何謂演奏音樂的意義
採訪：想請教您目前使用的樂器配備？
Ｓ：我一直很愛用布菲公司的托斯卡單簧管，但我預計要在９月２日的評審音樂會上第一次使用該公司新推出的ＢＣ ＸＸＩ（２１）。現在正在習慣這種新樂器而調整中。
至於我使用的吹嘴是Vandoren公司的ＢＤ４ １３系列、束圈則是Charles Bay、簧片也是Vandoren公司的產品。
採訪：想請您談談布菲公司的樂器魅力何在？
Ｓ：第一個魅力，用英語來說就是accountability（可信賴的承諾、責任），因為在該公司大約２００年的歷史中，取得了社會上的信用與認同。
而且布菲公司每當推出一種新型的單簧管時，必定會加入某種新設計概念。而不管是哪一種型號都有各自明顯的特徵，而這些特徵並不是何者為優或是何者為劣的問題，而是提供給人更多的選擇喜好。
當然，其他公司也有推出很多很不錯的樂器。不過布菲公司的單簧管特徵，就是有很多不同的型號、而且各自有清楚明顯的設計概念。而且改良、研究、再改良．．．永遠抱持著讓樂器更好的態度也是其一大魅力。
採訪：您應該每天都很忙，但您在樂器以外還有甚麼其他興趣？
Ｓ：我其實還滿多興趣的。我自己也寫文章。我喜歡社會學、歷史與哲學，也愛好學習語言。我今天早上是五點起床，就先開始閱讀西班牙語、英語、法語的報紙呢。
因為我總是盡心盡力促進音樂的發展，所以在葡萄牙有非常多人認識我。在葡萄牙，並沒有像法國、德國或美國那樣紮實的音樂傳統。也是因為這樣，為了發展音樂，就必須去說服群眾、政治家、甚至是社會全體才行。在資金調度上，也必須和大家好好溝通、甚至得要發表演說。和社會大眾溝通，這和音樂家們說話是完全不一樣的兩回事，因此必須注重說話的方式。
在像我們這樣並沒有紮實音樂傳統的國家，也必須隨時創造出新的東西來才行。畢竟我們還沒擁有一切必要的東西。
好比說，我在洛里什設立了音樂學會。在北邊的城鎮上，我和以前的學生也創立了一個名為「伊比利美洲」的音樂學會。為了爭取到這些學會的預算，每年都必須好好奮鬥才行。
我在２００９年於波爾多舉辦了國際單簧管音樂節，正是我們如何好好奮鬥的最好範例。
我們在音樂節的三個月前，跟葡萄牙文化部的長官談好了贊助一萬五千歐元的經費，當時還有證人在場。沒想到在音樂節開始之前，他的秘書才跟我們說，他們沒法補助這筆資金。
結果我們花了整整六個月，才把這個缺口造成的債務還完。
採訪：那麼賽歐提先生主要把精力花費在甚麼事情上？
Ｓ：只要是與單簧管相關的活動，都是我花心力之處。畢竟我喜歡教學、也喜歡演奏和指揮。此外我也是為了葡萄牙社會好，讓音樂的價值更被大眾接受，才能獲得需要的贊助。
採訪：最後想請您給日本的學生們一點建議。
Ｓ：我想還是只有直接上課才有效果，只是單純講一些話，恐怕對他們不會有甚麼實質上的幫助吧？
不過如我之前所說，我希望日本的學生們也能去尋找自己的音色、能自由自在地操作樂器、並且把自己心中的音樂傳遞出去、絕對不要宛如機械一樣地練習、總是要好好思考音樂、別忘自己是身為演奏者的身分、必須要確實達成傳遞作曲家訊息的任務．．．等等。
在葡萄牙雖然沒有像巴黎、柏林、紐約或芝加哥那樣豪華的城市，但卻一樣可以好好地學習單簧管。
我覺得日本人非常地善良溫暖，讓我有種自己不是外國人的錯覺。
日本倒是有很多規律存在，不像葡萄牙這種拉丁語系的國家偏向個人主義，相當不守規則。這種守規矩的習性，其實對音樂很有幫助。
吹奏單簧管，就是一種做音樂的契機。做音樂、參與藝術活動，就會對世界調和有所貢獻。因為，在學習音樂中，可以一起學到超越音樂的東西啊。
採訪：謝謝您接受我們的專訪。
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