第二章秀和
1. 凡事都要懷疑不要囫圇吞棗(上)
1838年11月24日 弈於松平攝津守宅邸
先 土屋秀和 五段 vs 先相先 安井算知 七段
秀和是第十四世本因坊。第十五世本因坊秀悅（長子）、第十七、十九世本因坊秀榮（次子）、第十六世、第二十世本因坊秀元（三子）都是他的兒子。
2009年12月31日 星期四
2009年12月30日 星期三
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（０７）
短文2 [來擺名局的棋譜吧]
我們家的小朋友（小學一年級。譯注：依田的長子依田太陽2002年出生，2008年剛滿六歲，也許剛好符合早讀的資格）才剛學會下棋，現在的棋力大概是十八級左右。
我就讓他試著擺古譜中的名局（譯註：又一個打算實施圍棋「英才教育」的父親出現了嗎？），他自己也擺的很高興。
同一局譜會讓他擺三次。第一次擺的時候雖然要花些時間（譯註：認手順。現在有了電腦，打譜就不吃力了。可是也容易不專心），到了第三次大概就把手順都背起來了，所以就會擺的很快。
我雖然就只讓他做到這樣的程度而已，但是接下來讓他實際對局時，他很自然的就會把子下在相當好的落點上。應該是已經明瞭棋形的關係吧。
所以我認為打譜時只要有足夠的毅力，誰都可以藉著打譜變強才對。
本來，打譜時也許是不需要任何的解說。
我因為很喜歡圖畫，所以很常跑去美術館看畫。我發覺如果一面聽著美術館的解說錄音一面欣賞圖畫，會增加欣賞時的樂趣。
圍棋應該也是一樣才對。所以我現在認為，打譜時抱著對解說感興趣就去看的感覺就可以了。
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2009年12月29日 星期二
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０２２）
決賽的曲目是莫札特豎笛協奏曲的第一與第二樂章，再加上韋伯第一號豎笛協奏曲的第三樂章。演奏結束後，評審們花了很長的時間討論，最後結果終於出來了：給我了第二名的名次。也就是在沒有第一名也沒有第三名的情形下，給了我一個第二名的有趣獎項。名次發表後評審中也有人對我說：「其實你的演奏真是非常好，送給你第一名也是理所當然」。即使是這樣的結果我也莫可奈何，雖然我拿到第二名可以算是滿足了；但不可否認，我多少還是有些失望。雖然說，在豎笛項目中，除了我以外也沒有其他的得獎者了…。
2009年12月28日 星期一
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０２１）
再次參加慕尼黑音樂大賽
在雅典獲得盛大成功後，我們回到了柏林，不過回來後柏林藝術節馬上就要開始了，所以柏林愛樂又再度回到要消化許多音樂會的生活中。然而，在這期間，我卻一個人於9月10日前往慕尼黑，這是為了要參加慕尼黑音樂大賽的關係（上一次我在1957年參加過。譯注：慕尼黑音樂大賽並不是每年都有豎笛的項目）。從1959年以來擔任柏林愛樂首席豎笛的我，可不能在音樂比賽中失敗。所以我可是抱著相當大的決心去參加這項比賽的。一般大眾也是以我獲獎是理所當然的角度，來看待這次的比賽。
2009年12月27日 星期日
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（０６）
2. 道策生涯最佳的一局
1683年11月19日 弈於江戶城（御城棋）
二子 安井春知 vs 本因坊道策
道策實在太強了。因為他那鶴立雞群的超強實力，其他門派（安井、林、井上）完全找不到可以和他對抗的人才。所以當他提出名人棋所申請時，完全沒有人有異議。在日本圍棋歷史上，像他這樣就這麼直接了斷確定名人資格的，可是非常稀奇的。
然而，對身為棋士而言，他這樣算是幸福嗎？當被問到：「您生涯的代表作是哪一局？」時，道策回答：「和安井春知下的二子局」。這一局雖道策輸了一目，但的確是盤名局。然而，讓二子的棋竟然是生涯最佳的一局，我想恐怕不能說身為棋士的他是幸福的吧。
2009年12月26日 星期六
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（０５）
短文1 ［舊的事物會變新，新的事物會變舊］
棋譜就代表著下棋的那個人之歷史，是活過的證據。
