其實只有一目之差

 

只要一個月打譜超過一百局實戰譜,基礎就會穩固

 

在職業棋士的對局中看到的決不放棄之著

 

(3)   是否具有反抗精神?

 

不順對手之意的「氣魄」非常重要

 

我怎麼應付芹澤九段的套手?

 

只從局部考慮劫爭,會導致難局

 

(4)   滿分主義是勝負的大敵

 

連續下一百分的著手是非常危險的事

 

導致大豪貧血的一著

 

「以惡手贏棋」的吳清源之「名人無定石」

 

與其討論別人的著手,不如思考自己該怎麼下

 

回答「我不知道這個定石」的林海峰名人

 

(5)   不可只堅持「自己的主張」

 

為何圍棋被稱為「調和的遊戲」?

 

近藤幸子四段對小林千壽五段的壯絕打鬥棋

 

為何將棋是男性風格而圍棋是女性風格?

 

第四章           米長流‧從輸贏中勝出的技巧

~讓棋敵痛哭懊悔的「新發想」之實戰應用法

 

<實戰心得1> 別讓敵人的棋子往橫向跑

 

     該執著於勝負?還是執著於棋力進步

    

     活用三連星攻擊威力的加藤正夫實戰例

 

<實戰心得2> 該斷必斷

 

     分斷對手棋子,是強力的作戰構想

 

     就是面對上手,才更應該該斷必斷

 

<實戰心得3>  歡迎打劫

 

     爭劫是實力的指標

 

     引導至劫爭的秘訣為何?

 

<實戰心得4>  別執著惡手‧俗筋

 

     無視「碰來必扳」的依田四段妙手

 

     在重大比賽中亮出「愚形妙手」的藤澤朋齋九段

 

     「手筋比型態重要,細算又比手筋重要」

 

<實戰心得5>  職業級技巧的實戰應用法

 

     為棋而下棋的藤澤秀行九段之影響

 

     何謂能夠支配全局的一著?

 

     能夠走出棄子作戰,就可算是上得了檯面的高手

 

     這就是秀行流的塗厚外勢作戰

 

     棄子名家石田芳夫的作戰

 

     要培養出判斷「一手之價值」能力所需要的是?

 

     對職業棋士之棋一知半解是很危險的

 

     研究官子的效用

 

第五章           該如何和職業棋士戰鬥?

~別讓「一匹狼」認真起來的戰鬥智慧

 

(1)   在職業棋士的指導棋中勝出之法

 

別碰「一匹狼」的痛處

 

剛碰到藤澤先生的痛處時

 

升田九段的受子棋必勝法

 

具有偉大自我風格的升田九段之勝負哲學

 

 

(2)   「趙棋聖‧名人」對米長三子局

 

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