記者：
吉拉德先生上課的內容是怎麼呢？
Ｊ：
他總是有非常好的教法，最重要的是老師的耳朵太好了。我還記得很清楚，他在西班牙第一次聽到我
的演奏時，雖然是從很遠的地方聽，卻能跟我說：「你吹得很不錯，但以後得要在音準與節奏上好好
加強才行」呢。
在美國時，我練了很多東西。不僅是嘴型、呼吸的方法與技巧性的東西，老師還幫助我好好地發揮出
自己的音樂性，將音樂唱出來。如果要舉個具體性例子的話，就是上課時他會帶著我們到大學的庭園
中，然後他會走到很遠的地方才指示我們開始吹：「請用能夠將你的音樂傳遞到我這裡的方式吹給我
聽」。
記者：
現在您是舊金山歌劇院管弦樂團的單簧管首席，因此想請教您這個樂團的特徵為何？
Ｊ：
我是在２０１０年２４歲的時候加入舊金山歌劇院管弦樂團的。這個樂團是美國第二個歌劇院管弦樂
團。除了聚集了高水準的指揮和歌劇演唱家外，相關的工作人也是最棒的。我覺得這個樂團具有非常
彈性的演奏能力。這也是個充滿國際色彩的樂團，團員有俄羅斯人、包含我太太在內的日本人三名、
中國人、韓國人、還有我這個西班牙人．．．啊，當然有很多美國人。
記者：
荷西先生您也非常積極演出室內樂。想請教您在管絃樂團中演奏和吹奏室內樂時，會有怎樣的風格變
化呢？
Ｊ：
演奏室內樂時，和在樂團中演奏相比，需要更緊密的溝通對話。另一方面，在樂團中，你必須要讓你
的聲音傳遞到三千個座位的音樂廳的每個角落去，所以我會使用不同的簧片與配備，才會有更強的傳
遞穿透力。
希望能用單簧管來推廣西班牙音樂
記者：
荷西先生也以作曲家的身分積極活動著？
Ｊ：
作曲是我僅次於單簧管注入最多心力的東西。其實我從很年輕的時候就開始對作曲感興趣了，所以從
１４歲就開始作曲。除了單簧管的樂曲以外，我也曾替管樂團的長笛聲部寫過重奏曲，當然也寫管弦
樂團的曲子。
記者：
那您是從何時開始學習作曲的？
Ｊ：
我在洛杉磯與義大利時，完全沒有學過作曲的課程。當時都專心於練習單簧管上，所以並沒有多餘的
時間去上課。當我參加舊金山歌劇院管弦樂團的甄試，結束試用期成為正式團員後，也差不多是從五
年前左右開始花心力投入於作曲之中。現在我就在和舊金山音樂學校中專供作曲的老師學習，然後每
天都會花時間作曲。現在的話，太晚沒辦法吹單簧管時，我就會作曲。現在家中又有了小孩，所以每
天都過著小孩起床後照顧小孩、小孩睡覺後開始作曲的生活。
記者：
既然尊夫人是日本人，您應該也來過日本不少次吧？
Ｊ：
沒錯。這次是第七次來日本了。第一次來是六年前，之後差不多就是一年來一次的頻率。第一次來日
本時除了拜會妻子的家人，也了解了日本音樂家的相關資訊。甚至我也去的Ｙａｍａｈａ公司而試吹
過非常多把單簧管。也是這樣，我就喜歡上Ｙａｍａｈａ的單簧管，每年來就一定會去試樂器。然後
我也有機會見到日本的單簧管演奏家們。其實新日本愛樂管弦樂團的第二部單簧管演奏家也是西班牙
人（Marcos Pérez Miranda），所以我也見過他好幾次，日本單簧管演奏家的話也在齋藤紀念管弦樂
團中見過好幾位。
記者：
您是以前就認識柯韓先生嗎？
Ｊ：
我在網路上聽到他的演奏，非常感興趣，所以藉著來到日本的機會和他聯絡，才有這次合作的機會。
記者：
想請教一下您在暖身練習時，會有甚麼樣具體的練習內容？
Ｊ：
長音、大跳與這些相關的音樂性練習。然後是音階、跳音。跳音的話，只要不練習，舌頭的力量就會
衰退，所以是非練不可的。在歌劇作品中，特別是羅西尼的樂曲都有很多跳音的部分。單簧管常常會
被要求要能吹得跟長笛與雙簧管一樣清楚。我在暖身練習時，也會特別吹一些巴哈的作品。好比說小
提琴或大提琴無伴奏組曲中速度比較慢的曲子，我會試著用比較音樂性的方式吹奏。我在室內樂的練
習前也會練這些暖身用的東西，然後才去排練。
不過現在因為有小孩了，練習的方式也有些改變。學生時代每天會練三個小時的長音與音階，現在就
得用更有效率的練法才行。即便如此，歌劇的演出可能會出現一天要吹滿七小時的狀況，那麼早上起
來吹些音階練習就是更不可缺的準備。
記者：
想請教荷西先生使用的單簧管與相關配備。
Ｊ：
單簧管是Ｙａｍａｈａ公司的ＳＥ Ａｒｔｉｓｔ。我是兩年前左右開始換的。吹嘴則是
Ｖａｎｄｏｒｅｎ公司的Ｂ４０Ｌｙｒｅ，束圈的話則是會根據天氣來替換Ｒｏｖｎｅｒ或
Ｗｏｏｄｓｔｏｎｅ玫瑰金的版本。簧片是使用Ｖａｎｄｏｒｅｎ公司的Ｖ１２＃３．５＋。此外，
我只要到日本來，一定會買Ｙａｍａｈａ公司出的齒墊（０．８ｍｍＳｏｆｔ），因為這東西時在太
棒了，但在美國卻很難買到。還有我覺得日本的單簧管維修技師都很優秀，只要來日本維修，都會讓
我想吹出來的音色更容易吹得出來。舊金山因為是科技城的關係，所以樂器店很少，所以我都會藉著
來日本時進行樂器保養。
記者：
請問一下，您想要換Ａｒｔｉｓｔ的理由是？
Ｊ：
音準很好、音量變化大，最重要的是音質非常有魅力。我在日本試吹時就覺得感觸非常好，因此請他
們寄到美國Ｙａｍａｈａ分公司，然後我又在歌劇院中試吹過一次，還是非常喜歡。因為
Ａｒｔｉｓｔ的音色非常溫暖，很容易在樂團中和其他樂器融合起來。此外，吹奏歌劇時，必須要有
非常多的音色變化，Ａｒｔｉｓｔ也能輕鬆對應。
記者：
荷西先生對樂器要求的標準為何？
Ｊ：
在樂團中演奏時，音準非常重要。此外，樂句運舌也必須要非常精確地表現出來。身為首席，要將聲
音傳到非常遠也是不可或缺的項目之一。在歌劇中，如何將樂句吹得很有音樂性也非常重要，能夠將
自己想要的音色表現出來的樂器就是我覺得最理想的樂器。
記者：
請教一下荷西先生將來的目標。
Ｊ：
希望有一天能在日本開場用單簧管演奏西班牙音樂的音樂會。最終的目標，則是能去全世界推廣西班
牙音樂。
記者：
多謝您的採訪。
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