2011年12月31日 星期六

卡本那雷專訪

* 原文取自The Clarinet雜誌2011年冬季號Vol.41

 

聆聽許多的音樂,用以開創自己的風格

 

~亞歷山卓‧卡本那雷(Alessandro Carbonare)專訪

 

日文翻譯:土居政則

不負責中文翻譯:Tony Huang

 

alessandro-carbonare.jpg

義大利單簧管演奏家亞歷山卓‧卡本那雷(取自Decca "The Art of Clarinet"專輯封面)

 

譯註:以下是卡本那雷在賽爾瑪(Selmer)公司官網上演奏的一些錄音範例。包含示範循環換氣技巧的「蜜蜂」(Le Api,帕斯庫里=A. Pasculli作曲)巴賽管演奏的巴哈無伴奏小提琴組曲、爵士樂與中國國樂二胡的改編曲。

http://www.selmer.fr/musiczoom.php?id=504

 

 

<前言>

 

同時兼具多彩音色與驚人超絕技巧的單簧管演奏家,正是亞歷山卓‧卡本那雷。現在他一面擔任羅馬聖則濟利亞管弦樂團(Orchestra di Santa Cecilia)的單簧管首席,一面投入獨奏的活動。其演奏曲目不僅侷限於古典音樂而包含了各式各樣的類型,因而為其吸引的樂迷源源不絕。這次訪談,我們想請他談談預計明年(2012年)二月前來東京開獨奏會的選曲考量與其華麗技巧的秘密。

2011年12月30日 星期五

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(016) 人生的厚勢


對人生來說,「厚勢」是甚麼?

 

其實像這樣把「厚勢」放在最重要地位的思考方式,即使撇開將棋與圍棋也是我奉為圭臬的人生哲學。所以在本章的結尾,我也想要把我一部份的人生觀跟大家分享。

 

舉例來說,假設你今天一起和朋友去喝酒。到了結帳時,你會怎麼做?當朋友說這次交給我來處理時,說出:「啊,是嗎?那就多謝請客啦」的確算是得了便宜。要嘛可以把原本要付的一萬塊拿去別地方玩,要嘛可以買一件衣服給酒店媽媽桑…。

2011年12月28日 星期三

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(015) 同樣是金錢,也分有氣勢與沒氣勢的金錢

同樣是金錢,也分有氣勢與沒氣勢的金錢

 

 

我雖然已經解釋了寧取外勢勿攤實利以及厚勢非常重要的道理,但我認為我比一般的業餘棋友更早理解這樣的理論。這是因為在我的本業將棋裡,也可以說是適用同樣的道理。

 

在將棋中「勢力」最強大的狀態就是「轉變成鋪好攻擊理想形」的狀況。換句話說,就是保持隨時可以攻擊的態勢,又能隨時應付對手攻擊的狀態。

 

但我自己看業餘棋友下的將棋時,他們簡直就像是亂打架一樣,常常是先手必勝或先下手攻擊佔優勢的居多。只不過,戰鬥之後還有很多驚滔駭浪,不代表戰鬥中取得優勢的人就會獲勝。即使如此,先發動攻擊的一方,其勝率還是壓倒性的高。

 

為什麼會有這樣的現象?這是因為他們只計算自己想下的步數,完全沒去想對手會怎麼下;而既然沒有算對手的步數,也就不會考慮該怎麼接應。因此往往就會變得只會攻擊卻不會轉身接招。然而,因為對手也是業餘棋友,也不擅長接招,於是還是常常能夠藉著攻擊獲勝。這也是為何將棋的原田泰夫九段所說的「請細算三手」會成為名言的道理。像這樣,一昧發動攻擊,乍看之下好像是下很有氣勢的將棋,但其實這並非是真正有勢的將棋。

 

此處,還是用金錢來做比喻比較容易懂吧。我長年以來就主張,外觀上看起來是一樣的東西,其實各自都具有不同的氣勢。

 

好比說,假設你現在擁有了一千萬元好了。這筆一千萬的錢也有其氣勢存在。

 

如果說這一千萬是來自於父親遺留下來的遺產,我認為這筆金額的氣勢立刻就等同於零。你可能會認為手上拿到這麼大一筆錢的機會,恐怕一生就這一次了。如果真的這麼想,普通會不管三七二十一就先把錢存入銀行;但這樣,這筆錢就僅有生利息的氣勢而已。

 

相反的,也會有人因為拿到了大把銀子,乾脆縱情聲色,花錢如流水,則這一千萬元的氣勢就會變成零,甚至會變成負的。當然,如果這樣的體驗能在甚麼地方上活用出來,氣勢還是可能轉成正的;但大多場合都是就這樣以負數收場。

