音樂必須帶著笑容來演奏
採訪：卡本那雷先生的樂器是有選配的Ｆ共鳴鍵設計對嗎？
卡：Ｆ共鳴鍵是為了補正低音Ｆ的音準而設的。這個選配機構是我當初買的時候就有了，因為覺得很有用，就這樣維持著不去改動。我覺得這個設計當然是有比沒有更好，但也不是絕對非裝不可。
採訪：那您目前是使用怎樣的吹嘴與束圈？
吹嘴我主要是使用Vandoren的B40 Profile（譯註：不知道是不是Lyre？推測是現場口譯聽錯，或者是刻意強調？因為過去卡神接受專訪都說是使用B40，而不是B40 Lyre），但有時也會使用BD5。這次來日本的演奏會都是使用B40 Profile。Recital搭配B40 Profile的組合在演奏上自由度非常高、非常好控制，因此我非常推薦這樣使用。
至於束圈，我現在正在測試我的老師布魯諾．里凱提（譯註：原文不明）老師製作的東西。這種束圈使用了和勞力士手錶皮帶同樣的材質，為了讓聲音有更好的共鳴而採用了很大顆的螺絲也是其一大特徵。
說起來如果沒有遇到里凱提老師的話，說不定我現在就沒有在吹單簧管了。其實在我十五歲的時候，大概放棄了單簧管一年左右。因為被其他的老師說：「你的嘴唇不適合吹單簧管，改吹別的樂器吧」，讓我覺得很煩而再也不去學校，然後過著跑去足球場看球，跟其他球迷吵鬧的生活，簡直就是足球流氓（Hooligan）。但里凱提老師卻勸我「重新拾起單簧管吧」，終於讓我回去上課，才有今天的我啊。
採訪：您是使用怎樣的簧片？
卡：基本上是Vandoren V12的三號半，這也是我一直都沒有變過的設定。我從來都沒有因為簧片而煩惱過。在我寫的教本「一百首加強音色均勻性練習曲（如下圖）」中，寫了非常多靈活控制音色的練習。這照樣練習，如果能讓嘴型具有很好的適應力的話，不管怎樣的簧片應該都能吹才對。老是覺得簧片很難挑的人，其實很有可能是嘴型太硬的關係。
就我自己而言，每次是從一盒簧片抽出兩片來使用。如果一次拿太多出來吹，反而會搞不清楚每一片簧片的特性。這樣一次抽兩片出來，一天吹個十五分鐘，然後反覆讓這兩片簧片歷經濕潤、乾燥的過程，簧片就會慢慢穩定。最後為了下次使用時不要忘記簧片的特性，就會替簧片寫上名字。
好比說，我今天帶來的簧片，因為很好吹，就取名為「自由（Libera）」；拿來吹威尼斯狂歡節的簧片，就取名為「威尼斯（Venise）」，有的時候也會取名為演奏會舉行場地的城市名字。當然，也會記上開始使用這片簧片的日期。對了，還有「Ｎ２」這樣的名字。這是我用來演奏尼爾森（Carl Nielsen）單簧管協奏曲使用的簧片。當時覺得有好幾片都可以拿來吹尼爾森的協奏曲，所以應該也有「Ｎ４」這樣的名字。如果是拿來演奏馬勒交響曲的簧片，就會取名為「馬勒（Mahler）」。這種「Ｎ２」或是「Malher」的名稱，並不是尼爾森專用或是馬勒專用的意思，而是取了這樣的名字時，會讓我想起這片簧片像是甚麼樣樂曲的音色。昨天我在日本演出的簧片，還沒取名，我看就取名為Ｊａｐａｎ的「Ｊ」吧？
不過，最重要的還是不要長時間使用同一簧片。記住簧片的特徵後，然後根據使用場合來輪流使用簧片比較好。因此就我自己而言，甚至有簧片可以用到兩～三年。Ｖ１２的三號半雖然也不是太簡單就吹得動的簧片，但我也不會用當中太薄的簧片。此外，我也不會用無法拿去正式演出的簧片來練習，因為這樣會讓吹奏的感覺鈍化。我很注意要隨時拿好的簧片出來吹奏。
只不過，演奏者也要有能適應簧片的能力；所以只要不是太薄的簧片，對我來說幾乎都是「可以用的簧片」。
採訪：最後想請您給日本的單簧管樂迷一點建議。
卡：吹奏單簧管就是一種演奏音樂的形式，最重要的就是「開心」。就算稍稍有了「真不想吹」的心情，那就乾脆不要吹比較好。我覺得音樂就是得要帶著笑容來演奏的。因此我也希望能讓前來欣賞我的音樂會的觀眾都能帶著笑容。
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