我與柏林愛樂的四分之一世紀（００５）

柏林愛樂一年級生

 

1958年12月27日的選拔考試結束後，參加的候選人就被帶到外面去，而團員們就與卡拉揚一起進行了該把一年試用期的機會給誰的討論。經過漫長的等待後，團員們就一個個出來靠近我，並且告訴我贏得了這次選拔考試，並且獲得了一年試用期的柏林愛樂首席豎笛職位…。不知道各位讀者是否能想像到當時的我是有多麼的開心。

 

於是，我就和柏林愛樂簽下了首席豎笛的合約。根據這份合約，我將從1959年9月1日開始，以首席豎笛的身分為柏林愛樂工作。

 

1959年5月，柏林輕歌劇管弦樂團前往巴黎旅行演奏。這也是我第一次去巴黎。當時的我們演奏的曲目有奧芬巴哈的「霍夫曼的故事」（Jacques Offenbach：Les Contes d'Hoffmann）與布列頓的有趣歌劇「亞伯特‧賀靈」（Benjamin Britten：Albert Herring）。其中「霍夫曼的故事」當然是在華爾特‧費爾曾舒坦（Walter Felsenstein，柏林輕歌劇管弦樂團的創立人，也是該樂團的音樂總監）的壯麗製作下來上演，而且後來也被拍成影片。

 

只要回憶到巴黎，就會想起這個城市的美麗。我第一次到巴黎去，立刻就被其魔力所吸引，因此不管看到什麼都覺得很好玩。從美術館開始，就能感到巴黎生活的魅力。另外，像莎拉‧貝爾納爾（Sarah Bernhardt）歌劇院，我們也去那裡練習過許多次。華爾特‧費爾曾舒坦的排練時間超長是有名的，其練習的時間要從幾點開始到幾點結束是從來都不會明確訂定出來。特別碰到重要的彩排時，就一定是從一大早開始練到三更半夜。另外，莎拉‧貝爾納爾歌劇院很靠近巴黎的舊市場區（Les Halles）。這個可以說是觀光勝地的市場現在已經拆掉了，當時可是被稱為「巴黎的胃袋」呢。

 

深夜，公演結束後從歌劇院走出來，在我們身邊就有很多載滿食料的卡車超過我們開過去，還有很多忙碌的工人充滿活力的站著。而我們就在舊市場之中，挑一間感覺不錯、典型的法國風的小餐廳，在裡面喝著大名鼎鼎的洋蔥湯，並且品嘗法國風味的紅酒。

 

到了1959年6月30日，我順利的結束了在柏林輕歌劇管弦樂團的首席豎笛任務。費爾曾舒坦寫了一封充滿真誠的信給我，信上說感謝我這段時間來對樂團的幫助，也預祝我能在當上柏林愛樂豎笛首席後繼續在樂壇上活躍。

 

在柏林輕歌劇管弦樂團時期中，讓我印象最深的回憶就是「出賣新娘」了。當時我一共參與過這齣歌劇四十次左右的演出。當然，這齣「出賣新娘」歌劇，對豎笛來說可以算是很有趣卻又很困難的作品。除了有很多豎笛的獨奏外，全曲幾乎都必須以移調的方式來演奏。因為這齣歌劇的豎笛分譜幾乎全部都是以C調來記譜的。我的猜想是，當初史麥塔納作曲時，希望能得到明亮的波西米亞音樂效果，所以全部使用了C調豎笛。然而我們現在的豎笛演奏者都是使用Bb調的豎笛，所以就必須以全曲移高一個全音的方式來移調演奏。當然，如果習慣的話，這也不過像是吃飯一樣的理所當然；不過，當時我可是為了這首曲子的移調拼命練習了好久呢。

 

進入九月，我就按照合約，以首席豎笛的身分，開始在柏林愛樂工作。原來在我之前，這個職位是阿弗烈得‧畢爾克納（Alfred Buerkner）先生所擔當的。這位畢爾克納先生，可是福特萬格勒時代的首席豎笛。但是他特別為了能讓比他年輕的演奏家進來柏林愛樂，所以就把首席的位子讓出來，自己降為第二部豎笛。對我來說，能坐在擔任第二部豎笛的畢爾克納先生旁邊演奏，可真是無比的光榮。我從他身上獲得了許多鼓勵與支持，特別是一開始，在首席這個位子上應該要怎麼作會比較好的問題上，他給了我許多建議，真是令我非常感激。畢竟一個年輕音樂家要是當上了柏林愛樂的首席，會有多少辛勞，大家應該不難想像吧？這時要是沒有他的溫暖相助，我可真不知道該如何是好呢。

 

此外，從進入柏林愛樂演奏開始，我回顧起來，最想感謝的人還是我的父親。我在1953年春剛進入大學時，父親跟我說：「你要是想要真心學習豎笛的話，那麼我給你兩個學期的時間來嘗試。如果過了兩個學期後，柏林音樂大學的教授們都對你在音樂上未來之發展給予否定的評價，則你立刻就得改學習別的職業技能了。」當然，我可是相當認真的掌握這個機會。也因此，教授們對我父親說：「無論如何都該讓這位少年--當時我才十六歲---繼續學下去。」所以直到今天，我都深深感謝父親給我了這樣嚴格的教育。 

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