 

這就好像是只會攻擊的業餘將棋棋友或只會撈取實利的初、中級業餘圍棋棋友一樣,一見之下似乎很有氣勢,其實那根本不是真正的「勢」。

 

不過,如果這一千萬是你自己靠做生意賺來的話又如何呢?對你來說,就算把這筆錢都用掉了,還是具有可以靠生意手腕重新賺錢的實績與自信。若是如此,光這樣的自信,應該就值一千萬元的氣勢。

 

你可以把這筆錢拿去投資新的事業,也可以會帶著全家去環遊世界,或者拿去讓自己的小孩去喜歡的國家留學也無妨。

 

在這樣的情形下,你用錢的選擇可以擴增到無限大。這才是真正的「勢」。

 

回到圍棋上,跑去撈實利就是沒有氣勢的下法。而建築能夠隨意使用的厚勢,才是增添選擇性、有氣勢的下法。能夠盡早明白這個道理,才是圍棋棋力進步的第一秘訣。


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2011年12月26日 星期一

日本第30期NEC杯決賽解說

譯自「碁世界」月刊2011年五月號 「職業的戰略與業餘的錯覺」專欄

解說:小林覺九段

 

山下道吾 本因坊(貼六目半) 白 張栩 棋聖

2011年12月25日 星期日

Anthony McGill 2011年專訪

* 原文取自The Clarinet雜誌2011冬季號Vol.40


對音樂與人生來說柔軟的彈性都非常重要


~安東尼‧麥克吉爾(Anthony McGill)專訪


採訪翻譯:木村圭太(日本低音號演奏家)

不負責翻譯:Tony Huang


 

單簧管演奏家 安東尼‧麥克基爾(引自網路)

2011年12月24日 星期六

高梨聖健極短篇(11) 謝依旻傳奇

高梨聖健八段極短篇(十八)

譯自碁世界月刊2011年五月號

 

謝依旻女流三冠

 

本專欄在網路上被介紹出來後,我從謝小妹那邊聽到了「這在台灣很受歡迎喔,點閱數有好幾千以上」這樣令人開心的消息。這裡需要強調一下,所謂的謝小妹,指的正是謝依旻女流三冠喔。

 

這真是讓我太高興了,所以我想這個月特別來談一談謝小妹的故事。這是她成為職業棋士前——就是院生時代的故事。

 

謝小妹是來到日本時就被大家公認為天才的人物。其實職業棋士常常會問院生:「要不要來下一局?」,而被問到的人如果拒絕的話,感覺氣勢上就輸了一截,可能會當不上職業棋士。以謝小妹的情形來說,就是氣勢萬千地接受挑戰。而棋局的內容也是如此,當戰必戰、該斷必斷,氣魄十足。也是因為這樣,她在職業棋士之間非常受歡迎,簡直大家都有「趕快抓住謝小妹來下棋」的感覺。

 

有一天,正好是令文(孔令文六段)抓到了謝小妹,和她一起下棋。雖然當天謝小妹已經下了好多局了,但令文卻一直:「再跟我下一局」,糾纏她繼續下好幾局下去。面對職業棋士下棋時每下一局都要聚精會神,自然很容易累。所以大概是下了五、六局左右吧?即使是謝小妹,也在一瞬間露出了疲倦的神情。我當然是不會錯過這個光景,所以直覺上就想逗逗謝小妹笑一笑。於是我就站在令文身後,開始做出只有謝小妹看得到的鬼臉。我想讓她知道:「現在還是有令人開心的事喔。」

 

當時,謝小妹正是好奇心旺盛的十三歲。明明是不該看的,卻還是忍不住亂看我那各式各樣的鬼臉。不過,此時難得是職業級的老師在指導,總不好笑出來,只好一直忍著。可是我也是很煩人地持續變換著不同地鬼臉,讓謝小妹不看也不行。就這樣,我表演了三十分鐘左右的鬼臉。我覺得我的鬼臉可是相當高段的程度,可是謝小妹直到最後都沒有笑出來。她那堅強的毅力真是令人佩服啊。

 

但經過很久之後,我問她:「妳還記得這件事嗎?」謝小妹說她還記得。答案似乎是:「其實我在想該怎麼反應比較好」。


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2011年12月22日 星期四

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(014) 請選擇能磨練戰鬥技巧的定石

請選擇能磨練戰鬥技巧的定石

 

