Alessandro Beverari專訪（２）

幾乎到了可以寫書程度那樣去編織音樂意念

記者：這次的比賽，指定曲目的範圍非常廣。貝伐拉里先生是怎樣做出您想要的音樂意念？好比說，

您可以談談您是怎麼詮釋舒曼的作品嗎？

Ｂ：當然。在舒曼的作品中，可說像是型錄一樣包含了各式各樣、所有的感情在裡面。而且這些情感

並不是以樂句為單位，而是藏在每個音符之中。甚至可以說，如果這首曲子有３５０個音符的話，那

麼這首曲子就蘊含了３５０種情感。這種情形，在同樣是德國浪漫派的布拉姆斯作品中也可以看到。

此外，舒曼自己就說他的音樂中存在了兩種人格，一個是非常沉靜、思慮深遠的歐賽比斯

（Eusebius），另一個則是活潑而意氣風發的弗洛雷斯坦（Florestan）。首先，就必須在曲子中找出

這兩種人格來。因為舒曼的作品，就等於是他的日記一樣。

在我的演奏中，第一樂章（譯註：此指舒曼的三首幻想小品）的開頭，我就試圖表現出一種注意到自

己和某人的關係處不好而深深心痛的感覺。到了第三樂章的開頭，就是一種情感爆發，意念上就像是

打開香檳的木塞一樣。此外，對於同樣這樂章中反覆出現的上升樂句，我會持續漸強高揚處理。這是

因為我不僅確認過鋼琴與單簧管的分譜，也去找了大提琴版本的分譜來看過（譯註：這首曲子也有大

提琴或中提琴的各式版本），讓我感受到舒曼就想強調這個樂句。除此以外，我也想像過這也像是兔

寶寶屁股著火、衝著跳入水池中滅火的場景呢（笑）。

記者：沒想到，可以從心痛的場面聯想到卡通情境！看來真的是在詮釋上思考過種種不同的意念呢！

Ｂ：其實對我這個世代而言，看卡通是從小就非常熟悉習慣的嗜好，而且想要清楚的表現情感時，卡

通也是個很好的靈感啟發的來源。因為如果音樂家沒法讓自己的音樂意念越變越多是不行的。只去上

單簧管的課是沒法豐富自己的想像力的。所以去山頂眺望自然、或是去欣賞新的歌劇，都對詮釋音樂

是有關聯的。我覺得在日常中去接受各式各樣的啟發是非常重要的。

記者：那麼您是怎麼詮釋同樣是浪漫派的布拉姆斯呢？

Ｂ：布拉姆斯的風格雖然和舒曼接近，但比起情感表現比較直接的舒曼來說，布拉姆斯的音樂內容更

加濃厚、更加內向。因為其鋼琴聲部演奏的和聲與節奏都有更重要的意義，所以必須和鋼琴一起一個

音一個音地慢慢練習、好好去理解演奏出來的樂音是想表現甚麼東西。布拉姆斯的單簧管奏鳴曲，千

萬是不能想像成歌劇或風景描繪的風格。這是因為布拉姆斯的作品是結合了更多的感性、蘊含於內在

的音樂。曲子的開頭（譯註：這裡是指第二號單簧管奏鳴曲）要用一種女性溫和平穩的歌唱方式來演

奏，然後藉由上行的音階讓音樂變得開放。在演奏布拉姆斯之中，可以學到很多關於和聲的深入思

考，我覺得這也對以後詮釋其他作曲家的作品時，成為很好的經驗。

記者：您在自選曲中挑了弗朗賽的主題與變奏曲來演奏呢。

Ｂ：這首曲子在技巧上非常困難，但在音樂上卻是非常放鬆開心的作品。甚至可以說有點像同樣是法

國作曲家的薩題（E. Satie）或蒲朗克（F. Poulenc），但也可以說是同時給予聽種喜悅與享受美感的

作品。因此在樂曲中並沒有激情或是驚險的緊張感。不過以往我都沒有背譜演出過這首作品，所以覺

得這是個很好的挑戰機會，就挑了這首曲子。曲子是由主題與變奏兩大部分，所以每一個變奏、每一

個樂句我都有去想像過具體的場景。好比說像是卡通一樣追趕逃跑、或是喝醉酒搖搖晃晃走來走去的

漫畫式場面我都想像過。此外，早上起來打開窗戶、發覺天氣陰冷、屋頂上還有水滴掉落、這種心情

憂鬱而讓人有點想哭的淒美場面，也在我的意念描繪之中。

記者：那麼決賽的莫札特呢？

Ｂ：莫札特是我最喜歡的作曲家之一，他的作品總是會讓我感動。好比說女人皆如此、魔笛、費加洛

婚禮等歌劇都是我非常喜歡的作品，至於他的鋼琴協奏曲，又好像有魔法一樣，讓人覺得心情上是在

看莫札特的日記。和聲上雖然非常單純、但卻是完美、均衡而透明的音樂。

至於決賽的莫札特單簧管協奏曲，意念上我是想像成歌劇，在其中我創造了四個用音樂對話的主角。

對於單簧管獨奏聲部來說，以當時的作品來說是很罕見地寫成橫跨將近了四個八度，因此我就根據不

同的八度音域，想像他們是分別為女高音、女中音、男中音與男低音的四個角色。然後就用它們的想

像形象來進行對話。

好比說第一樂章的開頭，就是一個即將結婚的年輕女性看著鏡中自己的容貌，覺得非常滿意。然後有

個男人進到房間來打算來搭訕，一直在搗亂，就被趕了出去。後來，又有另外一位男人進來，他不是

來亂的，只是邀她一起去散步，所以兩人就開始聊天．．．。此外，至於第三樂章，我則是想成要準

備婚禮使用的物品而到處逛街找尋的情景。

記者：看起來您的想像就像歌劇場景浮現在眼前，有非常詳細的描寫呢。

Ｂ：莫札特的音樂常常和人的動作語言與結合在一起，所以在音樂詮釋的想像上，就必須有像是把故

事寫成書一樣的細微描述。為了演奏莫札特的作品，除了理解活在十八世紀的莫札特的現實與人生

外，也必須好好思考他的作品到底想表現些甚麼才行。此外，結合歌劇的劇本與音樂一起欣賞也非常

的重要。如果懂得義大利話的話，那就更好了。好比說，費加洛的婚禮有個我非常喜愛的場景，就是

在第四幕的最後，有個伯爵跪下來請求饒恕、反覆溫柔唱著「夫人饒了我（Contessa Perdono）」的

場面。從這一幕的演出，就產生出了我在演奏中模擬四歲小孩調皮搗蛋、為了請求媽媽饒了他、大喊

「我以後會當個乖小孩．．．」的詮釋來。換句話說，從欣賞歌劇中，也能引發我們音樂家走向新的

意象世界中。

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