我認為在鑑賞古譜之時，用現代的價值觀來判斷這一手是善是惡，其實沒有意義。我在打譜之時，只要在心中記住，定石等等的下法也有持續在進步的一面，那就夠了。
對圍棋的想法也會轉來轉去，一直在循環著。
例如，在現代超流行的迷你中國流，其實在道策的時代就已經下過。
而在最近的國際比賽中，也還看得到二十年前流行過的佈局。
但如果說去評價一手的價值沒有意義的話，那在打譜時，到底最重要的東西是什麼呢？
我認為，最重要的東西就是「熱氣」。只要是拼了命下出來的棋，就可以讓人感覺到熱氣。
即使下這局棋的人已經過世了，還是可以藉著棋譜讓熱氣復甦起來。熱氣會一直持續地噴出來。只要在棋盤之上，就會活下去。
但是在人世之中，也是有看起來活著，其實跟死掉沒什麼不一樣的人，真是太可怕了。
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2009年12月25日 星期五
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０２０）
柏林愛樂的1962/63年樂季
首次參加雅典音樂節
1962年8月5日，柏林愛樂為了參加薩爾茲堡夏季音樂節，而出發前往奧地利。在薩爾茲堡音樂節中，卡拉揚指揮了威爾第的安魂曲。來參加這一系列音樂會的獨奏家中，則是以伊麗莎白‧舒瓦茲柯芙（Elisabeth Schwarzkopf，德國著名女高音）為首，還有魯道夫‧菲爾庫斯尼（Rudolf Firkusny，捷克鋼琴家）、尼基特‧瑪加洛夫、迪特利希‧費雪迪斯考等音樂家。
2009年12月24日 星期四
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０１９）
1962年科芬特里大教堂之落成
我們回到柏林後，就等待著冬季的來臨。不過，我們並沒有什麼休息的時間，在柏林又消化了好幾場的音樂會。另外，在樂季的各場音樂會之間，也還有很多次的錄音活動。如果要列舉這些錄音的話，主要有就有費迪南‧萊特納（Ferdinand Leitner）指揮的莫札特「費加洛婚禮」選曲、卡爾‧貝姆所指揮的貝多芬第三號交響曲、再來就是卡拉揚指揮的貝多芬交響曲全集了。
卡拉揚在年末的12月29日、30日、31日開了三場特別音樂會，邀請了阿弗列德‧布蘭德爾（Alfred Brendel，著名奧地利鋼琴家）來擔任獨奏，加上本樂團的定音鼓演奏者來共同進行魏爾那‧提爾漢（譯註：查不到原文，抱歉）的鋼琴協奏曲首演。
2009年12月23日 星期三
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（０４）
第一章道策
1. 院生的回憶(下)
1669年7月7日 弈於吉田意庵宅
先 安井知哲 vs 本因坊道策
第七譜（48~54）
白48的跨碰，黑棋以49扳、51長接應。但黑棋是否可切斷跨碰的一子呢？我想黑棋應該要照4圖黑1、3，可拿的先拿比較好。
2009年12月22日 星期二
2009年12月21日 星期一
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（０２）
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目錄
(前面的對局者為黑棋)
[前言]
[第一章道策]
1.院生的回憶
安井知哲 vs 道策
2.道策生涯最佳的一局
安井春知 vs 道策
2009年12月20日 星期日
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（０１）
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集
九段 依田紀基
序
我從很久以前開始，就很喜歡擺古譜。
我還記得小學五年級時來到東京成為內弟子時，老師家還有很多很多我沒打過的棋譜，所以根本不會想家，每天就是很高興的期待擺新的棋譜。
在反覆擺過許多次以後，一方面原來不懂的東西就弄懂了，另一方面即使是同樣一局棋，看法與感動之處也會改變。此外，也有隨著身體與精神狀況的不同，而對棋局的感受也會有所不同的棋譜，正好可以拿來做對局前確認自己狀態的評量。
(譯註：還有這種方法喔，這對業餘臭棋來說，真是很難想像….)