例如圖15是小目一間高掛所形成的「碰退定石」的一種。另一方面,圖16是其中的一種變形,是定石書上中所提到的「根據場合可下之形」。然而,大部分的職業棋士,卻不會選擇此圖黑棋的下法。

 

圖15:碰退定石

yonenaga_15.png

 

圖16:有力參考圖

yonenaga_16.png

 

之所以職業棋士不會這樣下,是用「三線上連長是不利,而四線上長是有利」的常識來判斷,而圖16比起圖15讓白棋在四線上是多爬了一手的關係。

 

然而,要判斷圖16的黑7與白8的交換是何方獲利多少,恐怕是只有職業高段中的高段水準才知道的計算,因此可以斷定這是初、中級棋友不需要在意的問題。

 

如果要我來談這兩圖的話,我反而會建議初、中級棋友應該要有選擇圖16而不是圖15,甚至應該要在圖16中A位再壓一手讓白棋B爬的精神。再次囉嗦一下,即使心裡不願意,還是要先讓對手去拿實利,而自己則以磨練出戰鬥技巧當作補償。

 

更重要的是,在實戰中反覆磨練的過程中,不是對定石或格言囫圇吞棗,而是要培養出依照自己的實力,或說是用自己的腦袋來思考的習慣。其結果一定會變成自然具有高強的戰鬥力,這是甚麼都比不上的禮物。


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2011年12月21日 星期三

雷寶貝2011,12,20台北演出記

千盼萬待,雷寶貝五重奏終於來到台北。

 

今晚的演出是他們在台灣的首演。所以台灣單簧管界的大咖們幾乎到齊:身為主辦單位的陳威稜老師(魔笛單簧管四重奏榮譽團長)、黃荻老師(同,團員)、林佩芸老師(同,團員)、葉明和老師(同、團員)、黃貞華老師…等等,連吹薩克斯風的李承育老師、長笛界的張浩老師也都到場,可見連職業樂壇的老師們也都很期待呢。

2011年12月20日 星期二

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(013) 會利用厚勢,力量就會變強


會下厚勢棋,力量就會變強

 

然而,在我剛開始下棋之時,也是怎樣都無法掌握住所謂的厚勢其實態到底長甚麼樣子。

 

所以現在為了初‧中級棋友,我想要加入自己的體驗,再次整理一下如果去理解厚勢的使用方法。

 

在當時我所學習的定石書中,提到如果對手星位小飛掛角的話,大致上都是介紹以大馬步飛應的定石。

 

然後在白棋進三三時,其中雖然有許許多多的變化,但最終型態大致會變成圖13那樣,然後書上通常還會寫這樣是雙方互角的進行等說明。

 

圖13:星位大馬步定石

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一開始我看了這樣的說明後,總是對這個變化為何是互角抱持很大的疑問。為何我會這樣想?因為白棋有確實圍到了實地。最先這裡明明是黑棋的地盤,結果卻被白棋一腳踏入,還得到十目弱的空而安然活定。甚至,黑棋還多花一手棋。

 

為什麼這樣算是互角?我真是無法實際體會。尤其黑棋還落了後手,我怎麼看都覺得是白好。

 

這是因為直到想通是「黑棋的勢力足以匹敵」的道理為止,非得消化相當多的局數不可。

 

各位讀者,你們是怎麼判斷這個定石呢?黑棋選了一個不過是將來還不知道會不會上漲的股票,這樣下真的不會有問題嗎?

 

然而最令我驚訝的是,在我所看的定石書之中,甚至還表現出黑棋如果能照這樣擴張厚勢的話,其實是黑棋有利的結論。

 

我想這恐怕是職業棋士才會有的想法吧。如果是業餘初、二段實力的對局中出現此圖,一定就是互角,搞不好還不能說是黑好的進行。

 

有沒有活用此勢力的能力就是問題所在。如果沒有這樣活用勢力的能力,往往就會被對手輕易給把勢力給解消了。

 

然而,不管怎樣被修理,還是會在此圖中選擇黑棋而不是白棋的人,才會確實在棋力上遠遠增強、快速進步。

 

換句話說,雖然平常就有「厚勢不圍空」、「不可靠近厚勢」等格言,但到了職業棋士或甚至只要業餘三、四段以上的程度,就會自然擁有活用這些格言的實力,並且還具備以自己的厚勢作為後盾來攻擊對手的棋子、掌握全局主導權的技巧。

 

而且像這樣的技巧或是能力,其實不過是「棋因戰而生」之基本精神的衍伸思想,是棋力上進的必要條件。

 

也因此換個角度來看,為了要培養出這樣的能力,才更要把「捨棄實利選擇厚勢」的概念牢記在心。

 

