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2020年6月9日 星期二

史特拉汶斯基三首單簧管小品(03)


這裡我們再回頭看一下A段的Re-Sol-Do-Sol...的話,會讓我們想到甚麼呢?我想就是從Re移到Sol,就相當於屬音(Dominant)移動到主音(Tonic)、接下來則是從下屬音(Subdominant)的Do移動到主音的Sol。


那麼從Mi開始的B段又是甚麼意思?沒錯,就是G大調的關係小調E小調。


在B段的後半,這個Mi(E)移動到Sol的過程中,其實是有經過很多次的Fa。即便如此,在B段要前進到A'段之前,史特拉汶斯基最後還是強調了一次Mi(如下圖),然後再從那個Mi直接走向Sol,又重現了開頭的音形,等於是完全照第一行後半的樂譜反覆進行一樣。


B段結尾,直接從Mi衝向Sol的過程。


至於終結部,似乎像是要更家強調Sol這個音一樣,先從中音域的Sol跳到高八度的Sol,然後又馬上跳上更高八度的Sol,並且反覆進行這個音形。然而最後卻很走到了一個完全令人意外的Mi,然後結束了這一首樂曲。


看完以上的分析之後,會讓我們想到甚麼?就是這首曲子其實是非常典型的古典音樂形式,好比說,會讓人聯想到奏鳴曲式的小步舞曲樂章。好比說小步舞曲樂章,都會有個Trio樂段,也就是中間部,通常都是小步舞曲樂章開頭的關係小調,而且在經過這個中間月段之後,通常又會回到小步舞曲的開頭,然後在結尾處稍微短暫回想一下中間部....是不是可以看到這首曲子有依照這些原則,而長得很類似這樣形式的樂曲?


在這裡,我們就注意到這首算是二十世紀最獨創的作品之一的曲子,正在懷疑它所寫作的音是從哪裡冒出來的時候,結果發現它其實是根據非常古典派的格式寫出來的。老實說,就像是「太陽底下沒有新鮮事」一樣,就算是你覺得是非常現代的作品,還是能夠找出一些過去的根源的。


下一期,我們就來更仔細的研究這首精彩樂曲的樂音吧。


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