在打譜的時候，完全不必要有是在"練功"的想法。而應該是像音樂或繪畫一樣， 輕鬆的欣賞就好。我只要開始打譜時，腦海中就會浮現對局當時的情景，甚至彷彿可以聽到對局者心臟跳動的聲響，而我的心也會隨之飛揚起來。
本書正是把我過去擺過的棋譜中，特別選出令我印象深刻的棋局，並且以我的研究結果與感動之處，以及長年以來的疑問為中心，寫出與過去解說不同的個人判斷與變化說明。
對名局來說，只要光擺就可以打動內心，所以本來可能是不需要解說的。但是我很常去美術館欣賞畫作，而有接受過對門外漢的解說而對該作品更深入瞭解的經驗，所以我也想給業餘棋友的各位加上有所幫助程度的過程解說。
正所謂[溫故知新]。瞭解古譜之後，對當代的棋也會有更深的認識，而有很多新的發現。
因此，我想藉著這個機會，請大家務必好好欣賞古譜。
2008年6月吉日
原作: 九段 依田紀基
無責任翻譯：Tony＝＝＝
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我與柏林愛樂的四分之一世紀（０１８）
貝姆在美國的人氣
柏林愛樂是在底特律和貝姆會合的，從底特律開始，就由他來指揮我們的演出。一行人就從美國移去加拿大，並且分別在多倫多與渥太華舉行了精彩的音樂會。從加拿大回到美國的途中，暫時在佛蒙特州的柏靈頓（Burlington）停留。佛蒙特州這個地方，是以美麗的楓林著名的地方。眾所週知，楓樹這種樹一旦到了秋天，樹葉就會變成美麗的紅色，而這附近一帶的土地就被紅葉染上了非常迷人的顏色。
接下來，我們就繼續在北安普敦、紐約巡迴演出，而又回到了華盛頓。在這裡我又和上次住院療養時親切照顧我的德國家庭一家碰了面。他們對我已經恢復健康感到非常高興，又招待我去他們家的德國餐廳吃飯。這家有點幕尼黑風味的餐廳，讓我在非常溫暖的氣氛中，消除了當初受困的心情。
而隔天我們是要前往路意斯堡這個小城，但是發生巴士司機開錯路的事件，所以我們到達演奏會場時，距離音樂會開場前不過只有幾分鐘了。所以我們什麼也來不及吃，就趕快換好演出服進入舞台。而主辦單位也很貼心的找了好幾個家庭幫忙，很快的為我們準了溫茶，並請這些家庭的主婦趕快回家幫我們作了三明治，讓我們在中場時間吃些東西裹腹。這真是真心且溫暖的接待態度。總算托了主辦單位的福，音樂會就這樣順利完成，然後，我們又搭上巴士回去華盛頓。
再隔天，我們則是前往巴爾的摩，然後又再回到紐約。這場11月22日在紐約由貝姆所指揮的美國最後一場音樂會，獲得了比當初卡拉揚在這裡指揮的音樂會更大的成功。這讓我們非常的驚訝，不過這也證明卡爾‧貝姆在美國的人氣真是超級大。也因為如此，我們就在壓倒性的成功中，結束了在美國最後的一晚。
這次的美國之旅雖然非常美好，但也非常累。像這樣要在四週間中演出二十四場音樂會的行程，現在已經不可能再這麼作了。不過，據樂團中比我資深的前輩團員說，在更久以前，還有過更加緊湊的七週巡迴演出行程呢。
＝＝＝
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2009年12月19日 星期六
［棋士介紹］依田紀基九段
參考資料
1. 維基百科日文版：
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BE%9D%E7%94%B0%E7%B4%80%E5%9F%BA
2. 圍棋資料庫
http://igo.web.infoseek.co.jp/cgi-bin/namej/data/ko00002.htm
3. 日本棋院
http://www.nihonkiin.or.jp/player/htm/ki000101.htm
依田紀基介紹
