探究西方音樂與調性之間的關係（１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ　２０１８年１月　４３７號

白遼士的「羅馬狂歡節」序曲為何是從Ａ大調開始？

探究西洋音樂與調性之間必須了解的關係

［前言］

命運交響曲是Ｃ小調、英雄交響曲是降Ｅ大調、田園交響曲是Ｆ大調．．．作曲家為何要替某首作品

挑選某個調性呢？本雜誌請了在歐洲持續演奏了超過三十年以上的平木先生，來替我們追尋這個西洋

音樂的奧秘。

採訪：秋山君彥（長笛家）／受訪：平木啟二（奧地利格拉茨國立歌劇院管弦樂團英國管首席）

秋山：

您在去年七月舉行了一場名為「ＤｏＭｉＳｏｌ的性格～明白大作曲家們在調性中加入的含意」的演

講，所以您是在這個問題上進行了很長的研究嗎？

平木：

不知道算不算是興趣，我從很久以前就有注意到這個問題，但是真的沉迷於這個主題中，還是最近這

七、八年才開始的。

原因是從我剛加入現在所屬的格拉茨歌劇院時開始的。當時，我們必須得練習超過二十首以上的基本

曲目，這些曲子中最麻煩的，就是普契尼的作品。因為他的作品動不動就是五個或六個升降記號，而

且轉瞬間就轉調了。之後，從我當上英國管首席後，就更加產生了為何這首曲子非得是這個調？這樣

的疑問，並且隨時意識到這個問題。

而且其實就算隱隱約約知道這也跟歌詞有些關係，但沒有找到確實的證據前，還是無法用自己的方式

好好演奏這些作品，所以有一陣子時前我的確為了這個問題感到悶悶不樂。

順帶一提，其實英國管在歌劇中常常會有很多獨奏，而且通常是在不吉的場面發生前演奏前兆的主

題，所以甚至被人稱為是「死神的樂器」（笑）。

秋山：

那解決的關鍵是？

平木：

剛好有一位既是鋼琴家也是音樂學者的史蒂芬．密克舒（Stefan Mickisch）先生來到了格拉茨，舉行

了一場理查．史特勞斯「沒有影子的女人」的導聆音樂會，這讓我看到了一線曙光。因為他將這首曲

子中所有歌詞與調性之間的關係，一面用鋼琴演奏、一面條理清楚地解說出來。密克舒先生似乎也是

拜魯特音樂節中不可或缺的優秀學者，而我雖然當時已經在歐洲住了二十幾年，卻在聽了他的解說之

後，才有「原來我們所演奏的西方音樂之中，竟然有這麼深奧的意義存在！」的心理衝擊。

因為這場解說音樂會，格拉茨音樂大學的音樂美學教授哈拉爾德．哈斯爾梅耶先生提供了一些書籍與

資料給我看，並且和我進行意見交換式的討論，讓我開始研究調性與角色的關係。其中我最感興趣的

書，還是成為我七月演講基礎的赫爾曼．貝克（Hermann Beckh）先生所寫的「Die Sprache der 

Tonart（調性說明的事）」。可惜，這本書現在已經絕版了。

［與死直接相關的降Ｅ小調／最溫暖的Ｅ大調］

秋山：

不過赫爾曼．貝克這個名字，好像不太有聽說過耶。（譯註：但感覺起來卻是德奧的超級菜市場名

ＸＤ）

平木：

也許在音樂世界中不是那麼為人所知，但其實他是德國有名的佛教學者。雖然不知道為何一位佛教學

者會去寫這樣的一本書，但他的書比起著名的馬提松（Mattheson）或舒巴爾特（Schubart）的調性

性格論涵蓋了更多的作曲家，從巴哈到布魯克納為止等廣大範圍都在他的書中討論到，可以說是非常

重要的一本書。

秋山：

根據貝克先生的圖表，不僅列出了調性的各種性格，還列出了調性所對應的時間帶或星座呢。

赫爾曼．貝克著書中調性與其性格、對應的時間帶、星座表之關聯表

調性	性格	時間帶	月份	星座
降Ｅ大調	神話之始、慶祝、嚴肅	０～２點	１月	魔羯座
ｃ小調	戰鬥
降Ｂ大調	希望	２～４點	２月	水瓶座
ｇ小調	苦境
Ｆ大調	自然	４～６點	３月	雙魚座
ｄ小調	風暴、死亡
Ｃ大調	日出	６～８點	４月	牡羊座
ａ小調	變化多端的情緒
Ｇ大調	春、無罪	８～１０點	５月	金牛座
ｅ小調	嘆息
Ｄ大調	勝利	１０～１２點	６月	雙子座
ｂ小調	魔力、悔恨
Ａ大調	聖杯（基督在最後晚餐中使用的酒杯）之力	１２～１４點	７月	巨蟹座
升ｆ小調	孤獨、夏至（日照時間變短的轉換日）
Ｅ大調	愛的溫暖	１４～１６點	８月	獅子座
升ｃ小調	月光
Ｂ大調	淨化	１６～１８點	９月	處女座
升ｇ小調 （降ａ小調）	悲哀
升Ｆ大調 （降Ｇ大調）	光輝、超然	１８～２０點	１０月	天秤座
降ｅ小調 （升ｄ小調）	死罪
降Ｄ大調	莊嚴（神聖）	２０～２２點	１１月	天蠍座
降ｂ小調	夜晚、敵對者
降Ａ大調	黑暗中的內心之光	２２～２４點	１２月	射手座
ｆ小調	黑暗

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