Florent Heau談挑選樂器的方法（０２）完

～試吹的步驟

１．阻力．自由度

試吹樂器時，第一個應該確認的項目，就是阻力。也就是「能不能輕鬆自由地吹響」的特性。樂器存在的目的，是為了幫助演奏家演奏，而不是妨礙吹奏，所以不要挑選阻力太大的樂器。好比說，試吹時吹奏布拉姆斯的奏鳴曲，會覺得這樂器的音色很好；但是同樣去試吹柯普蘭（A. Copland）、或是弗朗賽（J. Francaix）等難度很高的協奏曲、或者是嘉洛瓦．蒙布杭（R. Gallois-Montbrun）的音樂會小品時，樂器的阻力太強就會讓吹奏變得很辛苦。這時就不能挑選這種樂器。

所以為了要確認樂器的阻力，可以拿稍微有點難的短樂句來吹吹看，試看看是不是能不能自由地吹奏。在我自己試吹的時候，會試試看單簧管曲目中跳音（Staccato）比較難的柯普蘭單簧管協奏曲裝飾奏片段，看看能不能輕鬆地吹奏；換句話說，這是馬上就能感受到樂器自由度的確認作業。我會用這樣的方式，來試吹每把樂器五秒鐘左右。有的樂器就是能夠很順地像機關槍一樣吹出跳音，有的樂器卻是會讓你感受到遲滯的感覺。其實有的時候只要吹三個音就會知道這樂器吹柯普蘭會不會困難了。因為你會感覺到這樂器會妨礙你吹奏，沒有自由感。

如果感受到這樂器阻力太大的時候，就應該讓這把樂器落選了。相反地，如果像上述的跳音一樣，即使是很難的樂句也能吹得很不錯，就可以判斷是好樂器。通過這關篩選出來的各把樂器，不管是選哪一把應該都不會是錯誤的選擇。其實選吹嘴時，也是同樣的道理。

２．音準與高音

接下來，就是要確認音準有沒有問題，或是能不能輕鬆地吹出高音了。其實音準在樂器出廠前就會在工廠仔細確認過，通常不會有甚麼問題。不過即便如此，還是要有意識地好好確認。

在這個項目中，我會用德布西的第一狂想曲的號碼２之第六小節（如以下譜例黃色區域）的片段來吹看看：

這個片段就可以確認音準與高音是不是容易吹出來。阿希農（Michel Arrignon）老師在替巴菲公司擔任測試者試吹樂器成品時，也都會試吹這一句。通常在這第二階段結束時，可以挑選的樂器數量就會減少不少了。

３．音色與均一性

最後，就要來確認一下哪一把樂器讓你最感受到魅力了。在這個階段，也要一起確認樂器的均一（平均）性。這要一面吹一些比較緩慢的樂句，確認樂器的均一性與聽聽看這把樂器是怎樣發出每個聲音。在這個最終階段，其重點是挑出最讓你心動的樂器。因為這把樂器要長時間跟著你在一起，所以當然要選自己喜歡的樂器才行。我通常會用舒伯特的交響曲片段（譯註：應該是未完成的第二樂章吧？）或普契尼的托斯卡片段來如同歌唱一般慢慢試吹，挑出最讓我心動的樂器。

樂器購入後的注意事項

• 適應作業
  
  新樂器必須要有一段適應作業的時間。然後你自己也必須要去習慣這把新樂器。這項作業非常麻煩。如果是樂團團員的話，有的時候會有你的同事跑來跟你說「你吹的和平常不一樣哩」的話，那就更麻煩了。
  
  在我把樂器換成Divine時，為了適應樂器，在想法上也必須要稍微進行調整，前後共花了好幾週的時間。就算演奏樂器本身沒有問題，但新樂器還沒辦法完全發揮它的最大性能，所以就必須找出能夠全力發揮這樂器特質的吹法，到完全操縱樂器自如的階段還是需要時間的。Divine是一把獨特的樂器，音準特性和內徑和其他樂器都不一樣。好比說一般的單簧管的高音Ｄ（兩點Ｒｅ）會稍微偏高一點，但Divine就完全不會高。如果去吹其他機種時，心中得要有要把這個音稍微吹低的念頭，但Divine則是跟其他音一樣不需改變甚麼就這樣吹過去，你反而得要稍微習慣才行。
  
  在我開始吹Tosca的時候，為了能夠發揮出這樂器的最大限度能力，也是花了好幾個禮拜來適應。Tosca和Festival算是屬於同一內徑家族的樂器，所以吹過Festival的人，往往去吹Tosca時可以馬上就吹得好，但如果是改換不同內徑家族的樂器的話，就可能需要花更多的時間來適應。
  
  此外，試吹時，吹嘴非常的重要。根據你正在使用的吹嘴，也會讓你選出來的樂器機種不一樣。而且吹嘴音準特性也會不一樣，造成會出現和吹嘴配合度很好的樂器和配合度不好的樂器。雖說有一點複雜，但去挑選樂器時，使用的吹嘴和簧片也很重要。
  
• 和揚聲口（Bell）的組裝位置
  
  在巴菲公司中，揚聲口和樂器本體的配合位置是由測試專家來決定的。對於最高級的機種而言，是由阿希農老師、保羅．梅耶、尼可拉．巴爾迪侯這些國際級的單簧管演奏家來擔任測試專家。單簧管在製造出來的時候，就是由這些測試專家用樂器本體與配合性良好的揚聲口（Bell）來每轉１５度來試吹看看，如果找到最好的「組裝位置」時，為了能讓購買的客戶能組裝到這個最好位置，就會巴菲公司的商標刻印在這個位置上，當作是是正面，樂器才算是真正的完成。
  
  所以在組裝樂器時，一定要把商標的位置組裝在正面的方向上裝準。這不僅是為了外觀美麗而已，也是為了能讓樂器處在發聲最好的位置上的關係。
  
• 樂器維護

以上是我自己的故事，去年開始，我覺得有種被樂器拒絕的感覺，所以狀況變得不太好。我把樂器拿去給維修專家看時，發覺其中有個音孔變小了，而其他音孔也都出現沾了不少異物的狀況。於是他就幫我把音孔擴大、並且將其他音孔弄乾淨，就變成狀況很好的樂器了。就算是用通布清過樂器非常多次，音孔還是可能會累積髒東西、最後導致音準變差、樂器的共鳴或是吹奏的舒服感也一起變差，所以大家平常就要注意清潔維修的工作。挑選好的樂器雖然重要，樂器的維護也一樣重要。吹奏太老、沒有維護保樣的樂器的演奏家，一定會比吹奏著保養良好、共鳴很棒的樂器的演奏家要差。

所以每天的清潔維護是非常重要的。首先必須要把樂器本體或是調音管中的水分擦拭乾淨、也必須維護按鍵的狀態。當然，定期地將樂器送去檢查、保養、調整也是非常重要的事情。

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