依田 紀基（發音：Yoda Norimoto／よだ のりもと）是日本的職業圍棋棋士。北海道岩見澤市人。安藤武夫七段門下。1980年入段。1993年九段。一共獲得名人4期、碁聖6期、NHK杯冠軍5次等，目前頭銜總獲得數35。在1981年第一次獲得棋道賞中的敢鬥賞後，一共獲得包括優秀棋士賞四次在內的20次棋道賞獎項（詳細的受獎經歷與頭銜數，請參照下文）。血型是O型。慣用左手（左撇子）。
2009年12月18日 星期五
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０１７）
美國與加拿大巡迴公演
接下來，在這個樂季所發生的大事還有柏林愛樂前往美國與加拿大的巡迴公演。此次的巡迴演出，可是由兩位豪華的指揮者---卡拉揚與貝姆帶領前往。卡拉揚是指揮10月27日起至11月8日之間的前半十二場音樂會，卡爾‧貝姆則是指揮接下來11月10日起至11月22日止一樣十二場的音樂會。也就是說，柏林愛樂在接近四週之間的時間內，演奏了二十四場音樂會，而且有很多場音樂會要搭著巴士長距離移動，大家應該不難想像，這是多麼辛苦的旅程了吧。
我們是先和卡拉揚在紐約登台，然後再環繞波士頓、華盛頓、克里夫蘭、拉法葉、佛蒙特、底特律等城市。這其中有一場常令我們回憶的音樂會，就是10月29日於紐約的卡內基廳舉行的。這場音樂會中，我們在演奏布魯克納第七號交響曲之前，演奏了由雷翁泰‧普萊斯（Leontyne Price）擔任女高音演唱的貝多芬歌劇「費德里奧」之雷奧諾拉（譯注：化名為費德里奧的女主角）詠嘆調。如之前所述，她曾經和我們在柏林共同演出過（譯註：參照「建設柏林愛樂廳」一節），但此次她所演唱的雷奧諾拉詠嘆調可以說是非常好聽的名演，因此結束後獲得了滿場如雷般的掌聲與喝采。
對我來說，不論是美國還是紐約，都是第一次造訪。因此不管看到什麼都覺得很新奇很開心，再加上和樂團團員朋友一起前去的幫助下，才剛到沒多久，就很快的玩過頭了。每場音樂會一結束，我們就馬上殺去餐廳，然後和團員們一起吃喝到三更半夜。不過，在美國常常都是喝冰酒，而且偶而還有一飲而盡的情形出現，終於喝到胃痛。10月29日晚上，在紐約的最後一場音樂會之後，我在旅館中，突然感到非常嚴重的胃痛，幾乎整晚都無法闔上眼。而樂團在隔天就要搭火車從紐約前往華盛頓，我的臉色還是看起來沒有變好，甚至還可能變得更差了。到了華盛頓的旅館後，馬上就找醫生來看診，結果就被醫生下令住院。但是當晚我們在華盛頓還有音樂會，接下來樂團還要由哥倫布市往克里夫蘭移動，所以樂團不得不先拋下我，繼續接下來的音樂會。這對樂團來說可是非常麻煩的狀況，因為當時我們豎笛聲部編制上只有四人，如果再少上一人，恐怕就非得去找人來頂替我的空缺不可。
我就只好一個人留在華盛頓治療。而這段期間照顧我的是在當地經營德國餐廳的一家人---不知道現在那家餐廳是否還在？其中夫人是薩克森人，非常的親切，每天都來看我，所以讓我完全感覺不到一個人被丟下來的悲哀。終於六天後，醫生准我出院了，我就追在樂團之後搭飛機飛往芝加哥，這時已經是11月5日了。雖然終於從芝加哥開始，我又回到樂團參與巡迴演出，但這可說是不可告人的大失敗呀。
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2009年12月16日 星期三
新銳棋士群像(20)(完)
石田章四段---「幻想的徒弟」(下)
訪問者：山部俊郎九段
山部：換一個話題，你什麼時候升初段的？
石田：1966年。我國中二年級時，參加了一次大手合預賽，但不幸落選。隔年沒有參加資格，直到第三年才一償夙願。
山部：升段的速度呢？
石田：初段升二段最慢。二段升三段比較快，今年才升四段。我的成績是一年好一年壞。
山部：那麼今年起請你更加努力。你們的研究會是誰主導的？
石田：是酒井伸武（猛）五段主導。我入段時，上村邦夫也常來指導。