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2011年12月18日 星期日

呵欠事件的始末

呵欠事件的始末

~梶原武雄九段

 

原作:秋山賢司

譯自碁世界月刊2011年十一月號 令人懷念的名棋士專欄

 

 

在我菜鳥階段,雖然不是我負責的棋賽,也常去現場觀戰。而且我不是坐在記者席,而是在對局者後方安靜地觀看好幾個小時。有時候就會被稱讚「你很熱心呢」(其實是你很煩吧?),而我也總是回答「因為可以學到功夫」。其實,只不過是單純喜歡看棋而已。

2011年12月17日 星期六

愛德華.布魯納介紹

單簧管名家系列介紹(1):

 

愛德華‧布魯納(Eduard Brunner

 

1939年出生於瑞士巴賽爾(Basel)。起先於巴賽爾音樂院學習單簧管,後來前往法國,進入巴黎音樂院,師事已故單簧管大師路易‧卡悠札克(Louis Cahuzac1880~1960)。歷任德國布萊梅愛樂與慕尼黑巴伐利亞廣播交響樂團之首席單簧管(布魯納先生最特別的地方,就是他是少數在德國樂團中使用法式單簧管的演奏家)。除了參與管弦樂團的演出外,也和基東‧克萊曼(Gidon Kremer)、阿弗烈德˙布蘭德爾(Alfred Brendel)、阿瑪迪斯弦樂四重奏(Amadeus Quartet)等世界知名音樂街共同舉行國際性的獨奏演出。

 

另外他也相當熱衷參與二十世紀的當代音樂,因此包含尹伊桑、赫爾穆特‧拉亨曼(Helmut Lachenmann)、尚‧弗朗賽(Jean Francaix)、艾迪森‧丹尼索夫(Edison Denisov)、吉雅‧康切利(Gia Kancheli)、克希希特夫‧梅爾(Krzysztof Meyer)、奧古斯汀‧布洛赫(Augustyn Bloch)等當代有名的作曲家都題獻作品給他演出。對於二十世紀的單簧管音樂來說,他具有相當重要的地位。

 

他也灌錄了非常多的唱片,號稱總共錄了超過兩百五十首以上的單簧管作品。包含韋伯(Carl Maria von Weber)、史博(Louis Spohr)與史塔密茲(Carl Stamitz)的單簧管協奏曲全集、當代法國作曲家托瑪西(Henri Tomasi)、波札(Eugene Bozza)以及號稱單簧管協奏曲中技巧最困難的尚‧弗朗賽協奏曲。

 

 

 

以上資料整理自唱片解說與維基百科。

 

對我來說,最先是大一時同學介紹了他所灌錄的羅西尼變奏曲錄音帶。當時同學介紹說,這位演奏家號稱是技巧超人。聽了他的羅西尼後,也真的是嚇死人華麗快速。除此以外,他所錄的韋伯單簧管協奏曲,也是異常的快速,幾乎讓人以為那是進行曲。

 

不過,同樣是被公認技巧困難的史博協奏曲,他的演奏卻讓人有點意外。所有的快速高音樂句,他都選擇了較低音的替代版本。

 

對於題獻給他的許多現代作品,包括弗朗賽的變奏曲或是尹伊桑的五重奏自然是非常精彩,可說是範本中的範本。

 

雖然他演奏的法式單簧管、和第一流的法國大師學習(另外一位法國大師基‧東岡也是他的師兄弟)、也同樣具有法式的華麗技巧,然而他的音色卻很特別,並不像一般法國人明亮。一般我們會使用「甜美」、「潤澤」等詞來形容音色漂亮,不過他的聲音,卻給我苦澀的感覺。所以往往看到他的錄音時,都會讓我相當猶豫。不過,對於獨特的曲目來說(例如尹伊桑),他的唱片仍然有相當收藏的價值呢。



2011年12月16日 星期五

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(012) 勇於利用厚勢作戰

圍棋中的「惡人正機說」之研究

 

就我自己來說,曾經以受三子的局差贏過目前站在棋界巔峰的趙治勳棋聖(1985年左右),當時我的下法也和先前介紹過的對武宮正樹九段之局一樣,以厚勢發揮效能的態度來思考。(此局棋譜將會在本書最後介紹)

 

就三子棋來看,如果把讓一子的價值當作十目來算,等於是一開始就從上手那邊拿到了三十目的差距。

 

一般在圍棋對局中,如果能下到最後收官,平均雙方會各圍到40~70目的陣地來決定勝負。

 

