（３）關於第８９～９０小節的運舌（Articulation）。莫札特在這兩小節上都寫上了圓滑線。這些圓滑線都是在表示樂句突然的性格變化。
參賽者有好幾位忽視這兩小節上莫札特所寫的圓滑線，而用斷奏的方式演奏一開始的兩個八分音符。這樣的話，就會讓簡直是莫札特晚期作品中一大特徵的「突然性格變化」就此消失。
（譯註：ＩＭＳＬＰ上的版本，在這兩小節中也如此譜一樣是斷奏．．．．）
（４）第１０９小節的第二拍，幾乎所有人都是吹還原Ｆ，但第２９７小節的第二拍卻有很多人吹的是還原Ｂ。然而第２９７小節的第二拍必須是降Ｂ才對。其理由是這個樂句是要轉調去ｂ小調（Ａ調單簧管的ｄ小調）的關係。
（譯註：大部分的出版譜在２９７小節也都是漏了降記號，所以著名演奏家Sean Osborn也在他自己的樂譜上特別補上了降記號）
（５）也可看出裝飾音的問題。參賽者通常加上了甚麼裝飾音時，明顯會讓我明白這些裝飾音要不是別人（自己的老師等等）加上去的、就是沒能理解為何要加上裝飾音，只是仿照名家的錄音加上去的而已。
好比說，第１１５～１２３小節的片段裡，幾乎所有的參賽者都加上了裝飾音，但每個人都出現了問題。幾乎所有的人都在第１２０小節上加上了同樣的裝飾音，卻沒有一個人明白具有第１２０小節對稱意義（左右對稱）的第１２２小節也就必須一起加上裝飾音才行。（譜例３）
譜例３
在同一個部分中，也出現很多人因為沒能理解這裡的特別性質，而被要把１１８小節與１２２小節要大聲演奏的強烈傳統牽著鼻子走的狀況。
譜例３這個樂段中，莫札特雖然使用了還原Ｂ與升Ａ兩個音交錯，但這卻是作曲家們（當然也包括莫札特在內）總是會想要避開的用法。其理由是，這兩個音是太過近似的音了。
史塔德勒（Anton Stadler，莫札特單簧管協奏曲的題獻者）的巴賽單簧管（根據史塔德勒自己的叫法，這叫作「低音單簧管」）上，裝有可以讓還原Ｂ清楚發聲的按鍵，而讓這個可以很明確地演奏出來。另一方面，降Ｂ（或升Ａ）這個音就很不清楚，而是有點悶的音色。（譯註：作者自己有一把根據史塔德勒當時使用樂器的仿製品，所以很清楚其結構）
因此莫札特就想出了一個現實而巧妙的解決方法，就是故意在出現單簧管升Ａ（實音Ｇ）的樂句中，讓這個音隱藏在第一小提琴的實際音高升Ｇ底下。莫札特很明顯就是故意讓這個樂段用很靜謐、有點神祕的方式演奏出來。如果不懂這個道理，把單簧管升Ａ的地方吹的很大聲，就會跟第一部小提琴的實音升Ｇ形成了聽起來很不舒服的大七度了。
（６）接下來又是一個幾乎每個版本都弄錯的地方，就是第３２４～３２５小節的樂句。
這一段單簧管的琶音低音形式（１６分音符的伴奏形式）樂句的第四拍的１６分音符，一般是寫成ＧＧＢＧ（實音ＥＥ＃ＧＥ）。不過如果真的這麼吹的話，就會造成移到下一小節的Ｃ（實音Ａ）時，會和第二部小提琴形成令人不太舒服的平行八度音程（如譜例４）。莫札特在提示部的第１３７小節中的同樣地方是寫成ＤＤＡＤ，而不是寫成ＤＤ＃ＦＤ。換句話說，第３２４～３２５小節的第四拍應該要吹成ＧＧＤＧ（實音ＥＥＢＥ）才對。不過很可惜的是，沒有任何一位參賽者是這麼吹的。
譜例４
譯註：這個地方滿奇怪的，其實常見的樂譜其實第四拍寫的是ＢＧＤＧ了，不知道是不是奈迪克大師弄錯甚麼了？
（一般常見的版本，其實並沒有形成平行八度）
（反倒是前述Sean Osborn自己改的版本真的會形成奈迪克大師說的平行八度．．．）
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