山部：酒 井 君？他不是有參加坂田九段的研究會，就作什麼來著？
石田：您說銀榮會是嗎？那和我們的研究會沒有關係。銀榮會我也是每次都參加，由大窪一玄九段給我們下指導棋，每個人都輪的到。
山部：那很好。
石田：按規矩，應該要受先，白棋再倒貼八目。但因為是特別指導棋，所以沒有貼目。
山部：成績如何？
石田：到目前為止，我只討教到一盤。可能是指導老師想激出我們的自信，所以故意讓我贏一盤。
我當院生時，酒井五段是中岡二郎六段的門下，所以我常 和酒井 君去中岡六段那裡請教。那時候我已經是國中三年級了，由高川九段出獎品，讓我們下循環賽。參加者有高川九段的徒弟太 田耕造 君（關西棋院）及福井進四段等，我還拿過獎品呢。而在院生時代，也受過日本棋院的職員之指導。
山部：喔，是嗎？
石田：是編輯部或推廣部的職員。家父親自去找比我強的人來和我對局。
山部：和他們下棋，恐怕反而會退步吧。（笑）你今天要介紹的是哪一局？
石田：這一局我下的不太好。是我二段時和武宮四段（當時）在大手合比賽中所下。現在只公開佈局時的幾手棋好嗎？
請看實戰譜，白6、8時，黑9單開拆右邊。局後被上村五段罵了一頓。他說：「你怎麼這麼下？黑9一定要照圖一的黑１掛右下角，白2飛應時，黑才可3拆」。他又補充說：「圖一中白2如果A應，則黑可以不理，而B掛左上角」。我覺得他說的很有道理。
實戰譜
圖一
上村五段對圍棋的態度，非常嚴肅。他時常罵我：「你根本沒有努力，怎麼會進步？」既然當了職業棋士，如果不好好用功，將來一定會被淘汰。
山部：上村君看起來很溫和，想不到竟然有如此嚴格的一面，真令我意外。
石田：他要我努力下最善之一手。
山部：木谷門下的年輕三劍客，你和他們下過吧？有什麼感想？
石田：我認為石田芳夫六段最強。我根本不是他的對手。 武宮 君也很厲害，我也輸給他好幾盤了。但不知道是什麼原因，我倒是贏了加藤君兩盤，一盤是在大手合賽，另外一盤則是新聞棋。其中大手合賽連勝十七局的紀錄，被我阻止了連勝紀錄。
山部：在目前的棋士中，你認為哪一位最強？
石田：黃金時代的坂田九段。在棋道雜誌上曾經登過他的長篇講座，標題是「我的三三戰法」。我參加大手合賽預選賽時，就模仿他，每盤都下三三。我把這篇講座剪下來，黏貼成一本書。那時候我碰到每個人都會說：「你想買嗎？對不起，無論你出多少錢，我也不會脫手」。大搖大擺，非常囂張。（笑）
石田：順便再說說酒井伸武五段的故事吧。酒井五段很用功，每逢星期天我去他家玩，總看到他在打譜。他說：「本因坊道策真是了不起」。（文抄公注：酒井猛是著名的道策研究家）他還給我看從福井正明五段那裡借來的道策全集。（文抄公再注：福井正明則是著名的古譜收集家）他研究完道策的棋譜後，目前正在研究本因坊秀榮的棋。他對道策所下的每一局棋，記得非常之熟（笑）。在全集的最後一頁中，他還寫上「我已經精通了道策的一切」的字樣。（大笑）
山部：好笑，好笑！我看他真是自信滿滿。
石田：所以只要他在我身邊，我的膽子也會大起來。他對我的影響很大，可以說是我的恩人。
山部：你們年齡相差幾歲？
石田：他比我大一歲，但在學校裏比我高兩年級。
山部：不過，我沒有擺過本因坊道策的譜。
石田：是嗎？你沒偷偷摸摸再打嗎（大笑）？我希望你抽空也打打他的譜，畢竟他是當時的偉人呢。說到這裡，有人說二十世紀的圍棋偉人是橋本宇太 郎 老師。
山部：關西棋院的人如果聽到，一定很高興。（笑）
石田：酒井五段上次拿吳-橋本十番棋全集來叫我擺。他的個性很倔強，這裡還有個他的故事。他初段的時候，高川九段曾經指導我們研究本因坊秀榮的棋，有時候會發生爭論。但酒井五段的意見往往與常識不合，我們只好去請教高川九段，高川九段判斷我們的意見正確，他還不服，最後還說：「高川九段的解說有問題」。（笑）
山部：今天聽到很多有趣的故事，謝謝你。