因此,在三子局中一開始就已經拿到可以決定勝負的大半實空了。換句話說,只要從開始就以盡量不要犯錯的態度默默跟在上手的腳步之後,應該就可以贏到接近三十目。

 

然而,在我和趙棋聖的一戰中,並不是採用這種消極的戰術。

 

為了要能讓三十目的現金確實拿到手,就必須多少給對手一些勢力或實利。也是如此,下手就必須再另外變出幾十目才能獲勝。然而,上手是不可能輕易讓給下手這幾十目的。

 

我個人就是不能忍受抱著現金到處逃命,結果大龍被吃掉的態度。所以不管上手的戰鬥力比我高強多少,我還是想要利用三子的差距建起厚勢,以此為本錢而使盡全力發動攻擊。

 

這就好像是基督教徒所說的「越是沒有作惡勇氣而裝起好人面相的人,才越需要拯救」。就連親鑾上人也有「惡人正機」的說法。(譯註:親鑾上人是日本古代淨土真宗高僧。他的惡人正機理論是好人可以自己進入淨土,所真正需要佛教徒引渡的反而是做了壞事的惡人)

 

用這樣的思想來對應我的勝負哲學,就是不理會「為了不跌倒就要先拿好拐杖」的防守態度,而是靠著自己流血先磨練出實力,如此才能脫殼生出自己的新面貌。

 

所以,我才會從一開始捨棄現金,以勢力和敵人對抗,不惜在上手面前挑起戰爭。



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2011年12月14日 星期三

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(011) 受子棋手法

秀行流「專殺下手」之一著

 

這裡我想舉藤澤秀行九段對業餘高段對手使用的「迷惑戰法‧專殺下手之一著」作為例子,多少點出上手的戰略,來探討正確的觀念。

 

如同圖10所示,白棋以二間高掛黑棋星位,然後再3碰,這可說是相當壞心的一手棋。

2011年12月12日 星期一

讓你的棋敵痛哭懊悔的書(010) 初手的價值


空角的第一著手有十目的價值

 

然而,上面的例子可說是職業高段中的高段絕招,雖然能讓大家實際體會到厚勢=股票的偉大力量厲害之處,並不是屬於一般業餘棋友可以簡單用在實戰的技巧。

 

因此,在這裡有必要再次複習「現金」與「股票」的基本概念,而來好好考察一下,該如何看待兩者的取捨比較好。

 

首先我要說的是,基本上在分先棋中黑棋的第一著不外乎是星位、小目、高目、三三等四點,而這四點中不管哪一點,都被認為是價值十目的著手。

 

如果仔細去計算,這四點的價值也許會有些差異,但那是職業棋士才會講究的事,和一般業餘棋友沒有太大關係。對業餘棋手來說,只要記得空角星位附近的落點大致是相當於十目的價值就很夠了。

 

而在這星位附近的著手之後,接下來價值最大的落點就是邊星附近的位置了。

 

至於這一著的價值等於多少目?以我的棋力是判斷不太出來,但職業棋士就有判斷出價值差異的能力。舉例來說,他們應該知道如果第一著故意下到邊星下一路上,大約比下在空角上損失一目;而下在天元右方二路左右的位置上約損失三目吧。

 

這可是職業棋士的眼力,對一般業餘棋友來說是算不出來的。所以我反而推薦業餘棋友在序盤階段可以下的輕鬆、隨便一點。但即使是這樣,還是必須要隨時掌握住該選擇現金或股票的想法。

 

對授子棋來說,具有這樣的想法更是清楚明顯。圖9是所謂的碰擋定石,通常白棋都會選擇白5上打白7黏住的建立堅強勢力下法。

 

圖9:碰擋定石

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這就是「角地,也就是現金,給黑棋就好了。我還是把將來可以大量活用的股票拿在手上比較好。而今後這些股票的價值是否可以急速上升,讓黑棋乖乖低頭,就要根據彼此的戰鬥技巧來決定」的想法。

 

但如果白棋並不願讓黑棋取地,就不會在圖9的1位掛角,而直接在A位進三三就可以了。當白棋想要現金時,就會這樣下。

 

此外,白棋會在中盤階段根據整體平衡,判斷出不強奪對手的現金就追不上的話,採取進三三蹂躪敵陣的戰法,也是大家常見熟知的。

 

然而在序盤階段就進三三,只拿到現金而等於送給對手周圍的強大股票,對上手來說,是絕對不會採用的下法。

 

他們面對下手時,會毫不在意地送一些現金出去,相對地可以握有等於股票的勢力來儲備力量。接下來,他們就會運用勢力來慢慢欺負把現金抓在懷中的下手。


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